李清照《武陵春》写的是什么?
李清照《武陵春》词如下 :
风住尘香花已尽,日晚倦梳头。物是人非事事休,欲语泪先流。闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁。
《武陵春》是宋代女词人李清照创作的一首词。此词上片极言眼前暮春景物的不堪入目和心情的凄苦之极;下片则进一步表现其悲愁之深重,并以舴艋舟载不动愁的新颖艺术手法来表达悲愁之多。全词充满了“物是人非事事休”的痛苦和对故国故人的忧思,写得新颖奇巧,深沉哀婉,自然贴切,丝毫无矫揉造作之嫌,饶有特色。此词借暮春之景,写出了词人内心深处的苦闷和忧愁,塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无一的才女形象。
《武陵春色》出自唐诗作者张白。
原文:
《武陵春色》
武陵春色好,十二酒家楼。大醉方回首,逢人不举头。
是非都不采,名利混然休。戴个星冠子,浮沈逐世流。
张白字虚白,清河(今属河北)人,一作邢州(今河北邢台)人。少应举不第,遂为道士。自称白云子。常挑一铁葫芦,得钱便饮酒。宋太祖开宝间南游荆渚。
后至武陵,居龙兴观,郡守深加礼重。死葬武陵城西。据云半年后有人在扬州酒肆中见之,世以为神仙。著《武陵春色》诗300首,多已散逸。事迹见《诗话总龟》卷四六引《郡阁雅谈》、《括异志》卷六引柳应辰《祠堂记》。《全唐诗》误作唐人收入,收诗3首。
李清照写作《武陵春·风住尘香花已尽》之时,她已经是一个五十一岁的丧夫、无子的老妪了。自然,词中“物是人非事事休,欲语泪先流“、“只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁“可见李清照确实满怀愁绪,痛彻心扉。然而,仅仅以怨词的角度欣赏李清照的《武陵春》是不够的。李清照毕竟满腹诗书,富有生活情趣,作为贵族妇女的她审美趣味不可谓不高,见识亦不可谓短。她虽命途多舛,时时忧愁,然而终究是不肯轻易舍弃生活的。结合李清照一生经历和其他词作,我们才能更好地欣赏李清照的《武陵春》。
一、知人论世
赏析李清照之《武陵春》之前,让我们以传统“知人论世“的笔调,一窥这位古今第一女词人的一生:
靖康之变(被称为李清照一生的分界线)
李清照的父亲李格非是礼部员外郎,其母王氏亦通文墨。云英未嫁之时,清照《点绛唇·蹴罢秋千》里“和羞走,倚门回首,却把青梅嗅“写尽自己少女之时的娇憨模样。18岁她嫁给赵明诚,明诚父亲赵挺之是吏部侍郎。
李清照与赵明诚志趣相投、门当户对,然而,以“美满“评价她的婚姻并不全面。在北宋末年,新、旧党争斗不休—我们熟悉的苏轼便是因新旧党之争而多次被贬。李格非与苏轼一样,属于旧党,而赵明诚之父赵挺之属于新党。两人既不属同一阵营,为何儿女喜结连理,是情意战胜利益,还是其他原因,我们如今已经很难做出全面的判断、很难还原事情的原委。但不可否认的是,两党之间出现正面冲突之时,恐怕李格非和赵挺之也无法全身而退,赵明诚与李清照的相处,恐怕也不能不受影响。再者,赵明诚与李清照结婚数年,直至赵明诚病逝,二人并未生儿育女,赵明诚曾有意纳妾(李清照《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》有“休休,这回去也“暗喻赵明诚心有所属)。是赵明诚不育,还是李清照不孕,我们很难判断。然而,从无儿无女的尴尬、意欲纳妾的变心里可以判定,清照婚姻未必美满,因此,李清照在婚姻期间,便常有愁绪,而南渡之后赵明诚病逝、与张汝州再婚而又离异,李清照的愁绪就更为沉重而复杂了--《武陵春·风住尘香花已尽》便写于此时。
人生不如意之事十有八九,对于李清照而言亦是如此。然而,清照嗜酒,少女时期便“浓睡不消残酒“(《如梦令·昨夜雨疏风骤》),爱游玩,未嫁之时“误入藕花深处。争渡、争渡,惊起一滩鸥鹭“(《如梦令·常记溪亭日暮》)。即使诗人常常“借酒浇愁愁更愁“,即使李清照也有伤春悲秋意难平的可能,我料想有生活情趣、有爱好的她总是比那些困于一室之内的怨妇要强得多。事实上,清照常常试图从游玩中排遣愁绪,即使这种排遣不见得有多大效果--《武陵春·风住尘香花已尽》便是如此。
·二、文本解读
武陵春
风住尘香花已尽,日晚倦梳头。物是人非事事休,欲语泪先流。
闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁。
1、词牌解读
“武陵春“词牌的选择,李清照可谓用心良苦,这一词牌已经暗含往事不可追,物是人非的基调。“武陵春“源于歌颂桃花源之地,陶渊明《桃花源记》--“晋太元中,武陵人捕鱼为业“便是词牌所咏之事的源头。因此,“武陵春“这一词牌实则暗含桃花源永远消失、不可寻找的典故--武陵人离开桃花源之后,带人寻访桃花源却无法寻得;其他好事者也无法寻得,桃花源永远地消失了--“南阳刘子敬,高尚士也,闻之,欣然规往,未果,寻病终。后终无问津者“。与“武陵春“相照应,李清照曾有词“念武陵人远,烟锁秦楼“(《凤凰台上忆吹箫》),“武陵人“便是暗喻赵明诚。对于李清照而言,“武陵春“这一词牌名含义丰富而贴切。
(二)词句精析
1、风住尘香花已尽,日晚倦梳头。
赏析诗词时,我们应该关注诗词中的意象,它常常能给予我们不少信息。譬如,诗词中言花落,常常是暮春时节,如“无可奈何花落去“(晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》)便是暮春景色。因此,“风住尘香花已尽“一句,此“风“吹尽落花,是暮春时节之风。肆虐的暮春之风令花落尽,尘染花香,暮春凋零之景暗示词人伤春、惜春之感。这伤春惜春里,词人也为自身伤神。写作此词之时,李清照已经是五十一岁的年纪了,她能从易逝的暮春、凋零的落花中看到自己年华不再的影子。因此,“风住尘香花已尽“一句,表面上写景,但这景却已经引起了李清照浓浓的哀愁。以诗经六义论之,是景物起兴之法;亦是融情于景。正因如此,“日晚倦梳头“一句,也不是简单的“倦“。李清照明显意识到,对于风华不再的自己而言,再多的脂粉也无法掩盖脸上的皱纹,再细心的梳头也无法挽回昔日青丝。李清照对梳头的积极性不高,这一现象在她后期作品中并非孤例,譬如早于《武陵春》写成的《凤凰台上忆吹箫》便有“起来慵自梳头“之句。所以,“日晚倦梳头“,这一句人物动作描写,反映的,是李清照暮年常有的年老色衰、不喜梳妆的感受。这也是古今中外,所有女子对美人迟暮、容颜不再、年华易逝的共通之处。
2、物是人非事事休,欲语泪先流。
“物是人非事事休,欲语泪先流“。欲说还休的愁苦含蓄深沉,令人愁肠百结,正如辛弃疾“欲说还休,却道天凉好个秋“。韶华消逝,年老色衰,已经足以令女子丧气了,更令人心痛的是,“物是人非事事休“。李清照写作此词时,赵明诚已然去世,而她与张汝州的相遇也只是一场遇人不淑的徒劳无功。“物是人非事事休“,这物是人非里,有南渡之后的家园巨变之感,更有自身漂泊的悲哀。“欲语泪先流“,这动荡的遭遇,李清照已不知道该从何说起,“泪先流“表明,李清照在暮春花落、物是人非的触动之中,半生漂泊无依的悲痛终于倾洒而出。此歇拍二句,直抒悲痛之感,而未言悲痛之因。
3、闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。
李清照词中令人称道
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