中国当代诗歌（中国现代诗歌的现状如何

2023/7/7 1:11:52 ('互联网')

本文目录

中国现代诗歌的现状如何
现代诗属于诗歌类吗
能评价一下中国当代诗歌吗
面对中国现代诗歌的现状，中国诗歌何去何从
中国现代诗的发展趋势是什么样的
中国诗歌现状怎么样

中国现代诗歌的现状如何

不容乐观。中国古代的唐诗宋祠，可谓繁花似锦，它将诗歌推到极致，。即使是现代吟诗诵歌都会自然不自然地引用其美诗名句。为什么古人的诗歌总是那么意境高远。而现代总是难以超出呢。最大的原因，是古人的诗歌源于生活，源于对大自然牾出的灵感，而现代人们作诗往往是闭门造车，苦思蓂想，不会到生活中，大自然中去寻觅诗意，，。“文章本天成，妙手偶得之”，不象古人那样，为了一妙句，而契而不舍。所以现代人作诗总是离不开古人的巢穴，。况且我们从小就受古代唐诗宋询的薰陶，“通读唐诗三百首，不会作诗也会诵”所以可以说，我们现代的诗歌自己的东西太少了，我们往往只是照猫画虎的多，没有创意，就不会有灿烂的诗歌的明天。

现代诗属于诗歌类吗

现代诗也叫“白话诗”，是诗歌的一种，与古典诗歌相对而言，一般不拘泥格式和韵律。现代诗的发现可以追源到清末，当时，一些从西方引进的诗作已开始用白话进行翻译，但是这些作品量不是很大，所以鲜为人知。现代诗名称，开始使用于1953年—纪弦创立“现代诗社”时确立。现代诗主要流派为新月派、九叶派、朦胧派。按照作品内容的表达方式划分为叙事诗和抒情诗。按照作品语言的音韵格律和结构形式分为格律诗、自由诗、散文诗和韵脚诗。

通过以上表述可知：现代诗是诗歌的一种，但诗歌不等同于现代诗。

能评价一下中国当代诗歌吗

谢谢邀请！对于这个问题来说有很大的难度。首先我不是一个专业人士，不能很恰如其份的评论这个现象，再就是你说一千道一万，不过是一位多年的詩歌爱好者，不可能窥一斑而知全豹。所以我在这里，对当代詩歌只能说说自己的一些看法，如说得不对请大家指正。

第一，中国的詩歌肯定要发扬光大的。在唐宋时期詩词成为中华文化的瑰宝，在世界的文化中独树一帜，攀上了峰颠，真是誉满天下。我们的祖先都能做到，我们后人也应该这样为之，特别是在中华民族复兴的强盛时代，应该写出一些流传千古的佳作。

第二，当前的詩歌确实是问题很多，有着各种各样的的现象。比如说所谓的“朦胧詩“派，写出的东西不押韵也不合辙，没有了声音的音乐美，也没有文字的排列美，乱堆乱砌的一堆文字。恐怕连作者本人都不清楚写得什么？读者看到这些文字，就如堕入云里雾里，弄不清楚东南西北了，作者却大言不惭的说“看不懂就对了，怎么叫朦胧詩呢。“

这样丢失了群众沃土的杂草，早晚得凋残的。

第三，詩歌是所有文化载体中的精华。过去詩人常说“对酒当歌人生几何？“

在隆重的朝廷庆祝宴会之上，文人墨客和皇亲国戚们吟诗作对，各显才华给宴会增加喜庆气氛。詩歌确实是很文雅，很含着儒风的载体。可是到了现代，有些人专写下体詩，简直看了令人作呕，像这类垃圾怎么能登大雅之堂，还有人赞为是詩坛上的一股清风，是独辟蹊径，简直就是本末倒置。

总之，当前詩歌有很大的成就，特别是在抗疫斗争中，用手中的笔去歌颂各种各样的感人事迹，歌颂各行各业的时代英雄，也立下了丰功伟绩。问题会逐渐的改正，詩歌会重振雄风。

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面对中国现代诗歌的现状，中国诗歌何去何从

铜花祭

文/孙明亮（安徽）

我将词汇收集

关于你的记忆

从发芽到飞翔落地

三千年一直没有离弃

看不见你的身影

也不知道什么模样

照片透出的洁白

早已将我的眼睛

只能将一束小花

插在经过的路上

发出五彩斑斓的光

写出等你的字样

中国现代诗的发展趋势是什么样的

一首好的现代诗产生于时代背景相结合，能引起社会的共鸣。而不是玩文字游戏。我试问，平仄何时出现的？它在诗词中的作用是什么？这些你知道吗？对此我讲三个观点，供参考。

一是要不要有诗韵？我认为必须坚持要有诗韵，这是区别诗歌与散文重要原则。可以这么说，有韵就是诗，无韵就是散文。有人说我的诗词讲求内在韵律，可以不要句尾韵律，我要说的是散文也是有内在韵律的，仅仅是“形散急不散”的散文不是好散文。有人说徐志摩在上世纪三十年代发表的诗就没有韵，不也很好也流行吗？我要说的是那是我国新诗最初发展时期，出现了一些无韵新诗，极少数得到流行。红军长征到延安后出现的新诗，绝大多数有韵。这里关系到我们对中国优秀传统文化继承问题。现在有人追求“与世界诗接轨”，更有人提出有“轻唇音”取代中国诗韵，我认为这样做不好，所谓的“与世界诗接轨”一或“轻唇音”说穿就是英语韵律。我坚决反对！当今对各国诗词评价都认为中国最最优秀的，许多国家为学习汉语和朗诵中国诗词而自豪，而我们中国诗人在现代诗创作上要放弃中国诗韵，是完全错误的！

二是放弃平仄格律的使用。这是世界音乐在中国流行发展的结果。自明末清初以来西方音乐走进中国并流行起来，逐步取代了中国诗词的吟诵。这个现象在晚清至民国时期乃至今日更为突出。长期以来中国流传的是戏曲，诗词吟诵是讲究平仄的。尤其是宋词，词牌对平仄要求很严格，吟诵时要用琵琶古筝等乐器伴奏的，所以中国历史上称诗词为“诗歌”。而西方音乐进入中国后，歌唱及歌曲发展起来，取代了中国诗词的吟诵。诗人都知道，平仄格律有五个音阶，而西方音乐是七个音阶，比中国诗歌多两个半音:，因此唱起来好听。在这种情况下再保留平仄使用显得毫无意义。王力在《诗词格律》中突出讲平仄使用，对此毛主席批评道“诗当然以新诗为主体，旧诗可以写一些，但是不宜在青年中提倡，因为这种体裁束缚思想，又不易学”。我还是坚持要少写旧诗，写新诗要放弃平仄格律。

三，有人提出中国有韵106部。我认为那是中国古人总结出来的（这在王力《诗词格律》内有记载），现代经过车锡伦等人总结，只有十七韵。（我始终没有买到《中华新韵》，因此不敢妄议），按照《诗韵常识》，韵的使用方便简洁。

有人提出应用平仄，就会遵从诗中的“粘联，对仗”等要求。我认为这都是文学创作中的修辞手法。中国文学中有二十三种修辞，其中有八大修辞是常用的，“对偶（对仗），排比，拟人，夸张，比喻，粘贴”等是诗词创作中常用的。有了并学会修辞手法，诗词创作不必受平仄限制。在现代诗中喜欢怎么写就怎么写。

有人提出创作创作旧体词是否遵从平仄律使用？我认为你可自便。喜欢就遵从，不喜欢就不遵从。比如五绝五律七绝七律还有众多宋词等。一次我写七绝尾韵用了一个“梦”字，立即遭到一些人批评。说“梦”不能入韵，它是仄音。按照七绝尾韵必须用水平韵平音。我认为没有必要。当年李白杜甫等大诗人作诗时完全遵从平仄了吗？没有！因此我们作诗要坚持“厚今薄古，古为今用”，不是“厚古薄今，今为古用”。所以我感觉还是要批王力哟。