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你认为于魁智和张建国，哪位是国京的当家老生
毫无疑问，当然是于魁智！
虽然二人流派风格不同、彼此也各有所长处和不足，但是总体来说，无论从他们成长教育、进团履历、获奖情况、国内演出场次、专家观众反响、粉丝数量、境外演出和影响力等方面来说，于魁智都要压过张建国……
于魁智自幼进沈阳京剧院学员班，毯子功打下了坚实基础，跟头翻扑极度出色，1978年考入中国戏曲学院，受到的是当时最正统的京剧教育，毕业公演自己就承担了五出老生大戏，也因此被中国京剧院选中，进中国京剧院长期和袁世海、李世济、冯志孝、李光等一流名家合作，后来慢慢展露头角，1987年大赛第三名(言兴朋、关怀是状元和榜眼)，1989年演出折子戏专场《文昭关乌盆记打金砖华容道》获梅花奖，出版个人专辑卡拉ok磁带，同年随陈永玲赴香港演出，次年在纪念徽班进京200周年香港演出中参演《草桥关，徐母训子，铡美案，四郎探母，红鬃烈马等》，1991年大赛青年组老生第一名，中国唱片社出版个人专辑，1993年梅兰芳金奖大赛第一名，出版《杨失伍》专辑，1993年随团赴台湾演出，受到张学良青睐，此后去台湾的次数越来越频繁，不赘述，于魁智因为外型和音色条件好，参加的晚会数量极多，也因此家喻户晓。
张建国毕业于石家庄戏校，毕业后进石家庄京剧团，主攻奚派，在当时奚派后继无人的情况下以自己独特的唱腔特点闯出一片天空，先在上海斩获白玉兰主角奖，因此被选入中国京剧院，因当时成立青年团拟调于魁智进青年团，但于魁智考虑到合作阵容及后续发展没有答应，所以中国京剧院就调张建国进青年团，来掣肘于魁智。
在张建国进团后一直到2000年，他和于魁智一直出于艺术上彼此较劲的状态，两个人当时也都出于黄金时代，所以他们俩当时无论是传统大戏还是复排的戏，演出质量都非常高，张建国最擅长的当然是奚派本戏，他的嗓子除了具有奚派洞箫之美，还有自己宽厚圆润、坚实耐听的优点，演出较多的是白帝城、将相和、范进中举、打金砖、李陵碑、失空斩、奇冤报、珠帘寨等，于魁智因为宗余杨李少春，所以演出剧目更多一点，打金砖、奇冤报最擅长，四郎探母、杨家将、伍子胥、响马传、击鼓骂曹、将相和、失空斩等戏都非常出色。
近年来二人嗓子较最盛时期都多少有一点退步，但是张建国尤其明显，虽然也有好多观众对于魁智唱戏歌有点审美疲劳的厌烦，但是总体来说，于魁智因为流派受众面更广，所以影响力还是很大，虽然他在靠把戏和衰派戏方面不如张建国好，但是从总体上看，他始终排在张建国前面。
没有百度，个人瞎写的。
奚派传人张建国的奚派艺术怎么样
1958年出生的张建国，今年刚好60岁，说起张建国的艺术生涯，那也是挺光辉的。张建国14岁考入石家庄地区戏曲学院，17岁毕业后被分配到石家庄地区京剧团，一直在石家庄地区京剧团呆了18年。
张建国31岁从开始，只身闯荡各个戏曲大城市。在上海的时候，被人称为“小演员轰动大上海”。之后又去天津、北京、哈尔滨、大连、青岛等戏曲氛围浓厚的城市演出，受到很多称赞。
正是由于他频繁的抛头露面，才让人们逐渐了解到了这个奚派老生传人，也受到了京剧界的关注。在张建国35岁的时候，调入了北京京剧院。同年参加了梅兰芳金奖大赛，获得了金奖。
此后又多次参加演出比赛，获得了戏曲界最高奖项梅花奖，被誉为“中国京剧之星”。现任中国国家京剧院三团团长，国家一级演员，并且是著名的京剧表演艺术家，奚派的杰出传人。
其实张建国的艺术生涯也挺不容易，14岁才开始学戏，身子骨有些已经定型，张建国忍着疼痛，玩命补习“童子功”，哪知道身子还没练好，嗓子就完了，遭遇了“倒仓”。那时候他只能演演小配角和反面角色。
从学校毕业后的八年，他也一直是不愠不火，直到25岁的时候，拜了奚啸伯的徒弟张荣培为师，开始系统的学艺奚派艺术，这种情况才得到一定的好转。
“洞箫美韵”是人们对奚派唱腔的赞誉，作为奚啸伯的再传弟子，张建国很好地继承了这一点，但他并不拘泥于一门一派，而是另辟蹊径，对奚派艺术进行创新。
他先后学习余、谭、杨、马等各个流派。在表演上，他学习马连良的潇洒飘逸；在塑造人物上，他学习周信芳注重情感的表达与宣泄。所以他后期饰演的角色，很难说那就是正宗的奚派艺术，而是经过改良创新的流派。
京剧演员张建国和张建峰是亲兄弟吗
张建国和张建峰没有任何亲缘关系。这次是京剧史扮个鬼脸，让两个名字看似亲兄弟的京剧演员同时在继承和发展同一京剧流派，一个是当今“奚派”挑大梁的，一个是“奚派”后起的佼佼者。
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