本文目录
- 飞机的襟翼、缝翼、副翼等有什么区别各自的作用是什么
- 襟怀若谷什么意思
- “得失塞翁马，襟怀孺子牛”是什么意思
- 襟怀坦荡，公正无私.指的是什么成语
- 篆刻章法里讲的“分朱布白”指什么
- 你认为大城市宜居，还是小一点的城市更宜居为什么
- 襟字把偏旁换掉有啥
- 济襟是什么意思
飞机的襟翼、缝翼、副翼等有什么区别各自的作用是什么
飞机在空中翱翔，全靠那一对长长的翅膀产生升力。这对翅膀可不简单，除了基本机翼之外，上面还有各种各样的辅助零件。它们一起努力控制飞行姿态，增加升力、增大临界迎角，提高安全性。
这些零件通常有副翼、襟翼、前缘缝翼和扰流板，有的飞机上还有襟副翼、前缘锯齿、翼梢小翼等。很多狭长的小翼片虽然看起来差不多，但功能截然不同。
1、先说最简单的副翼。
副翼在机翼末端后缘，左右各一个。通过左右副翼向不同方向偏转，形成滚转力矩让飞机横滚。副翼长度不大，通常占整个机翼的1/5左右。
飞行员将驾驶盘向左移动，左边副翼向上偏转升力减小，右边副翼向下压升力增加，飞机向左横滚，反之亦然。左右副翼与方向舵配合，飞机就能在空中自由转向了。
▲副翼原理示意图
2、另一个重要翼面是襟翼。
这种翼面平时隐藏在机翼里，需要时伸出，像衣襟一样摆动，所以叫“襟翼”。分前缘襟翼、后缘襟翼。
后缘襟翼安装在机翼后缘，能向下偏转或向后伸出，可以增大机翼弯度和面积，提高升力系数增大升力，同时也增大阻力。
▲飞机降落前先放下后缘襟翼
▲后缘襟翼工作原理
通常机翼弯度增加，升力也随之增加。但弯度过大时，上表面气流会在机翼后缘处分离，导致升力骤然下降而失速。
后缘襟翼通常在飞机降落时放下，一方面提高升力，一方面增大阻力，降低飞机进场速度，提高安全性。有时候起飞时也会放出一部分，以增大升力让飞机在更短距离内起飞，降低对机场的要求。
后缘襟翼的种类很多，有简单襟翼、分裂襟翼、开缝襟翼、后退襟翼、双缝襟翼等等。后缘襟翼伸出、缩回由蜗杆装置控制，装置外部有整流罩，可以减小阻力。
▲后缘襟翼的控制机构
前缘襟翼与后缘襟翼相反，安装在机翼前缘，也在飞行中起重要作用。
比如超音速飞机的机翼前缘很尖，整体厚度也薄。放下后缘襟翼后翼型弯度增加，机翼前缘与空气来流相对迎角变大，产生局部气流分离，导致飞行不稳。
前缘襟翼可以改变相对角度，使气流更平滑的流过机翼，减少失速发生。同时前缘襟翼也能增大机翼弯度，进一步提高升力和临界迎角。
▲前缘襟翼收起与放下
前缘襟翼也有很多种，如普通前缘襟翼、克鲁格襟翼、前缘吹气襟翼等。
克鲁格襟翼常位于机翼前缘根部，从下面向上打开，像个大钩子，结构简单可靠，增升效果良好。
▲克鲁格襟翼
前、后缘襟翼配合起来，极大的提高了飞行性能。
3、前缘缝翼。
前缘缝翼也安装在前缘，离前缘襟翼很近。它打开时与基本机翼前缘表面形成缝隙，将下表面压强较高的气流导向上表面，延缓上表面气流分离，提高飞机临界迎角，减小失速可能。同时也提高升力系数，增加升力。
尤其在飞机起飞时，机头仰角较大有可能突然失速坠机。前缘缝翼提高临界迎角，可以有效的缓解这种情况。它还能降低进场速度，提高降落性能。
在一些大型飞机上，前缘襟翼和前缘缝翼组合起来使用，效果很好。
4、此外，机翼上还有扰流板，又叫减速板。
扰流板通过液压系统升起，能减小升力、增大阻力，使飞机速度高度都降低。扰流板分飞行扰流板、地面扰流板。
飞行扰流板能在空中使用，单独使用一侧时，可以产生与副翼相当的作用。地面扰流板只能在地面使用。飞机降落时，飞行扰流板、地面扰流板全部打开，使飞机在更短的距离内停下来。
各种翼面共同努力，飞机才能在空中灵活的飞行，也能安全的起降。
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襟怀若谷什么意思
襟怀若谷什么意思？
胸怀若谷( xiōng huái ruò gǔ )，也作“虚怀若谷”。谷：山谷。胸怀像山谷一样深广，宽广。形容非常谦虚。例句：若想透人生，你才能胸怀若谷。
【解释】:虚:谦虚;谷:山谷。胸怀象山谷一样深广。形容十分谦虚，能容纳别人的意见。【出自】:《老子》:“敦兮其若朴，旷兮其若谷。”【示例】:每个人都应有~的态度，遇事不固执己见。【语法】:主谓式;作谓语、宾语、状语;含褒义
“得失塞翁马，襟怀孺子牛”是什么意思
这句话的意思是说，热爱生活的态度,不在于得到什么,而在于不去眼热什么。胸怀若谷,心里只有他人,没有想过自己的一己私利。
襟怀坦荡，公正无私.指的是什么成语
答案是：
光明磊落
磊落：心地光明坦白。 胸怀坦白，正大光明。
正大光明
心怀坦白，言行正派。
铁面无私
形容公正严明，不怕权势，不讲情面。
襟怀坦白
襟怀：胸怀；坦白：正直无私。形容心地纯洁，光明正大。
篆刻章法里讲的“分朱布白”指什么
“分朱布白”就是指篆刻的章法，是一方印章文字在总体上布局安排的方法。
篆刻的章法，说到底，就是要通过节奏、轻重、缓急、粗细导的变化，达到矛盾的对立与统一。
章法的处理手法较多，略列举几条。
1、虚实对比，对称匀落
扩大虚实(如朱白)对比，突出文字笔画多寡和地位空间的矛盾，使之密更密，疏更疏，产生疏密对比而又和谐的强化效果(如下图)。
对称、匀布是篆刻章法艺术处理的基本手法。对称不应是简单的双向重复，而要有内在的呼应。
2.穿插避让，平正反求
根据印文的笔意，将一笔或数笔随势伸缩，打乱字与字的定位，但又有条不素。这种上穿下联、左顾右盼的处理，往往使平板的章法变得气贯势连，平添生意(如下图)。
以不平正求平正，以独特而得体的东扭西歪、上俯下仰的笔画和字形，获得平衡以及生动的情趣，产生以虚代实，虚实相生相辅的效果。
3、并笔嵌合，界格分栏
对印面文字或笔画部件做适当的合并，或与印之边框相黏合，既可克服印面线条的呆板，又可获得含蓄的效果。一般均以一繁一简的文字，或两个都是简笔的文字作嵌合，是一种章法上求巧的变局。
边栏，即印面周边的非文字部分或由线条围成的框线，如朱文印周边的框线，白文印周边的自然红所围成的边等。
极少数朱文印无栏，而以印文的外围自然排成无形之边;有些白文印在印文的外围加上框线，形成“栏”。
“界格”，指印面的分界线，古印有 “田”字格、“日”字格等，后来文人篆刻对界格之形成又有发展。
分栏和界格是篆刻章法中不可忽视的重要因素，它们和印文共同构成一个整体，布局时应当统筹考虑。
分栏的处理手法有残边、搭边，粗栏、细栏、无形边栏等多种;界格也有粗细斜正、阡陌交错等 多种形式。
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