本文目录
- 武松在十字坡把孙二娘放翻在地后，如果张青没回来求情救场，下一步他该怎么办呢
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武松在十字坡把孙二娘放翻在地后，如果张青没回来求情救场，下一步他该怎么办呢
呵呵，估计有不少读者看到武松把孙二娘压在身下自己就心痒难耐了，幸亏张青及时赶到，否则我们就能看到二人之间究竟会发生什么了。但无论武松如何羞辱孙二娘，有一点是值得肯定的，那就是武松不会杀孙二娘。
武松的人设转变大致有三次，第一次是当他得知嫂嫂毒杀亲哥哥时，他发现家人不靠谱；第二次是被张都监陷害时，他发现上司不靠谱；第三次是二龙山归顺梁山后，武松本以为能过上潇洒快意的生活，结果宋江整天要招安，于是他发现兄弟也不靠谱。所以征方腊后断臂的武松没有回京受封，而是选择了在六合寺出家度过余生。那么我们发现在去十字坡时，武松正处于第一次的转变期，这个时候的他嫉恶如仇却还是一个充满正义感的小伙，面对江湖的恶势力，他还是要采取以暴制暴的处理方式的。
十字坡的“美名”可是江湖人都知道的，武松今天“有幸”路过此地，自然要看看这其中究竟有什么好玩的。其实武松本可以不必走这趟浑水，因为在孙二娘误杀了头陀以及差点杀了鲁智深后，二人就“约法三章”，承诺僧道、失足、配军不杀，所以如果武松和二位公差正常吃喝的话，其实就没什么风险可言。可武松本来就抱着为民除害的态度，所以他故意提起了许多敏感点来刺激孙二娘，孙二娘见这贼配军敢如此轻薄自己，就一时间动了杀心。
两个公差没出过远门，也不和江湖人打交道自然不知道这十字坡的恐怖，所以掺了蒙汗药的酒他们反而喝的更香。武松为了配合孙二娘的演出选择了视为不见，结果当孙二娘接近他时，他巧妙的运用了格斗技巧，将孙二娘死死地压在身下，这画面有多美，大家自己来看下面的文字：
之前居然有人纠结说武松对付孙二娘时有咸猪手，逻辑文史姨不知道能说出这话的人心里是有多龌龊。其实我们也可以发现，武松这个时候是死死的压制住了孙二娘，孙二娘的力气比不过武松，但武松无法确定她身上有没有暗器，所以一记泰山压顶，让孙二娘基本完全失去了战斗力。
接着就是张青来解围的戏份了，如果张青不来，武松并不会杀孙二娘，但孙二娘的下场也不会好。为什么这么说，在武大死后，武松有一段艰难的查证过程，其中施公刻画最精彩的一幕，就是在武大头七时武松聚集起街坊邻居和潘金莲、王婆当面对峙了。在剧情的开始，武松坐在桌子前，不说话，一杯又一杯的喝酒，整个屋内的气氛是既紧张又恐怖。当武松把尖刀放在桌子上时，整个画面燃到了极点，当潘金莲和王婆都招供时，武松把直接凶手潘金莲如宰畜生般的的剖腹剜心，而对于教唆犯王婆，武松没有杀他，却把她交给了官府处置。
所以，在同样的状态下，武松最有可能采取的措施就是把孙二娘送往官府，让大宋的法律去制裁这个杀人不眨眼的女魔头。
但如果是武松血溅鸳鸯楼后再来十字坡，恐怕孙二娘当场就得被武松杀死。我们知道武松在张都监府中杀了不少无辜的男女，他当时的态度时反正杀一个也是杀，杀一百个也是杀，我就这一条命，大不了拿去抵就行了。所以这个时期的武松有一个从“侠”到“匪”的转变，自然手段也残忍了些，这也是武二郎一生抹不去的黑点。
得亏孙二娘也是妖星下凡，命中没有此劫，不然当年武松定会血洗十字坡，梁山好汉就聚不齐咯~
文/逻辑文史游
张青夫妇和施恩是武松在梁山最亲近的人，可惜最后还是没能享福，纷纷埋没在江南…
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堪称中国第一部现代长篇结构小说的《子夜》，在结构上有何特色
《子夜》的成功，不仅表现在深刻的思想内容方面，也表现在具有特色的艺术形式方面。其艺术特点主要表现在以下三个方面：
一，作品描绘了广阔的社会背景，描写了复杂的人与人的关系，通过不同的场合和生活生活策面刻画栩栩如生的人物形象。作者把主人公吴荪蒲设置在三十年代初期买办金融资本家势力十分集中、强大的上海，这一典型环境的选择，就为吴荪蒲摆了一席苦宴。在他周围，既有买办资产阶级的凶狠倾轧，又有工农革命斗争的猛烈冲击，让他在这个复杂的矛盾斗争的漩涡中奋斗、争扎，从而使他的悲剧命运淋漓尽致、令人信服地表现出来，塑造出了这个具有鲜明个性的时代、阶级特征的典型形象。
二，结构宏伟缜密，线索分明，层次清晰。《子夜》规模巨大，人物众多，事件纷繁，但由于作者巧妙地使用多线条复式结构，使全书结构严谨、线索分明。全书的情节始终围绕着主人公吴荪蒲与赵伯韬之间的矛盾冲突这条主线，穿插两条副线，主次得当，虚实得体地交织成一幅广阔的社会生活图话。第一章吴老爷暴死，接开了全书的序幕。第二章借吴老爷的丧仪，检阅了全书的主要人物，埋下了工人斗争、农民斗争、公债斗争三条线索。然后沿着这条线索，串起各类人物。情节结构配置缜密，挥然一体，显示了作者驾驭纷繁宏大题材的能力。
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