本文目录
如何写喜剧剧本
喜剧创作，首先要有魂。作为编剧，不要着急动笔，先构思，并且从现在开始，你一定要清清楚楚的知道，你想要表达什么！你想要表达什么！你想要表达什么！敲黑板，重要的事情说三遍！娱乐至死的年代，喜剧已经不单纯的局限于表达思想、启发思考，快餐式、填鸭式、笑过则忘式的喜剧层出不穷，不可否认它们也确实给高压的人们以短暂的快乐，对于这类喜剧，我不反对它们的存在，但不支持。这类喜剧最大的问题就是——不知道它在说什么！所以，我认为的，好的喜剧，首先编剧的头脑要极端的清醒，自始至终一定要明白，我的这部电影（电视剧、相声、小品、舞台剧）能告诉观众一些什么，能启发他们关于哪些问题的思考，这很重要。因为快餐式喜剧泛滥的今天，喜剧创作最大的问题就是为了让人笑而让人笑，这样的喜剧是没有灵魂并且没有任何生命力的！卖丑、摆烂的喜剧，只是些能博君一笑但极尽恶俗的精神垃圾。
的问题就是为了让人笑而让人笑，这样的喜剧是没有灵魂并且没有任何生命力的！卖丑、摆烂的喜剧，只是些能博君一笑但极尽恶俗的精神垃圾。
思路很重要，它在很大程度上能决定一部喜剧的完成度和完整性！现在，能搞喜剧的人越来越多，某卫视甚至做出了一档《跨界喜剧王》节目，让众多明星到喜剧的舞台上玩票，有的玩的挺漂亮，比如胡彦斌自己写的相声剧本，初次接触就能有那样的水准，的确不容易。有的却真是看得我犯了尴尬症，比如李云迪……有一次我在给一些业余演员上课的时候，恰好讲到思路，有一个学生问了这样一个问题：嘻嘻哈哈的东西，还需要逻辑需要思路吗？我认为，这个问题出自于一个业余演员之口，可以理解，在这里我要说的是，不要认为捧腹大笑的。就没有逻辑，不要认为自嘲讽刺的，就没有套路，对于一出成功的喜剧来说，越是笑点密集包袱不断，就越是有套路有学问，其中蕴含的结构就越复杂，某种程度上，编剧、导演和演员，就是联手把这些复杂的东西变成简单并且讨喜的作品呈现给观众的人。
如何写出好的小品剧本
写小品有三大要素。一小品能体验生活中建康鲜美的实践所受关众喜闻乐见二要树立人生乐趣价值关及切合实际从群众中产生原汁原味体材属实加以巧计鲜活打色引起观众拍手叫好这是我的见解谢:谢:
怎样写相声的台词和剧本才会有趣有哪些好的建议和需要注意的问题
感谢邀请！关于相声段子创作问题这是一个比较专业的问题，应该由业内人士来讲解。本人只是由于工作关系曾经采访接触过一些曲艺界人士，特别是曾有幸专题采访过侯宝林、马三立等相声大师以及一些相声演员，聆听过他们对相声艺术的理念和看法。大家都知道：相声是让人快乐的，但是新段子的创作过程却是痛苦的。真正创造出一个好的相声作品，哪怕是一个小段儿，成功地抖响一个包袱都需要千锤百炼，费尽心血的。大家都喜欢马三立大师的相声，他晚年表演的《练气功》、《逗你玩儿》、《偏方治大病》等段子令人捧腹，回味无穷。马老在接受我采访时说过：这些段子都是他通过多年的生活体验提炼出来的，然后又经过在舞台上的反复打磨才成了大家现在听到的成品。平时他只要有时间他就各处去转，观察各种人物，积累创作素材。公园里、马路上听到别人说句笑话，大家哈哈一笑就过去了，但是马老马上拿个小本子记下来，反复琢磨消化，很快就会出现在合适的相声段子里。
一次采访时马老对我说：前两天我去工厂体验生活，完事儿后往外走，正看见两个青年工人在厂门口用天津话吵架！我就站旁边看，两人越吵越急，越吵越凶，其中一个嘴里说不过了喊到：干嘛，你这是干嘛！就你厉害，你，你有本事你吃了我？！另外一个仍然不含糊：你说嘛？吃你？我为嘛吃你，我是回民！！（因为回民不吃猪肉，暗指对方是猪）
采访中，马老还给我展示了他身上的小本子，密密麻麻记着很多像这样的相声素材。他说很多的素材可能十年甚至二十年才能用上，有的可能永远也没有机会用。所以大家听到看到的经久不衰的相声段子都是这些艺术家像春蚕吐丝一样，呕心沥血创作出来的。由此可以看出：相声的创作比其他艺术形式的创作难度更大，付出的努力更多。
正因为如此，新相声的创作尤显任重道远。你若有志于此，日后大有可为。祝你早日成为新相声创作和表演的新星！
扫码加微信详细咨询太和智慧养老产品和平台服务！
