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京剧演员杨春霞的代表作品是什么
杨春霞是著名京剧表演艺术家 ，1943年上海生人，祖籍浙江宁波。其经典代表作是现代京剧《杜鹃山》，常演剧目包括《白蛇传》《凤还巢》《状元媒》《霸王别姬》《玉堂春》《四郎探母》《望江亭》《宇宙锋》《贩马记》《游园惊梦》等传统剧目和《王昭君》《锦车使节》《飒爽英姿》《南海长城》《杜鹃山》等新戏。1989年获第六届中国戏剧梅花奖。2018年被评定为第五批国家级非物质文化遗产代表性项目代表性传承人。
杨春霞在上世纪七十年代的京剧样板戏《杜鹃山》中塑造的党代表——柯湘，红遍大江南北，家喻户晓，她演唱的《家住安源》和《乱云飞》等唱段成为经典，经久不衰，她演出的柯湘剧照、宣传画挂满大街小巷，成为一代人的共同记忆。
现代京剧《杜鹃山》讲述的是1928年在秋收起义的巨大影响下，湘赣边界一支农民自卫军，揭竿而起，三起三落，濒于失败，后在党的领导下取得胜利，并改编为工农革命军，开赴井冈山与红军主力会师的故事。该剧通过描写中共把一支农民武装改造成为无产阶级新型军队的动人情节，成功地塑造了党的政治工作者柯湘这一英雄形象，深刻揭示了中国革命武装斗争的历史经验，集中表现了“党指挥枪”的革命原则。
今年4月20日中央电视台《中国文艺》向经典致敬栏目做了杨春霞专题节目。她回忆说，她和剧组曾经深入革命老区体验生活，并刻苦学习排练，在众多老艺术家的帮助下，学习、改革并创新京剧身段动作、唱腔念白等，例如，用武生的动作，迈开大步，伸开两臂，挺胸，直腰，梗脖子等演绎柯湘的革命英雄形象；以口语为基础兼以古典诗词的韵律演绎柯湘的念白，增强节奏感和韵律性。
杨春霞主演的《杜鹃山》以曲折生动的剧情，韵味浓郁的唱腔，铿锵有力的台词和坚毅坚韧的性格塑造了革命英雄人物，被誉为“样板戏创作的巅峰之作”。
《中国文艺》向经典致敬栏目盛赞杨春霞是博采众长、自成一格的演绎经典传奇的著名京剧表演艺术家。
京剧界历史上，杨春霞有哪些故事
杨春霞老师，京剧名家、有名京剧表演艺术家丶有名京剧演员丶地道的昆曲出身、是“昆大班”学员、86版《西游记》中白骨精的扮演者、京剧旦角演员。
看过京剧现代题材剧目《杜鹃山》的人都还记得，著名京剧表演艺术家杨春霞扮演的柯湘以其飒爽的英姿，俊秀的风采放射出夺目的光芒，蜚声剧坛、享誉全国，当时已是年过半百的老艺术家，仍保持着年轻时代的爱好，除了演出、讲学之外，她最喜欢的是参观博物馆、瞻仰名胜古迹，高了兴还挥毫作画，听听音乐、看看书报，兴之所至时还要与丈夫中国京剧院的作曲家林鑫涛在国际象棋的棋盘上拼搏一番。1943年杨春霞出生在上海一户普通人家，全家老老少少没有一个从事文艺事业的工作者，只是她母亲喜欢看越剧，把她也培养成了越剧迷，天生丽质的杨家女十岁了，喜说爱笑、能歌善舞，但却从未想过当演员。一次有个同学要去报考上海戏曲学校请她作陪，不料同学未被录取考官们却看中了这个眉清目秀的杨春霞，从此杨春霞就下海跻身于戏曲行列，果然老师们没看错这位养在深闺中的丑小鸭，幼小的春霞在资深艺术家朱传茗、杨畹农、言慧珠、魏莲芳的悉心培养和教诲下，成了一个昆乱不挡的尖子生，昆曲能演《游园惊梦》、京剧能唱《玉堂春》，老师们都喜欢这个嗓音纯正、高亢明亮、扮相俊美、漂亮传神的学生，使其归功专宗梅派，八年后，杨春霞以优异的学习成绩毕业于上海戏曲学校，成为新中国在上海培养出的第一批京剧演员，上海市委市政府把这批精英组成了上海青年京剧团，1971年杨春霞奉命到北京排演现代题材剧目《杜鹃山》，使她无比兴奋和激动的是她的调令是周恩来总理亲自签署的，她没有辜负总理和大家的期望，为此剧付出了巨大心血，成功塑造了主人公农民武装队伍的党代表柯湘的艺术形象。1979年调入中国京剧院，主演了《望江亭》、《宇宙锋》等传统戏，还创演了《王昭君》、《锦车使节》等新编剧目，1981年杨春霞随中国京剧院赴德国、瑞士，与著名京剧老表演艺术家袁世海合作，演出了梅派代表剧目《霸王别姬》，再遇归来后她又马不停蹄地走遍了大江南北，长城内外。1984年杨春霞再赴香港，演出了《状元媒》丶《凤还巢》等戏，虽与香港观众阔别了二十三年，但人们仍然记得这个当年小演员现已成为大艺术家的老朋友，称赞她的演唱犹似当年、胜似当年，杨春霞把自己的青春和美好时光都贡献给了京剧事业，而当时仍然是片约不断、到处演出讲学，为广大观众继续奉献着光和热。
她学过昆曲以后给她的帮助很大，演京剧、因为昆曲是个载歌载舞的那个一种艺术，身上很优美，这个人物很内涵，京剧呢、它是要有一种比较好的嗓子，比较高亢、亮度很足，而且力度也很强。京剧有京剧的魅力、昆曲有昆曲的魅力，所以她觉得昆曲对她来说，是给她帮助很大，在她以后在京剧的生涯上起到了很大的作用，到71年的时候，这也是一个转折点，突然间领导上就把她调到了北京京剧院去创排现代京剧《杜鹃山》，当她刚接到这个任务的时候呢，她说自己能不能演好这个党代表这个人物，这个党代表是什么样，让我如何去体现、我拿艺术形象来体现、自己不知道该怎么办好，那么因为他们演的、学的传统戏都是行不露足、笑不露齿还不能露手，可是现代人就不一样了，他什么都在外面而且有的动作要有一点，因为她是闹革命所以有一点要有男性化，那么对她来说她觉得难度比较大，比如说唱和念，它的发音、和方式和韵味，杨春霞她觉得都跟传统戏有很大的区别，那么经过一个时间的磨炼丶大家的帮助、她自己的努力慢慢慢慢走出了这个误区，她觉得就是说任何传统戏也好、现代戏也好，都是要来于生活，从生活上提炼。你比如说《杜鹃山》里面有一个挑担子大家都知道，那个当时的时候让她挑担子，沉了挑不动、轻了不像，怎么办，那么那个时候就天天练，那么拿着挑着担子等于天天练、走着圈走、舞台上。先加重份量，然后再减轻份量，最后在台上还有一个换肩，她自己呢当时呢耍了有、换肩不好换，一换就掉下去了，那么她就她想本来应该是这么出场然后换到那儿去、她干脆就这么出场扛在这儿，亮完相以后就这么走了，结果底下导演说，换肩呢，她说这样不也挺好吗，不行，必须得换，那么于是乎就天天练换肩、天天练换肩。说实在的这个演出的效果换肩的要比不换肩的要强的多，再有呢，比如说那个刑场那一场，都觉得好像刚开始排练的时候，不知道该怎么、这么镣这么长怎么弄才好，那么经过设计丶经过排练，就弄出了很多的舞蹈动作。
她就觉得呢就是说任何一样东西都要从生活当中来，再由生活上提炼、把它在舞台上美化。《宇宙锋》这个戏呢，她非常喜欢它，为什么呢，这个梅先生在这段戏里，其实这个反二黄这段唱，唱句并不多，但是腔很长、它(他)很多的这个表现都用长腔、用身段来体现这个赵艳蓉的心情，那么在长腔的过程当中，她又要面对父亲是那种假装疯，可是背过父亲以后又觉得自己怎么会把父亲当成这么来儿戏呢、等于来拿父亲开玩笑，自己觉得也很不饶人、但是不这样又不行，这面对这个情况，这个她有的时候怎么办呢就只能跟哑奴来交流一点眼神。比如说前面一句“啊、爹爹你是我的儿“拍一下，拔他胡子，这个动作就是说其实呢很一般没有什么，但是呢这个造型它就是父亲慢慢矮下来，这个赵艳蓉稍微比他高一点，拔着胡子最后再瞪一下，你说她的心里是什么心情，愣是一根胡子从父亲腮帮子那儿拔下来，父亲肯定很疼，所以她其实心里也一直在斗争是不是要拔下，但是必须得要有这一招，否则父亲不相信，你没有出格的表现父亲是不相信的，所以像这种的东西她觉得本身这个舞蹈的动作设计得就非常好，那么所以表演的时候一定要有几重的心理，又要心疼父亲，但是又要这个时候就不能管这一面了，我得过了我这一关，所以她最后才能做出这种举动来，愣是一根胡子从父亲脸上拔下来，然后还再吹一下，这就是、这种动作都是表现给那赵高看的。
现代京剧“杜鹃山”里柯香的扮演者杨春霞到底是哪里的人
杨春霞，中国京剧院旦角演员，生于1943年，祖籍浙江宁波。1955年考入上海市戏曲学校，初习昆剧旦角，得朱传名、方传芸传授。1959年改学京剧，师承言慧珠、杨畹农。1961年毕业，入上海青年京昆剧团。1973年调入北京京剧团《杜鹃山》剧组。 她的嗓音清醇，扮相俊秀，唱法宗梅派、张
