本文目录
- 初唐四杰对唐诗发展的贡献
- 初唐四杰是哪四位 都有谁
- 初唐四杰有哪几方面的贡献
- 初唐四杰对诗歌发展的贡献是什么
- 初唐四杰是哪四位 谁的成就最高
- “初唐四杰”的文学有哪些成就
- 什么是初唐四杰
- 初唐四杰是指哪四个人 他们有什么贡献
初唐四杰对唐诗发展的贡献
初唐四杰是文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称，简称“王杨卢骆”。四杰的名号，主要指骈文和赋而言。后来因为他们在诗史上初唐这个关键节点发挥了巨大的作用，就在诗的成就上指代他们。 关于初唐四杰的贡献和他们的作品，其实在唐朝一直都是有争论的。这个争论，最后在杜甫的一系列作为文学评价的绝句中直接给出了定论： 戏为六绝句 杜甫 我们大概看看什么意思。 绝句其二：四杰当时的文章，被人们取笑轻薄，现在取笑的人都灰飞烟灭了，四杰的诗词却万古流传。 绝句其三：四杰的诗，像《诗经》《楚辞》，不如汉魏古风，但是他们就像那千里马纵横驰骋，不像你们这些玩意儿一跑长途就废。 这个评价就相当高，后世对四杰的评价也就基本以杜甫为定论。 王杨卢骆是否当得起得这么高的评价？ 唐诗者，以唐为尊也。可是我们都知道，诗也是一路发展上来的，不可能从《诗经》质朴的四言小诗突飞猛进到李白的江河万里，杜甫的忧国忧民。这其中经历了无数诗人的努力和漫长的文体改革，才造就了唐诗的辉煌。而以玄学为指导思想，不思进取的南朝，盛行齐梁体，题材狭隘，以艳诗为主，工于辞藻，靡丽颓废。 经历了隋朝一统后北方文化的入主，天下文人认识到这种诗歌风格很有问题。诗的改革被推动了。一种是形式上的改革，进入高层，通过宫廷诗人（上官仪，上官婉儿，沈佺期，宋之问，杜审言），从宫体诗走出格律的路线，形成近体诗。齐梁体在平仄声韵上的完成上起了推动的作用。 第二种就是内容上的改革。代表就是陈子昂和初唐四杰，这种内容上的批判实际上在隋朝大儒王通时期就开始了。王通是王勃的祖父，南北朝时期唯一宗师级别的儒家经学家，反对沉沦靡丽的诗风是经世致用的儒家天生的责任。所以对齐梁体内容的批判也是一脉相承的。在初唐所有反对齐梁体的诗人中，四杰的批判是最猛烈的。 但是，四杰自己的诗赋风格却是齐梁体味道很重。这也是没有办法的事情，学的就是这个，即便认识到不好，开始反对，却脱不了这个格局。比如王勃的盛名之作《滕王阁序》，就是骈文。又比如卢照邻的诗： 前两句精美细致的写景，不就是六朝遗风？后两句尽显女儿态了，正是齐梁体的味道。 四杰也许是认识到了问题，但是自己未必改得过来。另外有一点可能，四杰对齐梁体猛烈的批判，源于上层文风正确论。 从隋朝到初唐的高层文人，反对甚至鄙夷齐梁体的文风。比如礼部侍郎裴行俭，他们掌握了初唐不成熟的科举制度的金钥匙，举荐你，说你行就行。所以“广阔天地，大有作为”的青年文人迎合上层，怒批旧朝遗风属于风向正确。 初唐四杰也都这样。王勃的《上裴侍郎书》，不仅把南朝齐梁体说得一文不值，还波及到曹植，甚至汉魏的诗，显示出自己对齐梁体的深恶痛绝，但王勃自己写的诗，大多是带有南朝诗风。 我们从现在的眼光来看，初唐四杰对齐梁体的猛烈批判其实有些过，齐梁体为格律体的产生提供了平仄，韵律，对仗各方面的准备，也让诗词的句子更加优美，唯内容空洞，需要改造。我前面讲过张若虚的《春江花月夜》就是用齐梁体讲了一个厚重的时空主题，才被闻一多先生称为“宫体诗的救赎”。 相对于初唐四杰的完全批判，扭转这种矫枉过正风气的是初唐复古派旗手陈子昂。 陈子昂就不说了，会跑题。 基本上初唐四杰对唐诗的发展贡献便是对南朝齐梁体的猛烈批判，为后来诗人对诗的内容改革提供了一个正确的方向。虽然从文艺批判的角度来说有点过，但是对盛唐意象昂扬的诗风是有启发性贡献的。
初唐四杰是哪四位 都有谁
初唐四杰分别是：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，也简称为“王杨卢骆”。在唐代初年他们四位文学家笔下的诗词，可以说是达到了一定的巅峰，他们四人也为唐代的诗歌文化做出了很大的贡献。
初唐四杰在唐代初年他们四位文学家笔下的诗词，可以说是达到了一定的巅峰，他们四人也为唐代的诗歌文化做出了很大的贡献。
初唐四杰在唐代初期和中期的人气比较高，他们四人都非常的有才华，在青少年时期就获得了初唐四杰的称号，确实很不容易。起初他们四人在朝中做官，他们凭借自己的实力从官小而名大，可以说是年少才高。
四杰在初唐诗坛的地位是很重要，他们不光喜欢作诗，而且还习惯用创作实践来改变齐梁时遗下的不正诗风，从而取得了很不错的成就。除此之外，初唐四杰也为“五言律诗”奠定了良好的基础，而且也让七言古诗的发展有了进步。
初唐四杰有哪几方面的贡献
初唐四杰”指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四位初唐诗人，他们官小而才大、名高而位卑，心中充满了博取功名的幻想和激情，郁积着不甘居人下的雄杰之气。他们以才子齐名出现于文坛，提倡刚健骨气，被称为“初唐四杰”。他们共同反对上官体的纤微雕刻、绮错婉媚，提倡刚健骨气，成为初唐诗歌准备时期的一股新生力量。而四个人的创作个性又有所不同，其中，卢照邻、骆宾王长于歌行，王勃、杨炯长于律涛。“四杰”作诗，重视抒发一己情怀，作不平之鸣。在诗中开始出现了一种壮大的气势和慷慨悲凉的感人力量，在古体和歌行中表现得尤为充分。
“初唐四杰”对唐诗的贡献主要表现在：
一、题材、内容的大。他们把描写场景和题材由宫廷转为走向市井，如卢照邻的《长安古意》；从台阁移到了江山和寒漠，如杨炯《从军行》。并且诗中出现了一种壮大的格调气势，一种慷慨悲凉的感人力量，特别是卢、骆的七言歌行，气势宏大，视野开阔，写得跌宕流畅，神采飞扬，较早地开启了新的诗风。有的诗篇有一种昂扬的抱负和气概，这主要反映在他们羁旅送别之作和边塞诗中，如王勃《送杜少府之任蜀川》。
二、对诗的格律形式作了有益探索。首先，五言八句的律诗开始初步定型，尤其是王勃、杨炯的五律，追求对偶的整齐和声律的协调，感情相对稳定，具有一种自负的雄杰之气和慷慨情怀。杨炯的五言律已完全符合近体的粘式律，对五言律的定型起了重要作用。其次，古体和歌行体特别是卢照邻和骆宾王的七言歌行已趋向完备化，气势宏大，视野开阔，有刚健之气。如卢照邻的《行路难》、骆宾王的《帝京篇》。
当然，“四杰”诗风亦属“当时体”，并没有完全摆脱当时流行的宫廷诗风的影响，但声律风骨兼备的唐诗是从他们开始形成的。
初唐四杰对诗歌发展的贡献是什么
初唐四杰对诗歌发展的贡献：1、在唐诗史上，他们是勇于改革齐梁浮艳诗风的先驱。唐太宗喜欢宫体诗，写的诗也多为风花雪月之作，有很明显的齐梁宫体诗的痕迹。大臣上官仪也秉承陈隋的遗风，其作风靡一时，士大夫们争相效法，世号“上官体”。
2、在齐梁的形式主义诗风仍在诗坛占有统治地位的时候，“四杰”挺身而出，王勃首先起来反对初唐诗坛出现的这种不正之风，接着其余三人也都起来响应，一起投入了反对“上官体”的创作活动之中。
3、他们力图冲破齐梁遗风和“上官体”的牢笼，把诗歌从狭隘的宫廷转到了广大的市井，从狭窄的台阁移向了广阔的江山和边塞，开拓了诗歌的题材，丰富了诗歌的内容，赋予了诗歌新的生命力，提高了当时诗歌的思想意义，展现了带有新气息诗风，推动初唐诗歌向着健康的道路发展。
初唐四杰王勃、骆宾王、杨炯、卢照邻他们是初唐中后期很有才华的诗文作家，四人才名早享，在青少年时代就获得“四杰”的美誉。
初唐四杰是哪四位 谁的成就最高
初唐四杰是指的是中国唐代初年，文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称，简称为“王杨卢骆”。四杰齐名，原并非指其诗文，而主要指骈文和赋而言。后遂主要用以评其诗。
