本文目录
- 古代攻城搭梯子，守军是不是可以直接推倒梯子
- 电影《攀登者》阵容这么豪华，会不会超过《战狼2》的票房，为什么
- 电影《攀登者》表达了什么样的精神内涵
- 100万投了《攀登者》，票房能否创造奇迹
- 夏尔巴人为何会成为攀登珠穆朗玛峰的最佳向导
- 《攀登者》还未上映为何招来非议
古代攻城搭梯子，守军是不是可以直接推倒梯子
我们在电视剧里面经常看到敌我双方在攻城守城的战斗中，出现了守城的一方拿着木杆子将攻城一方搭设的攻城云梯直接推到。
正是因为这样的情节存在，所以有时候不禁一想，如果守城的一方能够那么容易的把攻城云梯子给推倒，那为什么最后还会有双方士兵在城楼上厮杀的画面呢？
那么现实中，守城的军队真的可以直接推倒攻城云梯吗？
底端有滑轮，顶端有挂钩，云梯不是普通的木梯子
由于电视剧道具的误导，很多人认为古代的攻城云梯就像我们平常用的木梯子、竹梯子那么简陋、那么没有安全保障。事实上即便是最早的攻城云梯，都会在顶端配上挂钩，保证在攻城的过程中，不被守城的一方用木杆子给推倒（当然因为初代云梯还比较简陋，也会存在挂钩没挂牢固，在这种情况下攻城一方确实可以用木杆将云梯推到）。
现在普遍认为云梯是春秋时期鲁国能工巧匠公输盘（鲁班）所发明，从战国水陆攻战纹铜鉴所示图案判断，战国时期的攻城云梯普遍由三部分构成：①底部装有车轮，可以移动；②梯身可上下仰俯，靠人力扛抬，倚架于城墙壁上；③梯顶端装有钩状物，用以钩援城缘，并可保护梯首免遭守军的推拒和破坏。值得一提的是初代云梯不仅仅有攻城的作用，还有瞭望查看军情的功能，这点在《淮南子·兵略训》就曾提及：“云梯可依云而立，所以瞰敌之城中”。
云梯技术的发展，唐宋时期几乎不存在将云梯推倒的可能
古代中国分久必合合久必分，历朝历代都是从战争中崛起，又在战争中失落。所以比起任何民族，我们更加擅长于武器的研究。其中攻城云梯也随着时代发展，不断完善。到了唐朝云梯比战国时期有很大改进：梯身（主梯）以一定角度固定装置在底盘上；在主梯之外，又增设一具活动的上城梯（副梯），其顶端装有一对辘轳，登城时可以沿着城墙壁面上下滑动，谓之飞云梯；云梯的底部则“以大木为床，下置六轮”。
唐代的攻城云梯，不仅在灵活度上有了极大的提升，还利用主副梯增加了攻城的安全性。
到了宋朝云梯结构有了更大的改进，采用了中间以转轴联接的折叠式结构，并在梯底部增添了防护设施。此外上城梯（副梯）也出现了多种形式，有飞梯、竹飞梯、蹑头飞梯等。这些改进使登城接敌运动简便迅速。
当然因为唐宋时期的云梯结构过于复杂，重量过于笨重，对于那些非主力的军队而言，他们攻城掠地靠的还是类似战国时期的那种简单的云梯，就像前文所提及的如果云梯顶端的挂钩没挂牢固，守城的一方还是会用木杆子将梯子给推倒的，但是这种情况并不多见。
感谢读完文章，本文作者为历史作家煮酒君。喜欢请点个赞?
电影《攀登者》阵容这么豪华，会不会超过《战狼2》的票房，为什么
不会
首先《战狼2》是以一种“黑马”的形式冲出重围的，当年观众对《战狼2》并没有很看重，观众对《战狼2》的态度是很直观不带什么偏见的。《攀登者》观众比较期待，在期待的这个过程中，会有对电影的一些畅想与期待，这就会导致电影播出以后，只要电影和自己畅想有不同，就会认为这部剧并不是那么好看，会容易很有落差感。
第二，就是电影市场的大环境，《战狼2》时这种热血、爱国、奋斗的电视稀少，物以稀为贵吗。《攀登者》这个时候，同类影片多了，市场份额也会被瓜分。
第三,《战狼2》在制作和剧本上都算上乘，这是成功必备因素。《攀登者》宣传的力度很大，阵容也很强大，但是制作怎么样，还要上映以后才知道。
电影《攀登者》表达了什么样的精神内涵
珠穆朗玛峰与中国攀登者的故事开始于1960年，由于美苏冷战加剧，苏联与中国的关系跌破冰点，原本的联合登山计划被苏方单方面撕毁，中国登山队面对的是极其恶劣的环境以及没有任何先进技术支援的困境，这是国庆档电影《攀登者》真实的历史背景。
在这样的外部条件之下，华三人在经历了二十二个小时的无氧攀登后问鼎珠峰，将五星红旗插上了世界之巅。即使是秉承戏剧化，夸张化原则的电影表现形式，也没有给第一次登峰成功着墨过多，因为第一代登山者的时代品格是是内敛而务实的，他们推崇的是建国初期倡导的为国奉献，默默无闻的主流价值观，所以影片把他们更多的刻画成了一种引导者的角色，并且着力于将时代特点与登山的情节联系起来，将整个人物关系连着时代本身都构造得十分立体，没有刻意歌颂主旋律却无处不在暗示一些正面价值观，足以说明导演在励志片和主旋律片的氛围营造方面下了功夫。
如果说第一次的登峰表现了建国初十几年无私奉献的英雄主义倾向，那么作为影片的故事主体，1975年那场浩荡攀登珠峰运动体现的主旋律就是团结一心战胜彷徨与困难的中华意志，这一段故事里的每个人都如若一面镜子，反映独特的时代旋律。刻画最为立体的登山队副总指挥曲松林，从登山刚开始的不惜一切代价要冲上珠穆朗玛峰的激进主义，到年轻队员李国梁牺牲后他畏首畏尾不敢再次攀登的保守，再到最后选择相信徐缨的气象科学资料一举命令冲顶，一段情节三次反转，何尝不是那个年代的先辈们在进步之路上不断探索、碰壁、再探索过程的缩影，牺牲和损失是巨大而惨烈的，所幸主旋律电影没有回避这样的失败镜头，在幕布上给了英雄们一个跨越时光的肯定，这一次插上珠穆朗玛峰的国旗和最终定格在相机里的觇标，是中华民族奏响的国际凯歌。
按照以往寻常主旋律电影的思路，方五洲将国旗插上珠峰的那一刻，《攀登者》的故事应该在国旗的漫卷画面和嘹亮的国歌声中进入尾声，但是导演并没有走寻常道路。他紧承上一个篇章，把镜头移到了四十年后的2018年，在75年登山活动中失去一条腿的队员“杨光”在花甲之年成为了世界上第一个登上珠峰的残疾人，从情节上看，是简简单单圆了一个登山青年的梦想，其实导演另有两层深意。一方面，这样的情节编排使得结尾留给了个人，表彰了这个人物的现实原型，世界上第一个登上珠峰的残疾人，原1975年中国登山队队员夏伯渝先生，突出了个体中国人的坚忍不拔的精神与对目标志在必得的定力，歌颂了国家以民为本，重视个体的群众关怀意识，使得观众的归属感与爱国之心得到加强。另一方面，多了一个“现代攀登者”使得整个影片的时间线大幅度加长，从“十五年体制队员的登山路”扩展到“六十年中华儿女的登山梦”，升华了影片的格局，也预示了中华儿女的珠峰意志是源自前辈并将被新一代青年永远传承下去的，从电影的角度点到了中国梦的价值内涵。最后也能因为这一时代延展的部分而引出“中国梯”的镜头，以纪录片的拍摄方式向观众展示了中国登山队为后世所做出的卓越贡献。
《攀登者》没有《中国机长》豪华的“颜值”阵容，却比前者多了成倍的历史内涵，实力派演员以及史诗感，豆瓣的评论褒多贬少，很多网友观点显示，这部片子坐上国庆三部曲的交椅还是当之无愧的。前代的攀登者是逐渐远去的传说，珠峰精神薪火相传，积极挑战世界发展的高峰正是我辈攀登者的历史责任。
100万投了《攀登者》，票房能否创造奇迹
谈一下自己的看法，首先是回答什么是票房奇迹，其实是看这部电影有没有可能达到。
首先要看一下什么样的票房才能称之为奇迹，根据目前的票房记录，估计至少达到40亿应该才能称之为奇迹了。
2019年目前的票房排行榜，前三名都是在40亿以上，所以称之为奇迹最起码要达到这个标的才能算是票房奇迹了。
根据网络资料来看，这本电影目前的成本网络上的资料是6.5亿，估计相信这样的成本是正确的，那么按照常规的运营标准，也就是先达到三倍的票房基本上是可以保本来计算，这部电影要达20亿的票房基本上可以宣传这部电影是很成功的，再有奇迹这一标签，40亿完全可以称之为奇迹，那么接下来就要看这部
