1、《青溪 / 过青溪水作》
唐代:王维
言入黄花川,每逐清溪水。
随山将万转,趣途无百里。
声喧乱石中,色静深松里。
漾漾泛菱荇,澄澄映葭苇。
我心素已闲,清川澹如此。
请留磐石上,垂钓将已矣。
译文:进入黄花川游览,每每都去追逐那条青溪。溪水随着山势,百转千回,经过的路途,却不足百里。水声在山间乱石中喧嚣,水色在深密的松林里幽静深沉。
水草在溪水中轻轻摇荡,芦苇清晰地倒映在碧水之中。我的心一向悠闲,如同清澈的溪水淡泊安宁。但愿我能留在溪边的盘石上,在垂钓中度过我的一生。
2、《渭川田家》
唐代:王维
斜阳照墟落,穷巷牛羊归。
野老念牧童,倚杖候荆扉。
雉雊麦苗秀,蚕眠桑叶稀。
田夫荷锄至,相见语依依。
即此羡闲逸,怅然吟式微。
翻译:村庄处处披满夕阳余辉,牛羊沿着深巷纷纷回归。老叟惦念着放牧的孙儿,柱杖等候在自家的柴扉。雉鸡鸣叫麦儿即将抽穗,蚕儿成眠桑叶已经薄稀。农夫们荷锄回到了村里,相见欢声笑语恋恋依依。如此安逸怎不叫我羡慕?我不禁怅然地吟起《式微》。
3、《辋川闲居赠裴秀才迪》
唐代:王维
寒山转苍翠,秋水日潺湲。
倚杖柴门外,临风听暮蝉。
渡头馀落日,墟里上孤烟。
复值接舆醉,狂歌五柳前。
译文:寒山转变得格外郁郁苍苍,秋水日日舒缓地流向远方。我柱杖伫立在茅舍的门外,迎风细听着那暮蝉的吟唱。渡头那边太阳快要落山了,村子里的炊烟一缕缕飘散。又碰到裴迪这个接舆酒醉,在恰如陶潜的我面前讴狂。
4、《积雨辋川庄作 / 秋归辋川庄作》
唐代:王维
积雨空林烟火迟,蒸藜炊黍饷东菑。
漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。
山中习静观朝槿,松下清斋折露葵。
野老与人争席罢,海鸥何事更相疑。
译文:连日雨后,树木稀疏的村落里炊烟冉冉升起。烧好的粗茶淡饭是送给村东耕耘的人。广阔平坦的水田上一行白鹭掠空而飞;田野边繁茂的树林中传来黄鹂宛转的啼声。
我在山中修身养性,观赏朝槿晨开晚谢;在松下吃着素食,和露折葵不沾荤腥。我已经是一个从追名逐利的官场中退出来的人,而鸥鸟为什么还要猜疑我呢?
5、《田园乐七首·其六 / 闲居》
唐代:王维
桃红复含宿雨,柳绿更带朝烟。
花落家童未扫,莺啼山客犹眠。
译文:红色的桃花还含着隔夜的新雨,碧绿的柳丝更带着淡淡的春烟。花瓣凋落家中的小童没有打扫,黄莺啼叫闲逸的山客犹自酣眠。
这首诗的首联写终南山的远景,借用夸张手法勾画了终南山的总轮廓。颔联写终南山的近景,写烟云变灭,移步换形,极富含蕴。
1、原文
《终南山》
唐代:王维
太乙近天都,连山接海隅。
白云回望合,青霭入看无。
分野中峰变,阴晴众壑殊。
欲投人处宿,隔水问樵夫。
2、释义
巍巍的太乙山临近长安城,山连着山一直蜿蜒到海边。
白云缭绕回望中合成一片,青霭迷茫进入山中都不见。
想在山中找个人家去投宿,隔水询问那樵夫可否方便?
中央主峰把终南东西隔开,各山间山谷迥异阴晴多变。
3、王维简介
①王维(701年-761年,一说699年—761年),字摩诘,汉族,河东蒲州(今山西运城)人,祖籍山西祁县,唐朝诗人,有“诗佛”之称。
②苏轼评价其:“味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗。”
③开元九年(721年)中进士,任太乐丞。
思王维是盛唐诗人的代表,今存诗400余首,重要诗作有《相思》《山居秋暝》等。
⑤王维精通佛学,受禅宗影响很大。
⑥佛教有一部《维摩诘经》,是王维名和字的由来。
⑦王维诗书画都很有名,非常多才多艺,音乐也很精通。
⑧与孟浩然合称“王孟”
【赏析】
《渭城曲》原为郭茂倩《乐府诗集·近代曲辞》中题名。
《唐诗三百首》沿用此题,一作
《送元二使安西》
。唐人谱曲传唱,用作送别之曲,又名《阳关曲》
《阳关三叠》
,是一首广为
传唱脍炙人口的送别诗。
这首诗写的是客中送客,作者选取了典型环境中的典型事物,以洗尽雕饰、明朗自然的
语言,深切地表达了和友人的真挚友谊以及惜别之情和故国之思。作品以“轻尘”
、
“客舍”
烘托行旅的气氛,以“朝雨”
、
“柳色”渲染阳关以内故国景色的醇美清新,使人自然地联想
到唐人习俗折柳送别的情景,从而发出了“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人”的喟叹。
全诗以景烘托离绪,情真意切,感人至深。明代胡应麟在《诗薮》中评此诗为“唐绝句
之冠”
。
前两句写送别的时间,地点,环境气氛,为送别创造了一个愁郁的氛围。清晨,渭
城客舍,自东向西一直延伸、不见尽头的驿道,客舍周围、驿道两旁的柳树。这一切,
都是极平常的眼前景,读来却风光如画,抒情气氛浓郁。“朝雨”在这里扮演了一个重
要的角色。早晨的雨下得不长,刚刚润湿尘土就停了。从长安西去的大道上,平日车马
交驰,尘上飞扬,而送别的时候,朝雨乍停,天气清朗,道路显得洁净、清爽。“浥轻
尘”的“浥”字是湿润的意思,在这里用得很有分寸,显出这雨澄尘而不湿路,恰到好
处,仿佛天从人愿,特意为远行的人安排一条轻尘不扬的道路。客舍,原本是羁旅者的
伴侣;杨柳,更是离别的象征。选取这两件事物,是作者有意关合送别。它们通常总是
和羁愁别恨联结在一起,而呈现出黯然销魂的情调。而此刻,却因一场朝雨的洒洗而别
具明朗清新的风貌——“客舍青青柳色新”。
平日路尘飞扬,路旁柳色常会笼罩着灰蒙
蒙的尘雾,一场朝雨,才重新洗出它那青翠的本色,所以说“新”,又因柳色之新,映
照出客舍青青来。总之,从清朗的天宇,到洁净的道路,
从青青的客舍,到翠绿的杨柳,
构成了一幅色调清新明朗的图景,为这场送别提供了典型的自然环境。这是一场深情的
离别,
但却不是黯然销魂的离别。
相反地,
倒是透露出一种轻快而富于希望的情调。
“轻
尘”、“青青”、“新”等词语,声韵轻柔明快,加强了读者的这种感受。
绝句在篇幅上受到严格限制。这首诗,对如何设宴饯别,宴席上如何频频举杯、殷
勤话别,以及启程时如何依依不舍,登程后如何瞩目遥望,等等,一概舍去,只剪取饯
行宴席即将结束时主人的劝酒辞:“再干了这一杯吧,出了阳关,可就再也见不到老朋
友了。”诗人像高明的摄影师,摄下了最富表现力的镜头。宴席已经进行了很长一段时
间,酿满别情的酒已经喝过多巡,殷勤告别的话已经重复过多次,朋友上路的时刻终于
不能不到来,主客双方的惜别之情在这一瞬间都到达了顶点。主人的这句脱口而出的劝
酒辞就是此刻强烈、深挚的惜别之情的集中表现。
三四两句写惜别,是一个整体。要深切理解这临行劝酒中蕴含的深情,就不能不涉
及“西出阳关”。处于河西走廊尽西头的阳关,和它北面的玉门关相对,从汉代以来,
一直是内地出向西域的通道。唐代国势强盛,内地与西域往来频繁,从军或出使阳关之
外,在盛唐人心目中是令人向往的壮举。但当时阳关以西还是穷荒绝域,风物与内地大
不相同。朋友“西出阳关”,虽是壮举,却又会经历万里长途的跋涉,备尝独行穷荒的
艰辛寂寞。因此,这临行之际“劝君更尽一杯酒”,就像是浸透了诗人全部丰富深挚情
谊的一杯浓郁的感情琼浆。
这里面,
不仅有依依惜别的情谊,
而且包含着对远行者处境、
心情的深情体贴,包含着前路珍重的殷勤祝愿。对于送行者来说,劝对方
“更尽一杯
酒”,不只是让朋友多带走他的一分情谊,而且有意无意地延宕分手的时间,好让对方
再多留一刻。“西出阳关无故人”之感,不仅仅只是属于行者的。临别依依,要说的话
很多,但千头万绪,一时不知从何说起。这种场合,往往会出现无言相对的沉默,“劝
君更尽一杯酒”,
就是不自觉地打破这种沉默的方式,也是表达此刻丰富复杂感情的方
式。诗人没有说出的比已经说出的要丰富得多。总之,三四两句所剪取的虽然只是一刹
那的情景,却是蕴含极其丰富的一刹那。诗的前二句,作者运用了起兴的手法,这是自
《诗经·小雅·采薇》的“昔我往矣,杨柳依依”以来,文学作品表现惜别之情时常用
的意象。
后两句将深切的