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你认为现在写诗押韵重要吗
诗是语言的艺术。写近体诗，要押韵、合平仄等等自不待言。写现代诗，我认为最好还是要大体押韵，同时讲究节奏。这样，诗就有音韵美。当然，如果不押韵，不求节奏，但极其富有意境，也不是不可以，但应该作为特例。下面，我附上几首拙作。
夕阳下的山峦
夕阳是鲜红的帷帐/山峦是粉红的新娘/新娘仰躺在帷帐里/静静地等候她的新郎/鸟儿啾啾滑过天际/那是孩童在闹洞房/溪水潺潺流过山野/那是新娘娇喘的紧张/
我不是山峦的新郎/隐隐地生起莫名的惆怅/山峦的新郎在哪里/怎能让新娘独卧他乡/
穿过半个城市
穿过半个城市/只为醉倒在你的明眸/按响了你家的门铃/垂涎于饭菜的可口/可手机响起，你说/你现在就站在我家的门口/都想给对方一个惊喜/却又这样阴差阳错/从黄昏诉说到天亮/手机烫伤了耳朵/
思念打湿了枕头/欢心挂在了床头/
系鞋带
街边，你弯下身子/蹲在我的脚下/刹那间，在这繁华的都市/你让我拥有了一栋高楼大厦/
你为我慢慢地鞋带/那一瞬间，我激情澎湃/以最快的速度最大的力度/在心里为你扯掉我的层层衣裳/还有我的端庄典雅/__我只想快、快快、快快快地/为你展示我的绝代风华/
（爱写现代诗、歌词、格律诗。欢迎关注切磋）
现代诗创作有迹可寻吗
有的。首先是毛主席给定了发展方向“新诗要精炼，大体整齐，押大致相同的韵”。
其次，在长诗创作方面的我建议用李瑛的《一月的哀思》为典范。在普通诗方面的上我建议用李学鳌的《放歌长城岭》为典范。在短诗方面的我建议用胡宏伟的《长江之歌》为典范。同时我建议短诗与歌词相结合，力求易于谱曲演唱。
还有，朦胧诗（包括海子，北岛，顾城等），乃至余秀华睡诗，贾浅浅的脏诗，梨花体诗等均不是好东西，不要学他们。
抒情诗人郭小川的诗歌有什么样的艺术特色
郭小川的抒情诗战斗性很强，表现了独特的风格，主要有如下3个显著特点：
01 感情炽烈，情理交融
郭小川曾在《关于诗歌创作的一封信》中说：
“诗要靠感情(抒情)。感情，在文学作品中，尤其在诗中，占有特殊的地位。思想和感情是不能分开的。有人说，感情是思想的翅膀，很有道理。不管是那个阶级的诗，感情(抒情)都是它的特质，问题仅仅在于是哪个阶级的感情而已。但是，抒情并不是诗的目的(不是抒发了感情就够了)，而是为了宣传思想。”
这段话，阐明了情与理在诗歌里的辩证关系：抒情的目的是为了宣传思想，而要提高思想宣传的效果，又必须依靠抒情作为手段。
诗人郭小川
“诗言志”，特别重视诗歌的思想内容，这是我国古代许多优秀诗人和诗论家的主张，也是我国古典诗歌的优良传统。但诗人的言志，又不是枯燥的说教，而是伴随着强烈的抒情的。唐代诗人白居易说的“诗者，根情，苗言，华声，实义。”实际上，也就是主张写诗要通过抒情来达到言志的目的。
郭小川的抒情诗的特色之一，正是继承和发扬了古典诗歌这个优良传统，把情与理统一起来，既具有鲜明的政论色彩，但又不是干巴巴地说理，而是让自己的立场、观点和思想，通过炽烈的感情的抒发表现出来。
他的许多抒情诗之所以特别富于战斗性，之所以令人读起来如身擂鼓号角，感奋鼓舞，不仅是因为它们表达了正确的思想，同时也是由于抒发了无产阶级炽烈的感情，“是战士一句句从心中掏出的话。”(《团泊洼的秋天》)
诗人爱什么，恨什么，拥护什么，反对什么，追求什么，蔑视什么，总是表现得那样强烈、真挚、执着以及旗帜鲜明。
例如，在《闪耀吧，青春的火光》一诗里，诗人是这样批判机会主义和宣传坚定的革命理想与彻底的革命精神的：
我们讨厌
那种看风转舵的船手
他心中没有方向盘
只懂得
跟在人家的屁股后
不，我们宁愿做个萤火虫
永远永远
朝着光明的去处走
即使在前进的途中
焚身葬骨
也唱着高歌不回头。
诗人的议论由于是通过强烈的对比而迸发的如火的激情来表达，就具有动人心弦的力量，使人不禁深深敬仰那许多在两个阶级和两条路线的激烈斗争中，为了坚持真理而情愿赴汤蹈火，义无返顾的革命战士，蔑视那些只考虑个人利害得失的机会主义的风派人物。
这种感情炽烈、情理交融的特色，贯穿于诗人五十年代到七十年代的抒情诗，而且越来越鲜明。
比如，诗人在受迫害，在干校被隔离审查期间写下的光辉诗篇《团泊洼的秋天》就是出色的例子。诗里运用排比的手法进行的关于战士的性格、抱负、胆识、爱情等的十分精彩的议论，句句是闪耀着生活与斗争的哲理光辉的警句，又仿佛是团团燃烧着革命激情的烈焰。
这样的诗篇和那些满纸干巴巴的议论或空洞洞的豪言壮语的作品相比，艺术效果真有天壤之别。
02 音乐性强，形象生动
郭小川善于向民歌和古典诗歌学习，在抒情诗的写作中创造性地运用赋比兴的手法。他的许多诗以赋为经，以比兴为绊，排比铺张，博喻酿采，显得有声有色，既富于音乐性，又富于形象性。
那些优美诗篇的语言和形式，是诗人在学习人民群众丰富的口语的基础上，又从民歌和古典诗歌中吸引养料和形式，加以提炼创造的结果。这些诗篇在艺术上很富于独创性，从形式看有两种：
一种吸引了楚辞“半逗律”的形式，每个诗行都分为上下两半，而且基本上每个诗节的一、三行和二、四行又两两对称，一般句子较长，句式严整，如《厦门风姿》《刻在北大荒的土地上》等。
一种则更多地从民间歌谣吸引养料和形式，以短句为主，长短结合，整齐中有变化，如以“林区三唱”为副标题的《祝酒歌》《大风雷歌》《青松歌》等。但上述两种形式又都是赋比兴结合，并大量采用重复、排比、夸张、拟人等表现手法，读起来如行云流水，旋律优美，音韵铿锵，非常悦耳动听，而且语言新鲜华丽，形象也十分生动。
比如《祝酒歌》，这是诗人一九六二年到黑龙江省小兴安岭地区深入生活时创作的脍炙人口的诗篇之一，由于创造性地从民歌中吸引养料和形式来写作，把林业工人豪迈的性格、崇高的情操，宽广的胸怀和美丽的理想，表现得淋漓尽致，跃然纸上：
三伏天下雨哟
雷对雷
朱仙镇交战哟，
锤对锤
今儿晚上哟
咱们杯对杯!
……
酗酒作乐的
是浪荡鬼
醉酒哭天的
是窝囊废
饮酒赞前程的
是咱们社会主义新人这一辈!
……
旧话说
跑一天的腿
张一天的嘴
咱们说
喝三瓢雪水
放万朵花蕾
像这样采用传统民间歌谣的比兴手法来抒情的美妙生动的警句，在《祝酒歌》里珠联璧合，使诗歌不但富于音乐性，而且富于形象性。
03 想象丰富，意境深广
写诗，一方面要切题，不可跑野马，海阔天空，乱写一气；一方面又不可粘皮带骨，亦步亦趋地摹写生活。必须在生活的基础上展开想象和联想，由此及彼、由表及里地开掘主题。
郭小川特别善于采用感物咏志，借景抒情的手法，通过丰富的想象，从平凡的生活题材里发掘深广的思想内容，在抒情诗里创造引人入胜，发人深省的意境。
例如，乡村大道到处皆有，人人都走，再平常不过了。可是，诗人在《乡村大道》一诗里，却通过赞美曲折坎坷的乡村大道，热情歌颂了革命的英雄主义精神和无情鞭挞了贪图享乐的市侩思想。
如诗末的两节：
乡村大道呵，我爱你的长远和宽阔
也不能不爱你的险峻和你那突起的风波
如果只会在花砖
