人到中年的我比较喜欢张爱玲的作品，谁还能推荐别的文学作品吗

我也很喜欢张爱玲的作品，可以推荐你看看张恨水、苏童、白先勇等人的作品。有人说张爱玲只会写情啊爱啊，在战乱的年代里没有大爱，只有小情。其实张爱玲的故事背景就提现了那个年代特点，她写的是战乱年代里的最普普通通的男男女女，真实反应了那个年代人的生活。

有什么小说跟张爱玲作品写的差不多

张爱玲成名于1940年代，最早模仿其文风的是她同时代的年轻作家。其中在文字风格上几乎可以以假乱真的是李君维，笔名东方蝃蝀。李君维1946年毕业于上海圣约翰大学英文系，与张爱玲好友炎樱同学，后来写过颇有史料价值的《且说炎樱》。

据陈子善的考证，1946年4月，上海《小说》创刊号发表东方蝃蝀的短篇《河传》，这是其小说处女作，文章结尾写道：“一个女子是处处可钟情的。处处有一段河，离隔了她与男人的距离，她总藏了些秘密的情愫，茫然于她的归宿。”就颇有张爱玲风。此后，东方蝃蝀又有多个短篇如《惜余春赋》《绅士淑女》《牡丹花与蒲公英》《花卉仕女图》等发表。当时便有人说张爱玲小说“后起而模仿者日众，觉得最象是东方蝃蝀，简直象张爱玲的门生一样，张派文章里的小动作全给模仿象了”（兰儿：《自从有了张爱玲》）。

李君维这一时期的小说结集为《绅士淑女图》，于1948年8月出版，从取材、文字风格看，他绝对可说是最早的张派传人。比如《牡丹花与蒲公英》，同样写一个男性生命中的两个女子，明显可看出《红玫瑰与白玫瑰》的影响。其中的句子： “一个男子在一生中至少碰到两个女子，一枝牡丹花与一簇蒲公英。牡丹花雍容华贵，花中翘楚，供在明瓷蓝花瓶里，回眸微笑，顾盼生姿，但是没人敢掐它下来。于是，她在花瓶里老了死了。地里长满了蒲公英，她不太美，她不被人注意，可是今年开了，明年她还要开，一直生存下去，结实地生活下去”，是典型的张氏文风。

1950年代后，李君维定居北京，逐渐在文坛上消声匿迹。直到1980年代重新开始创作，有《伤心碧》、《名门闺秀》等作品。

1960年代始，港台地区作家私淑张爱玲风的渐多。60年代最有代表性的是施叔青与白先勇。此后如朱天文、朱天心姐妹，钟晓阳、苏伟贞、袁琼琼等女作家，郭强生、林俊颖、林裕翼等男作家，都与张爱玲的文字有些渊源关系。王德威有《落地的麦子不死：张爱玲与＂张派＂传人》一书，论述这一文学史现象。

读过张爱玲的小说吗怎样评价她的作品

张爱玲的作品中，有一部短篇叫《留情》。

比起张爱玲的《金锁记》《红玫瑰与白玫瑰》《倾城之恋》等，《留情》算是比较简洁与凝练，并且没有那么复杂的作品了，讲述了敦凤与米先生一天的来往生活。

敦凤，现年36岁。出身极有根底，上海数一数二，有历史的大商家，16岁出嫁，23岁死了丈夫，守了10多年寡方才嫁给了米先生。

米先生，现年59岁。有一位生病在世的前妻。

当年龄一到，始于之初的爱情，建立在交易之上

文中这样写道:

他(米先生)现在的女人温柔，上等的，早两年也是个美人，这一次他并没有冒冒失失冲到婚姻里去，却是预先打听好，计画好的，晚年可以享一点清福艳福，抵补过往的不顺心。

正是以前妻子的暴躁脾气和不顺心，米先生感到绝望与失落。所以，如果重新做一次选择，他希望这个女人是温柔的，美丽的，不心的，不再让他备受煎熬。

而对敦凤来说:

我当然随他而去，第一我不是吃错的人，而且对于他，根本也没有什么感情。

要是为了男人，也不会嫁给米先生了。

敦凤对与米先生的感情，不再是爱情的美好向往，而是金钱的欲望。对于一位年近60的米先生，敦凤于乎于理都不会选择，而是看在他即将年迈的份上，分得一部分财产。

他们的爱情，开始时，像一场交易。我爱你是因为金钱，我爱你，是因为欲望。没有哪一样爱情，不是千疮百孔的。

坦然与淡然，在与不在的感情，截然相反的两种爱情观

纵观全文，我们看到敦凤表面上是为了金钱，但背地里满是在乎。当她坦然地与米先生站在一起的时候，心里满是欢喜。

当米先生说要去看望生病的前妻，敦凤嘴里说着你去呀，心里却瞒是抱怨。米先生害怕敦凤会生气，先陪同敦凤去了姨妈家再去看望前妻，以解一份安宁。

米先生去前妻家的路上，敦凤听着隔壁的电话铃，葛儿铃…铃…葛儿铃的响，越听越凄凉，道不尽心里的沧桑。

到当第二次米先生回来的时候，敦凤又听到电话铃，葛儿铃…铃…葛儿铃地响，这次终于有人接了，放下心心中的不安。

前一次的悲凉使内心的焦灼不安，让心中的杂念寄托在物质之上，后一次，她安心了，是因为米先生回来了，内心的温暖足已让她感受到事物的美好。

当你的内心感到雀跃和欢喜之时，看待所有的事物都是美好的，温暖的。后者的敦凤内心无限的美好。

当我们把爱情建立在物质之上，融入环境的时候，内心的真诚与交错是建立在所有的感情之上。

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