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楷书书法是技术还是艺术
书友这个问题提的好。回答这个问题其实很容易被骂，但是我觉得骂就骂吧，反正书法界脑子不好使的很多。
就我个人感觉，如果不谈章法，楷书是技术还是艺术主要从笔法和字法分两块看，笔法复杂程度和字法的变化程度决定了是技术还是艺术 ，也决定了该书法的高度。
第一种，笔法简单但字法变化程度大，如赵体楷书，我个人觉得是好艺术，虽然简化了二王体笔法，但是集百家之长带来了丰富的字法变化，很多赵体碑帖里的楷书同样的字结字和线条变化很大，但是笔法是一样的，所以就算笔法简单但是运用的字法好也能创造出很好的书法艺术。
第二种，笔法简但字法变化程度小，典型的代表是田楷，田楷其实也很好，优点很明显，容易上手，字形也符合大众审美，工整。不过可惜，书法通篇不能光是工整秀气，我觉得，田楷书法属于技术含量不高艺术含量也不高，但是二田对现代审美把握很准，字形设计确实吸引现代人眼球。但如果不能提高艺术含量，估计历史难以留名，过几十年还算不算书法艺术我估计得打问号，馆阁体自古写的好的太多太多，光是近代林则徐就比田楷水平高，都没能登堂入室。
第三种，笔法复杂但字法化不是很大的，大概柳体欧体应该划在这里，柳体欧体虽然同字有小许异样，那是因为笔法复杂带来的小变化，不属于大的字形变化，大概这两种书法楷书属于技术高于艺术的书法，由于其笔法复杂，字形特殊，就算字形缺少变化，艺术性有点偏弱，但是技法的高度奠定了它们在书法界顶级地位，属于金字塔顶端的法碑书法艺术。
第四种 ，笔法有点复杂但是字法变化很大的，这个颜体和褚体应该算在这里，相对而言颜体笔法在中等附近，但是字法变化多，尤其上下与线条比列变换多，褚体笔法起笔更是变化多端，线条诡迷，更是难学，这两种楷书书法属于技术与艺术兼容极好的书法艺术。
第五种，按分法来应该就是笔法复杂字法也复杂的，如果有就应该是金字塔尖的那位。要高于颜欧柳赵的存在。但是目前，就楷书而言，技法艺术都达到化境的恐怕还没哪家站的上去，只能留个空白了。金字塔尖也就行书有二王，草书有张怀吧？
其实就我看来，能创造出一个书法体系的大神，无论颜欧柳赵褚也好，其它大神也好，要想在楷书界达到大神一般的存在，最起码的要求就是笔法字法得有大的突破，光是靠简化基本没戏，这年代的书法家基本都是简化套用，创新已经很难了，很多书法家创新把自己创出了神经病，瓶颈无限深，结伴去发疯。
楷体书法是要注重细节还是真情流露
楷体书法是要注重细节还是真情流露？
这个问题问得好。书者，抒也。书法，就是抒发真情。所以真情是书法的魂。
所谓细节，也就是细枝末节。直率，不加掩饰。细枝末节是表现手法，真情流露是目的。手法服务于目的，目的需要手法完备（完成）。
表现手法不能背离目标，不能为细节而细节。细节服从真情，真情需要细节。所以说不能不重细节，不重细节，就会有失为草率。但又不能过于注重细节，过于注重细节，会造成拘谨而影响真情的流露。
怀素的草书《小草千字文》，看似率意，漫不经心。实则纵意而为，妙合自然。既重细节，又是真情流露。正如明莫如中所说：“其点画变态，意匠纵横，初若漫不经思，而动遵型范，契合化工，有不可名言其妙者”。故历来为书林所重。
书法高手是怎样写楷书的
写楷书最忌讳什么呢？不是写的不整齐，不是写的不工整，而是最忌讳写的太板滞。馆阁体可以说是非常标准的楷书，可为何不招待见呢？就是太呆板，缺少变化，缺少灵动。
书法高手写楷书会有节奏感和动感
这两天在看启功先生临的柳公权《玄秘塔碑》，就很受启发。启功先生的很多楷书，用笔多少都带有行书的笔意，点画之间有着非常强烈的呼应关系，有的是虚连、有的是笔断意连。这种用笔我们在赵孟頫的楷书当中也发现存在着，他们强化了这种用笔。
而一般人写楷书为何容易写的板滞呢，因为我们初学书法大多数学的是唐代的碑版楷书，碑版楷书因为是经过刻刀的二次加工，因此很多毛笔用笔的细节会损失。很多人临摹唐楷就很容易陷入这种一笔一画的楷书当中，笔画之间缺少联系，给人的感觉就容易板滞。
启功先生的楷书，在临摹的时候就“透过刀锋看笔锋”，放弃了单纯地追求形似，更加注重书写时候的笔势，不被古人点画形态所囿，行笔非常的流畅，追求的是一种自然书写的状态。这样写出来的楷书，就会有一种“动感”，能体会到书写时行笔的“节奏感”。
赵孟頫《妙严寺记》
书法高手写楷书平正之中见险绝
孙过庭说过：“初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。”
他老人家告诉我们，初学书法者但求平正，高手是能险绝，但复归平正，也就是于平正之中见险绝。在这一点上，那些书法大家们都是高手。
例如上边的这个“致”，我们平常看到的印刷体就是紫色的那个“致”，规规矩矩的。而再看看柳公权、欧阳询和赵孟頫这三大高手的写法，就会发现一个共同点，扛肩非常的大，而且三人似乎是说好的一样，扛肩的角度几乎一致。
而在左右两部分的处理上又各具特点，柳楷的“致”左右偏旁上边互相依靠，下半部互相分开。而欧阳询和赵孟頫的处理则是，上半部互相向外，给人一种很有力量感的张力，而下半部则向内靠紧。
欧阳询《九成宫》当中的这个“壹”字，上边的“土”感觉是靠左的，上半部分看起来摇摇欲坠，下边的“豆”开始一笔一笔往右扁，最后一笔长横，非常的有张力，一下就把这种危险的局势给扳了回来。
综合来说，书法高手写的楷书，在用笔上追求自然书写，给人一种“动感”和“节奏感”，笔断意连。在结字上追求平正之中见险绝。
都说楷书是书法的基础，学不好楷书就学不好书法吗
严格上意义上说，楷书不能说是书法的基础！
相似结构书体还有隶书与篆书，如果楷书是书法的基础，隶书与篆书不是吗？再者从书体诞生的顺序看，楷书也是最后出现的书体，所以，把楷书定位书法的基础会有诸多的疑议！
学不好楷书就学不好书法，这句话也难以服人，因为历史上也有楷书不太好而行草书法很好的人。比如张芝的时代还没有楷书，但是张芝的草书没人敢说不好。
但是，书法顶尖的人，楷书也多数出色，比如，二王，颜真卿，柳公权等等。
所以，我的意见是学书法最好是把楷书学好。
怎样练习楷书书法字体
楷书如何练
我是临摹字体，专门一个字，永。但我把它练成熟了，随心所欲的时候，我才开始临摹名人字帖。这样快，而且不会乱。因为我掌握了写..永..字用笔之法，胸有成竹，练起来很顺手。这是我的经验。
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