撰文 EW 媒体|习睿

审阅 岳 鸿

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”谈话涉及超级网剧、互动性网剧、长视频与短视频等“

“现在的网剧和电视剧还没有区别，只是播出平台不一样。”

在近期的第二十六届上海电视节评委见面会上，此次白玉兰奖电视剧评委会主席、导演、编剧郑晓龙在上海电视节评委见面会上表示。

郑晓龙认为，现阶段“从内容、样式上来讲，网剧也是电视剧，电视剧也是网剧，只不过是播出平台的不一样。”也可能由于平台不一样，反过来让制作产生新的影响，但目前这个好象还没有特别明确体现出来。

今年白玉兰奖的一大关注点就在于首次将“重点视频网站首播电视剧”纳入白玉兰奖。在今年入围“最佳中国电视剧”评选的10部作品中，《庆余年》《长安十二时辰》《破冰行动》等网剧均在列。此前4月，在中国电视剧“飞天奖”评奖通知中，其也将重点视频网站首播电视剧纳入评选范围。

随着近几年的发展，网剧成为影视行业不可忽略的一部分已经是不争的事实。而白玉兰奖评选规则的放开，被认为是对观众需求的响应。

在见面会后的采访中，郑晓龙谈到了对于评选标准的理解，个人对于内容创作的思考，网剧的变化、影视行业的新趋势等。他认为，网剧更多需要在内容上打磨，随着网络技术优势的更多释放，网剧的差异将得到更多的体现。

可以看到，作为行业的“老法师”，郑晓龙导演的视角既很“时髦”，又很理性和务实。

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谈评奖：追求细节的真实

Q:作为主委会主席，您觉得您的创作理念跟您的评选理念会有哪些重叠的地方？

郑：我对片子的审美要求——细节的真实。没有细节的真实，片子的完成度就有很大的问题。一个片子，我觉得需要获得大众的接受，细节不真实的话，情节的虚构不会让观众接受。我说的细节是指对整个片子的细节把握，包括人物、美工、摄影等等。

Q:您在题材选择上有偏好吗？

郑：我各种题材都愿意能够尝试，对我来说，每一个新题材的创作是一个新的尝试，是一个新的感受人生的一种方式。我会把自己的认知，对这一段人生或者在这个环境里的人生感受知放进去。

Q:可以谈谈您最近的作品《功勋》吗？

郑：这是总局交给我的一个任务。

我一开始还没有太大的信心，当我真的了解这些功勋人物的时候，我也了解了总局为什么找我拍功勋。我觉得表现好他们不要做刻意拔高，真正反映他们的内心思想价值和他们的个性。

Q: 在16年您执导的《急诊科医生》里面有些情节跟此次疫情有点契合，您觉得这件事有什么意义？

郑：现实主义态度拍的片子，注重细节，到现在他都有生命力。我们这个剧创作剧本的人，他本身就是急诊科医生。而且我们也没把医疗题材拍成一个医疗偶像剧，讲好医生、护士、病人之间的人物关系，讲好他们的故事。

Q:现在的观众越来越多元，他们需求也越来越多元，也更多从纯粹的电视剧观众变成网络的受众。在这种情况下您在创作上，怎么在这种情况下和老百姓站在一起？

郑：大多数的老百姓对应的是什么？是大多数的观众、普通人，这就是我主要的对象。我很少考虑分众化，因为我觉得电视是大众媒体，真正每一个搞创作的人都希望自己的作品被更多人接受，更多的人喜欢。

那么你考虑老百姓，我就要考虑大多数人的认知，了解他们的喜怒哀乐，生活、价值观。我觉得普通人是有意思的，普通人的价值观也是有意思的。

Q:如何看待视频平台上都在追求观众圈层化？

郑：是有这种可能，网络的信息量大了，信息的含量可以放特别多，就可以分众。物质的丰富和技术的发展，使分众成为可能。但是在内容端人们还是在追求大众，谁不希望自己的片被更多的人看到。

分众是让媒体，特别是网络能够更好挣钱的方式。但是，现在大数据分析、精准推送对整个社会的撕裂，观念的固化，都起到了非常重要的推波助澜的作用。

Q:以前你说过,奖项不是创作者唯一的追求，观众对作品的认可，经得起时间沉淀对创作者来说是更重要的。那你觉得什么样的作品是经得起时间沉淀的？

郑：我们一直在说做精品，什么才是好作品。大浪淘沙，历史把它留下来，就是精品。人类文化的高峰之作，跟得奖不得奖没关系。

第二个，好的精品在于有没有真正的认知价值。文学上有一个词叫形象大于内容，毛泽东同志把《红楼梦》称作封建社会的一面镜子。因为他用真实的大量的细节，真实的反映了社会的人和事。

谈网剧：网剧的技术优势还没有特别明确出来

Q:您如何看待现在的网剧？

郑：我始终觉得网剧和网络，在网络播出的电视剧和电视台播出的电视剧，一般意义上都是电视剧，所以说只是播出的平台不一样，也可能由于平台不一样，反过来对制作产生新的不一样，这个要求好象还没有特别明确出来。

比如说拍超级网剧，所谓超级网剧就是那种更大的制作，而且播出时间和现在的电视台播出时间不一样的这样的制作。比如说互动性的网剧，比如说根据观众的需要迅速制作的这种网剧，是多线头的、多角度的反映故事，这种可以和观众直接参与互动，这个可能是由于技术上的不一样，而使生产出来的作品样式不一样，这个我觉得才叫真正的网剧。

而现在的所谓网剧，就是在网上播出，但是它仍然是电视剧，所以说我觉得它没有由于技术原因而带来生产方式上的改变，甚至包括观看方式上的改变。现在观看方式改变，网络上可能比电视上更容易一些，比如说他一次可以连续看，电视台一天两集，这样的方式，但是它都不改变电视剧的生产样式。

但是我还是很看好网络播出的这种样式，它将来一定会逐步取代现在的电视播出。另外，其实文艺作品都应该有非常强烈的个性化的色彩，这个代表社会本身的丰富和美好，允许个性化的表现。在这方面网剧近些年表现出明显的优势。

Q:您以后会考虑操刀网剧吗？

郑：操刀网剧我还没想过，反正现在在弄剧本，我有一个题材他们希望我拍成超级网剧，它的播出方式不一样，按周播。

Q:现在网剧都有精品化的趋势，您对于精品剧的衡量标准是什么？

郑：现在网剧精品化通常是指制作上的精品化，不是指这个片子本身它是精品。制作上的精品化，不光是网剧特殊的要求，是整个电视剧的要求都应该是精品化。这个跟制作团队，经费、周期有密切的关系，经费是非常重要的。

随着整个播出市场的变化，电视台收入的减少，网络的收费方式比电视收费的方式更多，所以网络的费用会越来越高，它的费用高的话，制作的费用就高。

Q:如何看待网剧背后都涌现出的非传统中小影视制作公司，对于影视行业会带来哪些影响？

郑：很多中小公司都愿意进入到这种影视剧的制作非常重要的原因，就是网络的审查和正常电视剧审查方式不一样，它对内容的宽窄把关的内容是不一样的，但是它不会永远这样下去，到一定时候会统一，而且是会要求统一。

Q:您觉得网剧进一步实现精品化的话，可以在哪些层面继续努力？

郑：我觉得网剧不光是在精品化上下工夫，更多是要在内容，在如何讲故事，如何开掘演员、人性和角色这些方面做好，才可能使网剧长远发展下去。

谈影视行业：影视工业化处于初级阶段

Q:大家都说大制作的作品就是爆款，同时中国电视剧又有大量囤积的现象，大家把精力都放在爆款上，你如何看待这个现象？

郑：囤积这个是没办法的，前些年盲目投资，大量的非专业的人进入行业，拍了很多品质非常差的片子，于是就被囤积了。之前说中国电视剧产值达到16,000集，每天得播多少集才能把它播完？美国是电视剧大国，全国一年生产电视剧不过是4000多集。

人们都在追求电视剧能够做到更大的覆盖面，更多的人愿意看，这本身是人性的一种追求，很正常。但能做到爆款是特别难的一件事，不是那么容易，任何国家都是如此。

Q: 未来长视频和短视频会不会是一种竞争关系，会不会对创作有影响？

郑：我觉得长和短本身不是要把它进行比较，各有优劣，或者各有需要。我相信观众有喜欢看长的，也有喜欢看短的。千万不要对立的想，人们对不同作品的需要就会产生这些。

Q: 您觉得国内影视行业工业化已经发展到了哪个阶段，同时还面临哪些挑战？

郑：我觉得是巨大挑战。工业化我们还根本谈不上，更别说到哪个阶段，而且我也不知道要把它划分成什么阶段，真要说阶段的话，我觉得我们只在初级阶段。比如影视行业所需的设备包括剪辑软件等等，都是引进海外的。

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