本文目录
- 中国的工笔绘画艺术能在世界上独树一帜吗你怎么看
- 中国古代的宦官为何有人说在世界上独树一帜
- 有哪些比较有趣有内涵，独树一帜的古诗词句
- 恒大搞足球，哪些方面是独树一帜，别人没有的
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中国的工笔绘画艺术能在世界上独树一帜吗你怎么看
国画艺术是中国历史文化遗产中一颗璀璨的明星，也是世界上当之无愧的艺术文化愧宝。
工笔画是中国画中的一种技法，有其独特的绘画理论，概括为，画工精细，布局合理，线条流畅，画面工整，工笔画和写意画相对比较：要求执笔有法，运笔力度均匀，墨法分明，描线细腻而不板，堪称逸品。
中国工笔画所绘之主体，要求表现在载体有着章法自然和对事物的比喻思想，比如：骏马图
可以将载体表现出有思想含意的“春风得意”“立马成功”“志向千里”牡丹花代表“富贵吉祥”“繁华似锦”等也起到了艺术与思想“天人合一“精神理念，这也是中国绘画中的一大独特艺术方式。
所以说中国工笔画在世界绘画艺术之中是独树一帜的。（所诉工笔画中之一简段）谢邀请。
中国古代的宦官为何有人说在世界上独树一帜
宦官中是指中国古代被阉割生殖器后失去性能力，专供古代都城皇室役使男性中的官员，又称阉人、寺人、宦者、中官、内官等等，称呼众多。
宦官并不是中国历史独有的产物，在古代埃及、希腊、罗马、土耳其、朝鲜，波斯、印度等古文明都有宦官的身影，只不过是称呼不同而已，比如英文中太监(eunuch)一词即由希腊文“守护床的人”转变而成 。
中国的宦官是否独树一帜我不敢妄言，但宦官绝对是中国历史不可或缺的一部分，重大历史转折关头，往往都有他们的身影。
第一个影响历史走向的宦官，应该是赵高。他（她？不确定性别，后文就用他）联合李斯隐瞒始皇帝驾崩的消息，矫旨杀了扶苏，将胡亥送上了皇位，也将秦朝推向了灭亡的深渊。其作用之大，绝对堪称后世宦官的祖宗！
汉朝吸取了秦的教训，开始的时候对宦官比较
防范，但是到了后期，主少国疑，皇室不得不借重宦官集团的力量对抗外戚和朝臣，结果也出现了宦官为祸的现象，十常侍就是典型的例子！
此后，宦官的身影遍经常出现在历史上，他们和皇权形影不离。到了明朝，宦官的地位得到了极大的提高和巩固，皇帝甚至专门成立学堂，教授有潜力的太监学文化，学业有成后，其中的佼佼者便成为皇帝的得力助手，牵制内阁，监察百官。其中比较有名的王振、冯保、刘瑾、魏忠贤等人更是权倾朝野，影响着整个的大明江山。
到了满清，对宦官的防范到了极致，但后期也出现了安德海李莲英等名宦，只不过为祸不大而已。安德海仗着慈禧宠信，出了北京城胡作非为，结果被丁宝桢杀了。丁宝桢一举成名，慈禧却连个屁都不放，可见清朝的太监权势远远比不上前辈！！
宦官身体残缺，心理必然会有一定的变态，生理机能的缺失，导致他们更加热衷对权势和钱财，基于这个原因，历史上很多宦官“一朝权在手，便把恶来行”，无恶不作，成为王朝祸乱的根源，这种情况屡见不鲜代表众多。
但宦官中也有卓卓不群者，蔡伦造纸张，功在千秋;郑和下西洋，扬威异域;王承恩陪崇祯赴死，忠义无双;寇连材谏慈禧归政，令人断肠。
总之，太监们不过是皇权下的一群可怜人罢了！
再说两个关于宦官的故事吧！
宦官朝廷南汉。这是五代十国中的一个奇葩，后主刘鋹即位后，在他手下当官得先把自己阉了！为啥？皇帝不放心啊！理论根据是:人有了七情六欲就有了私心，有了私心怎么还能一心一意为朝廷出力，那么好吧，阉阉更忠诚！据统计，官员人数最高达二万多！众阉聚会，何其壮观！
李猪儿杀安禄山。这个大家可能有些陌生！李猪儿本来是安禄山的亲随，估计也是个唇红齿白的俊俏小生，安禄山称帝后，为了能让李猪儿进宫贴身服侍自己，便自己动手将李猪儿强行阉割，李猪儿因此差点丧命，满怀愤怒开始了报仇之旅，他趁着安禄山熟睡时用刀切开了安禄山的大肚子，结果肠子都淌到了床上，一代枭雄惨死，绝对是残忍对残忍的典型案例！谁让你当时爱得那么狠毒呢？?
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（图片来源于网络，侵权联删）
有哪些比较有趣有内涵，独树一帜的古诗词句
01.
苑墙曲曲柳冥冥，人静山空见一灯。
自觉此心无一事，小鱼跳出绿萍中。
——姜夔· 《湖上寓居杂咏》
到底是有事，还是无事。颇有禅意，值得玩味。
同时“鱼跃绿萍”，深得自然之灵动，又透露着一点玄机。
02.
茶，
香叶，嫩芽。
慕诗客，爱僧家。
碾雕白玉，罗织红纱。
铫煎黄蕊色，碗转曲尘花。
夜后邀陪明月，晨前独对朝霞。
洗尽古今人不倦，将知醉后岂堪夸。
——元稹·《茶》
元稹的这首关于茶的诗，属于宝塔诗，在古代的诗歌里面比较少见。
此诗写茶，不仅写出了茶的色泽、形态，甚至好像气味也写出来了。
而且非常有意境，“夜后邀陪明月，晨前独对朝霞”，估计是所有喜欢饮茶的人心中的乐事。
03.
打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
——金昌绪·《春怨·伊州歌》
这首模拟女性口吻写的小诗，原本是描写闺怨，却写得如此娇俏可爱。
04.
乍暖还轻冷。风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。
楼头画角风吹醒。入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。
——张先·《青门引》
“那堪更被明月、隔墙送过秋千影。”与“云破月来花弄影”和“柳径无人，堕飞絮无影”合称“三影”，同为名句，系描神之笔。张子野笔辟蹊径，不写荡秋千的人，而借秋千影来展示他人对春残花落的无感无知和作者的多愁善感，以他人之乐反衬己之哀。
05.
龙头舴艋吴儿竞。笋柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。
行云去后遥山暝。已放笙歌池院静。中庭月色正清明，无数杨花过无影。
——张先·《木兰花·乙卯吴兴寒食》
张子野写杨花，独步一绝，深得其神韵。朱彝尊评其曰：“余尝叹其工绝，世所传‘三影’之上。”大赞“无数杨花过无影”更在“三影”之上，学者也普遍认为该句应该与“三影”合称“四影”。余以为，写杨花者，唯苏子瞻《水龙吟》可敌之，而“四影”之奇绝，唯此一人。
06.
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
——张先·《天仙子》
07.
野绿连空，天青垂水，素色溶漾都净。柳径无人，堕絮飞无影。
汀洲日落人归，修巾薄袂，撷香拾翠相竞。
如解凌波，泊烟渚春暝。
彩绦朱索新整。宿绣屏、画船风定。金凤响双槽，弹出今古幽思谁省。
玉盘大小乱珠迸。酒上妆面，花艳眉相并。
重听，尽汉妃一曲，江空月静。
——张先·《剪牡丹·舟中闻双琵琶》
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