五言绝句平仄规律（中国古诗中什么是五绝

中国古诗中什么是五绝

中国古诗中的五绝和五律怎么区分？这个问题并不难回答，绝句只有四句，五绝就是五言绝句，也就是每句五字一共四句的诗，而律诗是八句，以及多于八句但还是遵守律诗格式的排律，五律就是五言律诗。

不过，五绝和五律容易识别，却不容易用三言两语说清其特征和格律要求，以下几个问题就不好回答：

一、绝句和律诗都一定要讲究平仄、押韵严格吗？

按通常的定义，绝句和律诗都属于近体诗，也就是格律诗，格律诗是初唐才成型的诗体，其结构严谨，字数、行数、平仄、用韵都有一定的限制，所以绝句和律诗一般是要讲究平仄和押韵的。

二、五绝的出现早于七绝吗？

七绝是七言绝句，初唐时并不多见，盛唐开始才有所变化，贺知章、李白、王维和王昌龄都有七绝留世，其中王昌龄甚至被后人誉为“七绝圣手”，但五绝的出现明显要早于七绝，初唐四杰和宋之问等人都有五绝名篇，比如宋之问这首《渡汉江》就入选了《唐诗三百首》：

岭外音书断，经冬复历春。 近乡情更怯，不敢问来人。

三、绝句一定用平声韵吗？

这是一个很难回答的问题，绝句的起源本来就有争议，有人认为绝句就是“截取律之半”，也就是截取律诗的其中四句成诗，也有人认为绝句来自汉魏六朝的乐府短章，其名称可能来自六朝文人的“联句”。

根据这两种说法，绝句的格律要求自然也就有两种：

1、律诗之半：有人称为“律绝”，这是格律最严格的绝句，讲究平仄，押韵严格且用平声韵脚，但不要求出现如同律诗颔联、颈联那样的对仗。

2、古绝：不符合“律绝”平仄要求，以及用仄声韵的，被有些人称为“古绝”，《唐诗三百首》在分类时，也有九首仄韵五言诗被分入五言绝句的，比如柳宗元的这首《江雪》，就运用了入声韵：

千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

对于绝句的格律要求，六甲番人认为，对于古代的诗歌，我们可以尊重习惯分类，比如《唐诗三百首》的分类，但如是今人创作，那么还是应该尽量遵守“律绝”的格律要求，因需要运用仄声韵的，最好注明“仄韵绝句”，如果由于诗意表达无法兼顾平仄的，那么干脆注明是“古诗”好了。

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唐诗中的平仄有什么规律

唐诗，泛指唐代所创作的诗歌。唐代的诗歌创作非常繁荣，古代的各种诗歌形式大都有所展现。基本上可分成三类，即古体诗、半律诗和格律诗，我们分别讨论：

一、古体诗

唐代创作的古体诗，主要包括乐府、行歌、古绝、古律等多种形式。唐代的古体诗创作也非常繁荣，以乐府诗为例，单杜甫就有《兵车行》、《丽人行》、《悲陈陶》、《哀江头》等名篇。

本来乐府诗和词一样，有着较为固定的曲谱，例如李白的《将进酒》，题目本身就是乐府曲名，是汉乐府《铙歌》的十八曲之一。我一直坚持，就象词一样，只要有较固定的曲谱，就有平仄规律可寻。但基于存世作品较小，再加上在中唐时期，由白居易、元稹倡导了一个新乐府运动，对汉乐府曲作了较大的改编。至使后人难以归纳此一诗歌形式的平仄规律。

其他古体诗的表现形式和乐府诗一样，在当时基本上都是合乐演唱的。在失乐的情况下，因各种原因，今人尚没有能力，借助平仄归纳出其声乐规律，所以，干脆就说古体诗不用讲平仄。这实际上是将古体诗创作要求的下限拉到了最低。

二、半律诗

自隋朝沈约在梵音中获得启示，归纳出古代汉语语音的四声（平、上、去、入）。并将此声律应用到诗歌创作中，产生了一种叫“永明体”的诗歌形式。进入唐朝，“永明体”诗歌开始向“格律诗”发展，在这过程中，也产生了一种界于“永明体”和“格律诗”之间的诗歌形式，我们将其称为“半律诗”。这种“半律诗”的平仄规律并不难归纳，但因是过渡性诗体，就不展开了。

三、近体诗

近体诗又称为格律诗，格律者即格式和规律，今人习惯用经二元简化的声律单位平仄去标示。但不论格律一词还是平仄概念，都是今人的用语，并不代表唐代诗人的认知。例如格律，王昌龄在《诗格》中就说到：“凡作诗之体，意是格，声是律，意高则格高，声辨则律清，格律全，然后始有调。”

说到平仄，尽管在隋朝已经有此一概念，但一直未得到重视。不论“永明体”还是“格律诗”，诗人都是依声律上的“四声”而创作。现在我们经常读到一个词叫“平仄四声”，这是非常容易让初学者困惑的，四声是指平、上、去、入四个声调。平仄则是指平声和仄声，总共只有两个声。这种概念上的混淆，也误导了很多初学者。

例如，沈约等人提出的“四声八病”。句子已经说明前提是四声了，但还是有些“专家”硬是要用平仄两声套进去，人为地制造出格律诗的各种大忌小忌，令到初学者产生很多的困惑。

所以在此我说明一下，唐代诗人创作依的是声律，而非平仄。现在我们所说的平仄格律，只是后人为方便学习，依唐诗相关作品，总结归纳出的简化标示方式。

四、近体诗的平仄规律

近体诗的平仄规律并不复杂，只要弄清楚几个概念，就可掌握。

1、律句

所有格律诗都是由律句组成，而律句的基本句式，只要记住以下四句即可：

2、“粘”和“对”

粘为粘连，即平粘平，仄粘仄。对为相对，即平对仄，仄对平。我以七绝的两种格式为例解释一下：

在联当中（一二句、三四句），平仄要相对。在联之间，平仄要相粘。只要通过此一方式，我们便可推论出格律诗中的具体格式。详情可参阅以下这篇我在悟空问答的答文：

而要系统地学习诗词格律，则可阅读我在头条的专栏文章，现在加入专栏的还可参加暑期培训班。

绝句的平仄谁规定的李白杜甫诗很多不合平仄，又该按哪种方言的平仄

问题:绝句的平仄谁规定的？李白杜甫诗很多不合平仄，又该按哪种方言的平仄？

前言

绝句是古诗词的一种诗体，诗词的平仄不是后人定的，在唐朝科举时进士科考诗赋，平仄有严格的要求，平仄错了前程就凉凉了。

李白杜甫的诗，有古体诗，可以不讲究平仄；有近体诗，当然讲究平仄。

平仄来自于四声，四声的研究始于南北朝齐永明时期。

一、李白杜甫不合平仄吗?

李白擅长古体诗，但是近体诗也是超一流水准，当然讲究平仄。例如李白的绝句《送汪伦》是近体诗，平仄自然不能出错误：

李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。　　
仄仄平平平仄平　仄平仄仄仄平平　

桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。　　
平平平仄平平仄　仄仄平平仄仄平

李白的《结袜子》是古体七言绝句，句中字是不讲究平仄格律的，但是押韵的韵脚要注意平仄：

燕南壮士吴门豪，筑中置铅鱼隐刀。　　
平平仄仄平平平　仄平仄平平仄平　

感君恩重许君命，太山一掷轻鸿毛。　　
仄平平仄仄平仄　仄平仄仄平平平　

杜甫诗，例如《望岳》是一首五言八句的古体诗，押仄韵，句中也不讲究平仄：

岱宗夫如何？齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生曾云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。

而《春夜喜雨》是一首五律，属于近体诗，当然要符合平仄：

好雨知时节，当春乃发生。　　
仄仄平平仄　平平仄仄平

随风潜入夜，润物细无声。　　
平平平仄仄　仄仄仄平平

野径云俱黑，江船火独明。　　
仄仄平平仄　平平仄仄平

晓看红湿处，花重锦官城。

仄平平仄仄　平仄仄平平

李白杜甫的时期，已经开始了以诗赋取士的科举制度，进士科大多要考五言排律。

读书人首先要会做近体诗（律诗），才有资格去参加进士考试，怎么会不懂平仄呢？

二、唐朝人怎么说平仄？

什么是平仄呢？

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