为你写诗吉他谱c调（歌词创作心得，有什么可以分享一下

 

本文目录

• 歌词创作心得，有什么可以分享一下
• 如何才能学会作诗、写词
• 学诗词写作时，一定要先写诗再填词吗
• 你平时最喜欢写一些什么诗词
• 如何写好对仗诗词
• 你写过自认为比较满意的旧体诗词吗可以拿出来晒晒和大家交流一下吗
• 岳云鹏写了一首诗来总结自己二十年的经历，你读懂了吗
• 近体诗该怎么写
• 有人说填词比写诗还难，大家怎么看
• 如何写音乐

歌词创作心得，有什么可以分享一下

大家好，我是一起哼歌，我来回答这个问题，先行抛砖引玉。

歌词创作形式上分两类:填词和写词。

歌词创作内容上也分两类:命题创作和随笔。

还有词曲一并完成的，很多音乐人都是这么做的，由于是专业人士的打开方式，今天咱暂不讨论。

先说填词和写词:

1、填词。

填词，顾名思义，已经有了曲子，你只需要按照曲子的框架填入歌词就好了。

在填词的过程中，首先要对曲子进行深入的了解，反复听，跟着哼，脑海中甚至慢慢出现了画面，才能开始动笔，因为给这首曲子注入什么样的感情和灵魂是第一要定调子的，这样词曲才搭配啊。比方说，轻快的曲子你非要写苦情的词，你说歌手会不会骂人？

同时还要考虑曲子的音调，是有讲究的，比如，开口音:啊、啦等等，唱高音就轻松，你要是把:赢、苦、米这些字落到歌曲中最高的那个音节，歌手会杀人的。

2、写词

写词，相对简单些，随便写，然后让人去曲谱。那这个就要求词句更要有内容啦，什么限制都没有，你还把词写的干干巴巴，没有味道，那我建议就别写词啦，浪费好资源。

歌词是要有内容的，让人越品越有味，是一首回味无穷的诗啊。如果要全是大糙话，没多久就让大众给忘了，即便没忘也没兴趣了。举例:《十年》和《心太软》比较一下，你们自行体会一下。

再说说命题创作和随笔:

1、命题创作

命题创作，顾名思义，根据具体的一个题材来进行歌词创作，比如:抗击新型肺炎、新年、科比去世等，这个对创作者要求比较高，也是最显功力的，我这几天一直想创作一首抗击新型肺炎的，一个多星期了，还是没有一点儿头绪，估计要趴。

2、随笔

随笔是最自由的了，可以天马行空，还允许在过程中峰回路转。要只是写词，而不用填词，就更惬意了，建议初级同学先从这个入手。

以上是我的一点心得，全程手打的，希望大家喜欢。同时也非常愿意和大家一起讨论、交流。

如何才能学会作诗、写词

谢邀问，回答，如何能快速学会写诗呢？回答，快速学会写诗这个问题不好说，问题是不只是学会写诗，而是应该把诗写好，要想写好诗，平日要多读，多看，多学写诗的技巧，要多看成功著名诗人作家是怎样写诗的？做到“心领神会“，读懂，读透诗人的情感意境，还有一个写好诗最重要的条件是“写诗“要有激情，这激情就是来自对人民无限的爱！供参考！谢谢！

学诗词写作时，一定要先写诗再填词吗

问题:学诗词写作时，一定要先写诗再填词吗？

读龙榆生先生的《词学十讲》，里面提到填词之前先要学会写诗，尤其要掌握绝句和律诗的格式、音韵等，因为词在诗的基础上更为复杂，变化更为多样。是否先学会写诗是填词的一个必备步骤呢？

假如没有先练习诗的写作，在填词时会不会遇到更多的困难？还是两者融会贯通，可以推此即彼？有没有可能先填词再作诗？

---

前言

老街自己也一直建议先学诗后填词，不过这个“诗”是指格律诗。如果哪个“诗人”连格律诗都不会作，就要去填词，那他拿出来的“作品”一定不是诗词“词”。

这也是龙榆生先生为什么说必须先学诗后学词的理由。

为什么要“须先学诗后学词”呢？

一、词，都是符合格律的“诗”

广义来说，词也是诗的一种。诗有近体诗和古体诗，近体诗是格律诗，古体诗不讲究格律。

诗与词最早都是“歌”，词一开始依照曲谱填写，也依照词来谱曲的情况。后来曲谱遗失，明朝人依照前人作品编撰了词谱。

词有近体诗和古体诗的特点，即有严格的格律规则，也有古体诗长短不一的句式。简单来说，词可以看作符合格律的古体诗。

如果不懂格律诗的平仄、对仗、押韵的基本规则，是不可能填好一首“词”的，同理，不懂格律的话，也几乎不可能碰巧写对一首格律诗。

二、词的平仄

后些词牌，本来就是格律诗，例如《啰唝曲·昨日北风寒》就是一首标准的近体五言绝句：

仄仄仄平平，平平仄仄平。平平仄仄仄，平仄仄平平。
昨日北风寒，牵船浦里安，潮来打缆断，摇橹始知难。

所有的词都有词谱标注的平仄的要求，如果不学习格律诗的平仄，直接来填词，一定会出律。

三、对仗

格律诗的对仗异常严谨，除了近体绝句不要求必须对仗外。五七律、排律都有严格的对仗要求。

1、诗的对仗

例如李商隐《无题·相见时难别亦难》

相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 仄仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。

2、词的对仗

熟悉了格律诗的对仗，就会发现词的对仗要丰富得多，也简单得多。例如苏轼《沁园春·孤馆灯青》

孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。渐月华收练，晨霜耿耿;云山摛锦，朝露漙漙。世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。 当时共客长安，似二陆初来俱少年。有笔头千字，胸中万卷;致君尧舜，此事何难?用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。身长健，但优游卒岁，且斗尊前。

其中有以下对仗得方式:

1.三句对 : 孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。

2.扇面对: 月华收练，晨霜耿耿 ; 云山摛锦，朝露漙漙。

3.普通对仗: 世路无穷，劳生有限；另一组：用舍由时，行藏在我。

4.领字对 : 但 月华收练，晨霜……扇面对加领字。凭 征鞍无语，往事千端。有 笔头千字，胸中万卷。

5.平仄不拘： 如:笔头千字，胸中万卷。头对中，字对卷。这种平平相对、仄仄相对是律诗中不允许的。又如:孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。三句第二、四字平仄一样，而不是相对。

6.可对可不对：上阕结尾对仗:征鞍无语，往事千端。下阕不对仗。上阕有扇面对，下阕不是扇面对。不同词人的作品填写同一个词牌时，也常有可对可不对的现象。

四、押韵

诗韵窄，词韵宽，唐宋人作词用诗韵，有人甚至严格遵守格律诗得用韵。

例如吴激的《春从天上来》全词用青韵，不杂庚韵：

海角飘零。叹汉苑秦宫，坠露飞萤。梦里天上，金屋银屏。歌吹竞举青冥。问当时遗谱，有绝艺鼓瑟湘灵。促哀弹，似林莺呖呖，山溜泠泠。梨园太平乐府，醉几度春风，鬓变星星。舞破中原，尘飞沧海，飞雪万里龙庭。写胡笳幽怨，人憔悴、不似丹青。酒微醒。对一窗凉月，灯火青荧。

也有很多人填词用诗韵中的邻韵通押 ，后来的词林正韵正是总结归纳了前人的用韵方式而制定 。

可以看住填词押韵比作格律诗押韵要简单得多。

结束语

掌握了格律诗的平仄、押韵、对仗以后，再学习填词，就会发现依谱填词不是一件太难的事情。这也是最最基本的填词技巧。

传统的词牌有800多种，词谱有2000多个，想表达什么内容和情感，其实有广泛的选择。

因此我一向觉得大多数词牌的填写，比五律和七律简单得多。

@老街味道

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