为什么相声演员普遍比较圆润，比如岳云鹏孙越？卢中南写楷书曾把视网膜写脱落，你认为他的书法水平如何

本文目录

• 为什么相声演员普遍比较圆润，比如岳云鹏孙越
• 卢中南写楷书曾把视网膜写脱落，你认为他的书法水平如何呢
• “越成熟的人，越懂得收敛锋芒”你认同这句话吗为什么
• 孟繁禧楷书和卢中南楷书有什么异同点
• 我18年学握笔，练欧楷十个月后转曹全碑，已一周年求老师们指教有什么要改进的
• 刚入职的职场新人，怎么做，才能得到领导的青睐
• 能力不错，但是因为喜欢说实话，不会捧场和拍马，感觉到不被老板重视，该如何解决
• 书法中提到的法度森严，这个法度都指哪些方面
• 三国军阀公孙瓒为什么没能发展起来
• 如何在书法作品中分辨出中锋与侧锋二者在书写过程中起着什么作用

为什么相声演员普遍比较圆润，比如岳云鹏孙越

德云社相声演员普遍发胖，应该是有几种原因在内。

首先当然是先天因素了，谁也拗不过这道沟去。虽然现在德云整容院成果卓著，但是如果往35岁以后看，受家族体型影响的，都得掉进沟里去。天意难违嘛。比如岳云鹏。当然，靠后天锻炼也是可以改善的，比如烧云饼——给他个云字吧，再不提都忘了他是云字辈的了。

其次，比如孙越，我曾经介绍过，他先天也胖，后来因为内伤七情，吃下去的热量无法顺利被代谢，就因为这个病，导致越来越胖。至于病因，谁都知道了。孙越的外公李文华先生弥留时，将孙越托付给了当初的搭档，没想到他这搭档人走茶凉翻脸无情。而现在，孙越的生活习惯值得商榷，他在美食物跟前基本上不存在“自律”这个观念，不胖才奇怪呢。喂，照相呢，别吃了！

再一个，相声演员心态真的挺好。有道是“心宽体胖”，这也不假。当然了，得说是德云社这边的。至于那些贴靠“主流”，但是连个饭辙都没有的，他们除非不要面子了心态才能好呢，想胖可难了。而德云社风生水起，大部分常露面的演员小日子都挺滋润，营养好，自然胖。

最后一条，得说有些人胖，纯粹是累的。

目前来讲，经常把相声说到后半夜的，也就德云社。这样的火热程度是很好，但也实在是累人。从医学上来说的话，总这么熬夜，必然会内分泌失调，代谢不正常。所以你看那些说熬夜导致发胖的，那都是真话。不光发胖，还导致易脱发。而且补觉还补不回来。虽然这是因人而异的，但睡眠周期紊乱，节律失调，起码发胖的几率比普通人高得多了。

其实，要是正常胖那也无所谓。圆润点也好，舞台效果看着更舒坦。尤其在大剧场演出，顶数孙越那体型瞧得清楚，不累眼睛。只是，若影响到健康，那还是瘦一点好。毕竟这么多观众都关心着演员们呢。

卢中南写楷书曾把视网膜写脱落，你认为他的书法水平如何呢

当今书坛，尤其是90年代以来非常繁荣，各种书体都有书法家涉猎，从甲骨文到汉魏碑板再到明清墨迹都有名家出现，但是善于书写唐代的楷书，又能够形成自家面貌的书法家却寥寥无几，以欧体楷书著称的田英章和田蕴章兄弟虽然写的也比较漂亮，但也饱受争议，而卢中南的楷书算是一股清流了。

卢中南是一位军旅书法家，师从著名书法家欧阳中石先生，早年就获得过“全国电视书法大赛一等奖”，获奖经历可以说是数不胜数，他从小就开始练习书法，据说练字练到视网膜脱落，这个我是相信的，他们那个年代条件比现在差，但是练习要刻苦的多，我的老师和卢中南是一代人，也有过类似的学习经历。

之所以说他的楷书是一股清流，主要是因为他学习古人，却不拘泥于古人，他的楷书出自于唐代的欧阳询，但他上追魏晋书法的气韵，融入颜真卿书法的厚重与宽博，同时也有行书的笔意和流畅感。总体给人的感觉是结构优美、用笔流畅、气韵高雅的。

相对于二田楷书的腻，卢中南的书法可以说更有一种儒雅的气质，如果说书法可以做到雅俗共赏，我觉得卢中南的书法应该算一个吧。

配图为卢中南楷书《观沧海》

你觉得他的书法怎样？

“越成熟的人，越懂得收敛锋芒”你认同这句话吗为什么

人不是剑，所以，不是每个人都有锋芒；

人不是剑，所以，不是每个厉害的人都有逼人的锋芒。

我想：

真正成熟的人，应该是没有锋芒的，因为他/她肯定是不想去逼人、不会去逼人、不必去逼人的……

如果还有所谓的“锋芒”、还想着要去进行所谓的“收敛”，那么，他/她还没有达到成熟的程度，他还是半生不熟的。

孟繁禧楷书和卢中南楷书有什么异同点

孟繁禧和卢中南的书法有什么异同。

孟繁禧和卢中南的楷书，相同的地方是都从魏碑中吸取了不少元素，也可以的都从大康的魏碑书法中为取法或学习对象，不同的是卢中南后来在魏碑的基础上关注欧阳询的楷书更多些，这主要与欧阳中石有关。而孟繁禧则仍然一直在坚持大康一路的魏碑楷书风格，虽然孟繁禧对欧阳询的楷书也也较深度临摹学习，甚至在中央电视台举办过专题技法讲座，但就孟繁禧创作的作品看，仍然走的是大康一路的书法。自此以后他们的书法风格开始有鲜明的区别了。

孟繁禧的楷书注意是以大康一路风格的楷书为基础，只不过略去了大康书法中的那些用笔的摇曳产生的锯齿波动，减去了那种苍茫的金石味的线条造型，多了一些妍美之气，不过大康书法那种严谨的法度感还是仍然保留下来了，足见孟繁禧对大康书法的用心和下的功夫。

卢中南自言早期也是学魏碑的，实际上也是大康一路的魏碑，我们从其作品中仍然能够感受的到大康书法的影响。

不过后来，卢中南的楷书逐渐褪去了撒大康书法的外在形式，欧阳询楷书的风格面貌越来越突出。

我们看这几件作品，就具有非常清晰的欧阳询的楷书元素 。实际上卢中南的楷书取法是非常复杂的，也是走的精通一家遍阅百家的路子。

我18年学握笔，练欧楷十个月后转曹全碑，已一周年求老师们指教有什么要改进的

我是空山疏影，我也来说说题主的问题。

题主习的是《曹全碑》，我就从《曹全碑》说起吧。

曹全碑是汉代隶书代表作品之一，飘逸秀美，扁平匀称，顾盼多姿，风姿翩翩，，在汉隶中此碑独树一帜。特点是字迹娟秀清丽，结体扁平匀称，舒展超逸，风致翩翩，实为汉隶中的奇葩。清万经评云：“秀美飞动，不束缚，不驰骤，洵神品也”。

学习《曹全碑》，要注意其笔法圆润，体势扁方的特点，笔画上，横笔开张舒展，竖笔含蓄凝练，结构上左右舒而不散，中宫紧而有致。

题主临习隶书一年，对《曹全碑》基本特点把握是不错的。这里说说几个不足之处，兼与方家交流。

1，题主先临习欧楷，后临习隶书，仔细一看，隶书的笔画里似乎有楷书的影子，比如“风”“雨”“不”“飞”等字的波磔(捺)，出锋似有欧楷的痕迹，运笔过于追求轻快，而缺少隶的凝重感。

一般的说，写楷书而有篆隶味，可谓厚重；反之写隶书而有楷书味，则是轻浮。

2，题主自学《曹全碑》，虽然略有其形，但笔画基础上尚有不足。比如“雨”字，四个点写得不知所由，成了四不像。

3，结字上，整体不错，不过“犹”字有点松散，“飞”字写成了印刷体。

总的来说，题主写隶一年，虽有不足，但进步是最明显的！望题主再接再厉！

刚入职的职场新人，怎么做，才能得到领导的青睐

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