练字选择《灵飞经》还是卫夫人的？女生学书法有用

本文目录

• 练字选择《灵飞经》还是卫夫人的
• 女生学书法有用吗
• 王羲之的老师卫夫人说：凡学书字，先学执笔执笔有那么重要吗
• 学习毛笔字有一定的顺序吗
• 想练字（没基础）买卫夫人簪花小楷字帖（硬笔）怎么样
• 《光荣时代》郑朝山为什么突然杀了卫夫人，不怕与秦招娣反目吗夫妻俩最终什么结局

练字选择《灵飞经》还是卫夫人的

这个不用太多的顾虑了，就选《灵飞经》，为什么呢？《灵飞经》43行墨迹本真迹存世，一笔一画，来龙去脉非常清晰。卫夫人的是刻帖，具体是不是她老人家写的好不是很确定。就算是她写的，但年代久远，碑刻拓帖反复刻了拓，拓了再刻，年代久远风化磨损严重，关键的笔锋都看不出来了，失真严重，还谈什么临帖啊。学其古意就好了。

《灵飞经》传承有绪，宋曾巩《元丰类稿》云：“绍京字画妍媚，遒劲有法，诚少与为比。”宋米芾《书史》称钟绍京书“笔势圆劲”。明董其昌说：“绍京笔法精妙，回腕藏锋，得子敬神髓。赵文敏正书实祖之。”

清包世臣在《艺舟双楫·右下笔潭》中称其：“如新莺歌白啭之声”，杨守敬评：“灵飞经一册，最为精劲，为世所重”。《灵飞经》的章法为纵有行，横无列。由于整篇字的大小、长短、参差错落，疏密有致，变化自然，且整篇字与字之间，行与行之间顾盼照应，通篇字浑然一体，虽为楷书，却有行书的流畅与飘逸之气韵，变化多端，妙趣横生。

《灵飞经》以其秀媚舒展，沉着遵正，风姿不凡的艺术特色为历代书家所钟爱。明董其昌说：“赵文敏一生学钟绍京终十得三、四耳”。近代大书家启功先生的书法也受益于《灵飞经》。可见《灵飞经》有着超凡脱俗的艺术感染力。

《灵飞经》的创作者至今还是个谜，袁桷、董其昌说它是唐代“开元第一书家”钟绍京的手笔，钟绍京是钟繇的后裔。但是还有传说是唐玉真公主写的，甚至有传言说是赵孟頫写的，众说纷纭莫衷一是。但这些丝毫不能妨碍《灵飞经》成为小楷中的经典之作，甚至号称“天下第一小楷”。千百年来它的魅力雅俗共赏，历代书家为之倾倒。

《灵飞经》有四十三行墨迹本、渤海真赏本、望云楼本和滋蕙堂翻刻本 、哈佛燕京图书馆翻刻本等传世。我们学习《灵飞经》最好的版本就是43行墨迹本，因为是墨迹本，书家的用笔可以看得非常清楚，毫纤毕露。

女生学书法有用吗

女生学书法怎么能没用呢，起码给人的感觉非常的好，高雅，娴淑，知书达理，富有高贵之气质，学好了书法，就是现在的所谓美女书法，非常吃香。

王羲之的老师卫夫人说：凡学书字，先学执笔执笔有那么重要吗

晋代书法家卫夫人是王羲之的书法启蒙老师，也是我国为数不多的女书法大师。她在《笔阵图》中说：“凡学书字，先学执笔”。初学书法，掌握正确的执笔方法很重要，执笔正确有利于发挥手和臂各部位生理功能的作用，把字写得稳健有力、流畅多姿。古往今来，关于执笔有许多种说法，现代书家多用三指执笔和五指执笔两种方法，但较为常见和科学的则为“五指执笔法”。

1.五指执笔法

这种执笔方法，能使五个手指各就其位，把笔从前后左右控制起来，运笔时可以做到“五指齐力”，挥洒自如。

按，是指大拇指的作用。拇指前端稍斜而仰，紧贴笔杆内侧，出力方向由内向外。

压，是指食指的作用。食指第一节贴住笔管外侧，与拇指内外配合，把笔捏住，出力方向由外向内。

钩，是指中指的作用。中指第一关节弯曲如钩，钩在笔管的外侧，以加强食指方面的力量，出力方向由外向内顶，是指无名指的作用。无名指指甲根部紧贴笔管右侧，用力把中指钩着的笔管顶住，出力方向由右内向左外。

抵，是指小拇指的作用。小指紧贴在无名指下面，起辅助的作用。

2.执笔原则

执笔有两个原则，即指实、掌虚。指实，就是指除小拇指外，其他四指第一关节前面触笔处，要切切实实地握住笔管，这样才会使行笔稳健有力，不会出现飘忽轻软的笔画。掌虚，就是指执笔时掌心要空虚，无名指和小拇指不要紧枢掌心，拇指与食指间的虎口要开阔些，这样才能发挥手指和手腕的灵活作用，有利于指腕的运行，写出有力度、有生气的线条。

3.执笔高低

执笔高低也是初学书法应该注意的问题。执笔高，便于挥运，但笔锋易浮滑不稳；执笔低，较为稳定，但难于伸展，动作局促。执笔的高低没有绝对的分寸，可根据字的大小和书体而定。写小字执笔可低些，无名指离笔杆下端一寸左右即可；写大字，执笔应高些；写特大的字，则应强调悬肘、腕。书体不同，执笔高低也应有所不同，一般来说，写楷、隶书稍低，可以使笔力稳健；写行、草书宜高，便于行笔灵活、流畅。

学习毛笔字有一定的顺序吗

“套路“是有的，影响最大要数宋代“苏黄米蔡“四大书法家之一的蔡襄有句名言:“古之善书者，必先楷正，渐而至于行草，亦不离乎楷法。“

这也是自古以来形成的传统书法学习顺序。具体来说就是“学书先学楷书，楷书先学唐楷，唐楷先学大楷“。

1 大部分人从楷书入门，其实是因为楷书是一笔一划讲法度，有规律性，学起来有法可依，相比于行书要简单一点，不会牵扯到太多的笔势和连带。

当然，直接由行书学也未尝不可，只是没有从楷书学更能打好基础。

所以先学楷是看着慢，实际是一条捷径，练习楷书是学习书法的基本功,楷书笔划要求非常规范,待楷法有了一定基础,可以进一步写行书和草书,

有了楷书笔法结构基础，如果为了探索艺术,可以再练篆书、隶书等,那就依个人的兴趣了。但是,如果没有楷书功底,什么书体也不会造诣很深。

学习书法都知道,草书最具艺术性,人们普遍喜爱,但善草者没有不攻楷法的。现代书家林散之的被称为“草圣“，他自幼从柳公权楷书学起,后又练汉隶35岁后才学行书,60岁后专攻草。没有深厚的楷书真书基础,相信会制约林老草书的发展的。

2 其次“楷书当学唐楷“,

尽管在当前创新书法盛行的年代，法度严谨的唐楷饱受诟病，然而，即使是这些当代知名的书法家，他们开始也是从唐楷一笔一划学起的。没有唐楷的功底深厚，他们是走不到今天的 ，只是他们功成名就后，忘记了初心，过河拆桥，误导许多初学者，才导致目前书法届丑书盛行，滥竽充数的混乱不堪。

3 唐楷当先学大楷，而不是小楷

有人练习书法对这一点不大留意,一开始就写起小楷这样欠妥。因为大小楷的练习是有区别的。首先,写楷书由小楷入手习惯了,就会导致字写不大的障碍和束缚。再纠正比较麻烦。

清代梁章钜在《学书论》里说“初学书，先须大书，不得从小，此法出自卫夫人，至今学书者，皆知遵守“

因为大楷贵结密,不然就散而无神;小楷宜开阔,否则显得局促。大字因为大就容易松散，小字由于小就最易缺乏舒展。所以,要用先写出大字的气魄再写小楷,以写小字的精神写大楷,这是一个要诀。

而且,从难度说，小楷是难于写好的。清钱泳说过“小楷极不易工。晋惟右军父子,唐惟虞钟绍京,宋代无人,元则赵松雪,俞紫芝,明则文衡山,薛明益可称专门”。所以,练楷书宜先练大楷。

当然，书法到了现代，已经从古代实用性转变为修身养性式，学书法的顺序也开放灵活了许多，特别是现在成人学习书法，可以随兴趣而来，开心就好，到这个年龄，也不指望成名成家，学书法为了修身养性，喜爱那种体势就认准一帖坚持练习。也是现在书法学习的较好途径。

想练字（没基础）

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