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郭德纲满庭芳是什么书
刚看到这道题时，脑子里第一反应，这不是满庭芳词牌名吗？怎么就是书了？满庭芳之前的这三个字，不由让我恍然大悟。郭德纲老师啊，有名的坑王。自从他的相声开始给广大的郭粉、郭迷挖坑以来，有数以万计的坑等着他来填呢，这又是郭老师留下的一个梗，哈哈……有点让小女子为难，是接着你的梗继续编故事呢，还是要把你讲的故事再讲清楚点。仔细掂量之后，还是顺其自然吧。话说（你好，妖怪）有这么一个故事，在盐城有一大户人家的公子明叫满庭芳，生性豪情仗义，只可惜年级轻轻，父母双方都相继离开了他。这一天是他母亲的忌日，他去母亲坟前祭奠父母双亲，却无意间碰到了也在祭奠亲人的杨小雄。两个一见如故，并当地跪下义结金兰，从此成为了好弟兄。满庭芳听说杨小雄屋漏无法住人，便将自家闲置的院落赠予杨小雄居住，并赠送一百两纹银资助杨小雄谋生。可谁能想到，满庭芳的这一善举不仅没有得到好报，反而是惹祸上身。你猜怎么着，这杨小雄住进满庭芳送给他的院子，不几天竟然莫名其妙的化成一盆血水，至此坊间就流传有鬼怪之说，满庭芳也牵连被投进了大獄。有很多好心人为满庭芳鸣不平，于是就派代表去请大明鼎鼎的张天师前来捉拿鬼怪，为满庭芳断怨屈。是民间传说的满庭芳在海边碰到的会动的楚霸墓在作祟呢？还是在逃命途中突然出现的老妪要成都一段奇缘？还是满庭芳大意放了的妖孽在作怪？这个坑还是由郭德纲老师来填吧……哈哈……。鬼怪妖魔世间传，古今中外未停息。人间鬼怪胜传说，天师快来帮整治。
秦观的词很雅丽，他有没有像柳永那样的“俚俗”之作试举一例
秦观的许多词，都是雅丽之极的，虽然低沉婉转，婉约到了极处，但却摆脱了花间派侬艳的风气，让人一读便爱，但是，秦观也有一些作品，堪称“俚俗”之作，风格很像柳永，这种词在当时，自然被士大夫所不耻，但千百年之后读来，却别有一番风味。
下面这首《桃源忆故人》便是一首“俚俗”之作，描写一位思妇长夜中的孤独和寂寞，写得柔情似水，尤其是末尾两句，极有余味，此词上片写室内生活，下片写室外见闻，情景交融，章法井然。
桃源忆故人
秦观
玉楼深锁薄情种，清夜悠悠谁共？羞见枕衾鸳凤，闷则和衣拥。
无端画角严城动，惊破一番新梦。窗外月华霜重，听彻梅花弄。
开头两句，便直接写出了孤独，“玉楼深锁薄情种，清夜悠悠谁共”，女子被深“锁”在玉楼之中，与外界接触极少，清夜如水，月色甚好，可是却无人与之共赏。古代女子深藏闺阁之中，很少与外界接触，一旦结婚以后，男子外出，只剩自己孤独一人，自然会有被“锁”起来的感觉，因此，在传统文学中，男子会被称为“薄情郎”，这无疑也是很形象的。清夜一词，则既写出了夜晚的景色，也突出了冷清的孤独感。
看过月色，词人回到屋里入睡，可是“羞见枕衾鸳凤，闷则和衣拥”，看到床上的一床鸳鸯锦被、一双凤凰明枕，皆为成双成对之物，这就更加反衬了自己的孤单，这种强烈的对比，无疑更激起了女主人公内心的波澜，因此词人说是“羞见”，其实也是怕见，但“羞”字又比“怕”字多了更多的深意，将人物内心的感受全都表现了出来，既通俗又准确。闷而无可排解，只得和衣拥衾而卧，写得更加有特色了，词人用了一个语助词，写这样侬艳的场景，当真是新奇之极，所以清人彭孙遹在《金粟词话》中评价说：“词人用语助入词者甚多，入艳词者绝少。惟秦少游‘闷则和衣拥’，新奇之甚，用‘则’字亦仅见此词。”
下片开头两句，写入睡后被惊醒，“无端画角严城动，惊破一番新梦”，难以独眠的女主人公终于进入到了梦乡，谁知道才刚刚做了一个好梦，就被城门上传来的画角声惊醒了，这两句，清丽得很，与上片的“俚俗”似乎有些不搭，但意境极佳，勾起人们无限遐想。惊醒之后女主人公还能再次入睡吗？
词人不答，反而宕开一笔，写窗外的景色和声音，“窗外月华霜重，听彻梅花弄”，外面冷清之极，深夜中月亮洒下一片清光，地上白霜正浓，不知何处，突然传来了一阵哀怨的笛声，《梅花三弄》的笛曲，深深吸引了女主人公，让她从头到尾，凝神听了一遍，可想而知，她再也没有睡着了。
秦观这首词，虽然短小，但却非常精炼地刻画了一位思妇深夜不眠的凄凉心情，从室内写到室外，既有景物对比，又有侧面烘托，层次分明又跌宕起伏，“俚俗”之中又带些雅丽，当真别有一番风味。
如何填好一阕《满庭芳》
《满庭芳》——回望 命运无情，少年有恙，冬夜踏雪孑行。残月荒野，路遥盼光明。一腔愁苦谁诉，空悲愤，把酒伶仃。屡怅惘，双目含泪，羡煞万家灯。
漂萍，终靠岸，几声破晓，马蹄春风。只觉到，人生得意步轻。秋景最是壮美，历寒暑，更谙花红。寄尘世，苍穹大爱，今夜满天星。
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