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庞中华和田英章的书法相比，你更喜欢哪一个原因是什么
首先，两个老师，是我们大家的老师，我们作为普通爱好者，应该予以尊重！
首先，从性质上，他们出版的硬笔行书字贴，都是实用硬笔字贴，是服务于大众日常书写的！
有些初学者，一说到现代的硬笔书法家，就一脸鄙视，甚至对这些老师不屑一顾，真是呵呵了！
那你找几个实用水平比较高的硬笔书法字帖吧，别又是自个整个美术字的描字速度，描出来古贴中的字，来和实用行书对比，以示自己水平甚高。
这种人我今天还见：稚嫩的线条，凑合的控笔能力，再临下古贴，描出蹩脚的繁体字，就感觉王羲之附体了，出来晃悠到处好为人师！
先说田英章：
田英章的行书很自然，随意，很有力度，扛肩较大，中宫收的紧，但是也很有杂乱之感。
可能每个书法家对硬笔书法的理解是不一样的，比如，吴玉生的行书，那就简洁了许多；而沈鸿根的，更突出硬笔的实用性，线条却有扭曲状，偏行草一点。
田英章行书：
而田英章的行书，好在哪里?
1、 符合大众人的书写习惯，就像桑塔纳更符合早几年普通民众的轿车一样。他的行书结体，实用性强，连笔流畅，更适合大众临摹，实用。
2、 结体上，他的字中宫紧好，主笔外放。符合传统书法审美。
但他的字有争议的地方，又在哪里呢！
因为他的字，中宫收得太紧，所以显得骨感太强。
再加上，田英章的笔画和牵线太长，所以，他的字作为一篇文章上的话，常常看上去有一团乱麻。
他的学生荆霄鹏，虽然行书笔画也比较长，但是，就明显回避了某些问题。
再说下庞中华庞中华的字，他的字，在今天受到了大众争议。
正如20年前三七分，十年前非主流爆炸头一样，一个时代一个时代的审美。庞中华以肥为美的时候成为过去了！
中国的书法审美，总体上，还是沿袭二王为代表的南贴派。而庞中华的行书却是从魏碑汲取营养，所以他写出来的字，有点魏碑式的隶意。
他是个开拓者，在书法普及启蒙时代，他的书法争议声是比较小的。随着互联网的普通，人们书法审美眼光的开阔。
人们的书法审美，逐渐回归到传统的行书审美上的行书：
就是要中宫收紧，就是要扛一点肩，就是要大小突出，就是要有收有放。而这一切，庞中华的行书。好像都不太明显，所以。
现在两位老师，网上争议声都有，我更喜欢田英章，也练过田英章老师的行书！
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田蕴章说卢中南硬笔楷书远超庞中华，你怎么看
这个问题首先让我想起了一首诗：李杜诗篇万古传，至今已觉不新鲜。江山代有才人出，各领风骚数百年。
庞中华的水平和卢中南的硬笔书法水平原则上是很难能够放到一起去比较的，因为庞中华的硬笔书法，更具有硬笔书写意趣，而卢中南先生的硬笔书法却突出的是至少有百分之五十的毛笔意趣。虽然一个学颜真卿，一个学欧阳询，就硬笔书法方面，他们追求的方向，差别非常大。这有些象是将长跑运动员的成绩和跳水运动员的成绩拿出来比较一样。虽然你也可以说他们都是运动员，怎么不能放到一块比较。
庞中华的书法，钢笔书法的书写特性比其它硬笔书法家的书法更突出，甚至可以说庞中华的书法线条形质就是以强调硬笔书法工具的特性而形成的书法线条。我们从庞中华的毛笔书法或麦克笔书写的作品不能看出，其作品的线条仍然具有硬笔书法线条的特质。
卢中南的书法则不然，硬笔书法的特点毛笔和硬笔的特性各占一半，毛笔书法作品的点画意趣，毛笔书法的意趣远远对于硬笔书法的特点或元素。
从这个角度来说，卢中南的书法水平的确高于庞中华。但我们不能忽略的是庞中华的书法的意义在于开创我国书法思潮方面具有前瞻性和硬笔书法的特征更突出，也还有具有领军人物的地位。
基于以上原因，才让我想起前面那首诗。
大家晒一下自己的书法，并附上是练习谁的字帖，我的是庞中华
近几年主要临《神策军碑》
《玄秘塔碑》是柳体碑里字迹最清楚的。因此，临帖时较易掌握。
在不断临贴的基础上，创作了一些作品。
有的在刋物上发表。有的送于朋友。
虽平时创作以行草书较多，但临柳碑会一直继续下去。
在临贴的过程中，不断得到一些书友的指导，受益良多。
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