本文转载自公众号： 一条（ID：yitiaotv）
一个93年的英国帅小伙，
过去三年半里，他到达中国23个省，
为中国自然地貌和城市景观，
拍下大片，仿佛一幅幅“现代山水画”，
惊艳了无数中外网友。
50万粉丝，纷纷喊着要跟着他照片里的地方，
到中国各地旅行。
“有些西方媒体报道中国，
经常强调交通和雾霾，
但其实中国还有那么多美丽的角落。”
Jord拍摄的北京
而另一位日裔美国爷爷，更厉害！
年过70岁，竟在Instagram有百万粉丝。
从1982年作为一名摄影记者第一次来中国，
一直到现在，
他保持固定频率、反复不断地回到这里，
为中国人留下了整整37年的珍贵影像。
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不少中国网友在他的照片下留言：
太感谢您的记录了！
麦克·山下拍摄的中国京剧演员
撰文 陈子文、周树婷
麦克·山下今年已经70岁了，拍摄中国37年。
1982年，麦克作为美国《国家地理杂志》的摄影记者，第一次来到中国。之后的37年，他不间断地来到中国几十次，拍摄范围从西藏、新疆的边境地区，到北京、上海等大城市，覆盖中国各个角落。
一个日裔美国人，竟为中国这近40年，留下了厚厚的影像记录，珍贵无比。
麦克·山下
这是1982年的北京街拍，一群素色服装的自行车人群中，红衣女士特别醒目。
1982年，北京人这样防风沙。
1982年南京的长江大桥上，4车道，车流繁忙。
1986年第二次来中国时，麦克在上海，体会了一把堵塞的交通。
1989年的大理洱海，那时候没有游客，只有当地白族的渔人和农夫。
那时的洱海，人们开心时一头扎进水里游泳。
洱海边燕式跳水的男人，刹那间在空中飞跃的身体，与远处的天际线平行。
1991年洱海边，渔民在用鸬鹚捕鱼。
1991年云南景洪的街头，用三轮车和旧桌子搭出的露天游戏台，熊孩子、男青年纷纷专注地用电视屏幕打游戏，这才是真正的打街机啊！
1991年，云南滇池边的村庄与稻田，人们日出而作、日落而息，安详的农耕生活。
1991年，云南西双版纳，一位傣族的女性在稻田劳作，女孩的装束现在看都如此个性又时髦。
湄公河峡谷上方的吊桥，一位农人放牛路过。
乐山大佛——世界上最大的石像。
高跟鞋女子在乐山大佛前留影。
杭州西湖边，一个银发苍苍的老人，在做伸展运动。站立一字撇，厉害了杭州大爷！
1997年的海南三亚，时髦的女青年在海边拍游客照，还没拍完就被涨潮的海水淹没了脚，希望不是双新鞋呀。
兰州人过元宵节，小女孩紧闭双眼、跨过火盆，寓意跨过厄运，来年都是锦鲤好运。
江苏的乡下，雨天的田野间，孩子们欢乐奔跑着放学回家。
冬天的山西，少年在薄薄的冰层上玩耍。
1997年香港回归之际的维多利亚港。
1998年，清晨的扬州瘦西湖。
四川雅安，一个普通的清晨，街道上有些繁忙，大家忙着骑车上班，三轮车夫们在街头寻生意。
2000年，喀喇昆仑山脚挑水的红衣女孩。
青海杂多县，正在上课的男孩，一口白牙、充满笑意的眼睛，让人一眼难忘。当地的孩子基本上一半时间上学一半时间放牦牛。
2008年夏天，九寨沟熊猫海中，露出水面的“漂浮花园”，那时的水也太清澈了。
2009年时的布达拉宫，神圣。
青藏高原上的湖泊，圣山、圣水、草原抽象成平行的色块。
小僧侣们舔着刚落下的雪。
一位来自夏河的藏族女子，穿着丝绸藏袍，戴着珊瑚石项链，成熟、美丽。
甘肃夏河，时髦的藏族女子在逛街购物，迎接新年，寒风太凛冽，她们便戴上口罩保护皮肤。
2009年，四川和西藏交界的雅砻江，雪中的牦牛们，变成一幅印象派画作。
你可知道牦牛的舌头是灰色的？麦克在藏区游牧民族的帐篷附近拍下这张可爱至极的照片。
2009年，西藏巴城，317国道上（川藏公路北线），朝圣的信徒。
茶马古道上的一个小卖店，一家人刚吃完早饭，老板的女儿梳着羊角辫，只盯着镜头。
在去往新疆喀什的路上，4月中了一场突如其来的暴风雪，十分罕见。
雨中的桂林，麦克说一般下雨了他都躲起来心疼相机进水，但为了桂林，一切都值得。
日落时的翠屏山，不同层次的绿调，画面里仿佛能传出旋律。
在雾气中若隐若现的黄山。麦克说拍黄山需要天公的配合：要下雨提升湿度，要风、云、雾营造氛围，最后太阳出现，赋予这一切以色彩和戏剧性。
河南登封少林寺在下雪，6到18岁的僧人在这里学习佛教、练功夫。
武当山悬崖边的僧侣，透过600毫米的长焦镜头，麦克发现原来他是在自拍。
北京景山公园里，大爷大妈们的晨练。
北京郊区，时尚的运动女孩，准备滑雪。
虹桥火车站，高铁出发时。以前从没发现飞驰的和谐号，这么飒爽。
中国最美自驾公路“草原天路”，公路蜿蜒着穿过平缓的山丘，山丘被草地、菜地和风车覆盖。这里其实离北京不到3小时车程，临近2022年冬奥会的举办地。
观看麦克的这些影像，中华大地上，这40年来壮观地貌的变迁，东西南北不同地域人们生活的差异，都令人感慨万千。
当我们与远在纽约工作室的Michael通话采访时，已年过古稀的他，听上去充满精气神。而且，与印象中的“老派”摄影师不同，麦克紧跟潮流，在社交网络平台上发表自己过去40多年来的摄影作品，在Instagram拥有100多万粉丝。
以下是一条对麦克的采访精选。
Q：一条
A：麦克·山下（Michael Yamashita）
Q：您最初为何开始摄影？与您的身份有何关联？
A：我是日本裔。我的祖父母那一代，从日本移民到美国，我虽然在美国出生、长大，但总觉得自己血液里还是个亚洲人。于是大学时，我选了“亚洲研究”这个专业，期间花了两年时间边旅行边做研究。既然都出去了，自然地想到拍些照片回来，跟朋友们分享见闻。谁知道这一拍就上瘾了。
1971年，大学的最后一年，我决定去日本寻根。一张单程机票、一纸签证，就出发了。并从此正式开始专业的摄影创作。
Q：这近40年间，您到底来过中国多少次？去过哪些地方？
A：我1982年第一次到中国，一切都是新鲜的。
1985、1986年，再次到北京拍摄《长城》系列。当时住在北京饭店，只有那里招待外宾。
1986年之后，为美国《国家地理杂志》拍摄澜沧江项目，我去了青海南部，沿着长江行走拍摄，从青海、云南一直到越南边境。
1997时，又去到香港，拍摄了香港回归。
1998年，拍摄了《中国海岸线》项目，从广州、珠海沿着海岸线往北，一直到厦门。
《长城》系列，麦克在不同年份、不同季节、不同天气拍下的长城景象，从居庸关，到金山岭，一直到长城的最东边，与渤海湾相连。
《马可·波罗》和《郑和》是在1999-2001年间拍摄的。从中国出发，一路南下经过越南、印度尼西亚、斯里兰卡到达东非。
那之后，断断续续，数不清到底去了多少次。可以说我是拍摄中国最多的一位外国摄影师。我更关注边远地区的中国人的故事和状态，云南、西藏、甘肃、新疆等等。
湄公河流经滇西兰坪，1991年摄
Q：八九十年代在中国拍摄，难吗？
A：可能因为我的亚裔背景，在80年代，美国国家地理唯独选派了我去亚洲。
80年代在中国偏远地区拍摄时，内陆交通十分不便，还有语言障碍，困难当然很多。不过我的亚洲脸，确实让中国人感觉跟我很亲近，我更容易深入当地，抓拍到一些难得的镜头。
拍了几次后，我就更爱亚洲了，当时甚至跟我的编辑说，我只想去吃米饭的国家。
八九十年代，扬州瘦西湖边，一个男人在安静钓鱼
Q：您在社交网络平台上有百万粉丝，作为一个老牌摄影师，怎么看待这个现象？
A：很神奇，最初用社交网络，我只是想试一下。我和我的一群摄影师老友们，其实我们都很有竞争意识，都不想被落下，所以我们都开始尝试社交网络。
在社交网络上，通过摄影作品去获取粉丝并不容易。
我们花了非常多的时间在运营自己的社交网络账号上，因为我不想只是说我拍了照片、画面很吸睛，我想让观众看到背后的故事。所以每张照片的图解，我都认真地写上拍摄背景和照片里的人的故事。
一般照片发出后，马上就能收到观众留言反馈，这太赞了。
麦克发布的每一张照片，都会详细注解，收获中外网友的无数点赞和留言。
Q：现在
