本文目录
- 你做过最荒诞的梦是什么
- 荒诞文学的审美意义
- 《雍正王朝》中，太子胤礽烂泥扶不上墙，那么真实历史上胤礽是个什么样的人
- 怎样理解“满纸荒唐言，一把辛酸泪，都云作者痴，谁解其中味”
- 为什么有的人晚上做多么荒诞无稽的梦，在梦里都深信不疑
- 荒诞文学的社会意义
- “荒缪绝伦”、“荒诞无稽”这三个成语是什么意思
- 宇宙大爆炸论荒诞无稽，难以自圆其说，是这样吗
你做过最荒诞的梦是什么
梦见自己腾云驾雾的在美国的上太空中，还特别清楚的看到了地球上的中国和日本，还清楚的记得说，要想降落到中国就必须以日本为坐标，要不然落不到中国。
所以我很自豪，我去过太空，世界上去过太空的没几个人吧！而且我还是腾云驾雾！！！
荒诞文学的审美意义
荒诞派文学是西方现代文学的重要流派之一，其成就主要体现于荒诞派戏剧。
1880年左右，由西方现代主义运动开启的现代主义文学表现出来的共同思想倾向为：“世界“是荒诞的，是对人的折磨，人总是处在不安、焦虑、痛苦和绝望中……
西方现代主义作家对世界、人、人与世界的关系的理解，与传统作家有很大的不同，而研究现代主义文学，常常需要追溯到现代西方哲学。
叔本华（1788——1860）、尼采（1844——1900）的非理性主义哲学，对柏格森（1859——1941）的生命哲学和萨特（1905——1980）的存在主义哲学影响巨大，本格森对现代主义文学影响最大，最直接的是他反理性主义的直觉论。本格森不仅是哲学家，在数学、心理学、语言学、文学等方面都很有成就，1928年，“因丰富而生气勃勃的思想及表达的卓越技巧”获诺贝尔文学奖。萨特存在主义理论的核心则是人的存在先于人的本质。
我在读到以上理论时做过一个旁批：叔本华，悲观；萨特，悲观；1788——1980，悲观。
（叔本华）
（尼采）
另外，弗洛伊德（1856——1939）的精神分析学对西方现代主义文学的影响也是巨大的，我甚至武断地认为，鲁迅一生被弗洛伊德笼罩，对狂人、阿Q、祥林嫂、孔乙己……作精神分析。
（弗洛伊德）
一些现代派作家偏激地认为，继续用现实主义方法写作是犯了时代性的错误。
愚以为，作为西方现代文学后期的后现代文学，比现代主义文学更加悲观，现代主义无论怎样反传统，作家是有着理想化标准的，后现代文学则只剩下理想化破灭的无序与无价值。
荒诞派戏剧出现于二战后不久，完全背离了传统戏剧的规律，代表作有《秃头歌女》、《等待戈多》等。
荒诞派戏剧最初被称为“反戏剧”、“先锋戏剧”，“荒诞”不能简单地理解为荒谬可笑，荒诞派代表作家、《秃头歌女》作者尤奈斯库指出：“荒诞是指缺乏意义，和宗教的、形而上学的、先验的根源隔绝之后，人就不知所措，他的一切行为就变得没有意义，荒诞而无用。”
理解荒诞派戏剧，有一个比较通俗简易的切入口，那就是周星驰的无厘头电影，但周星驰无厘头电影较之荒诞派戏剧更具备当代性和先锋性，这是另一个命题，在此不展开。
加缪认为，现实缺乏理性，非常混乱，人已经成为“局外人”，要像传统文学一样对于世界有着系统的认识已经没有可能，人类找不到归宿与意义，茫然不知所措。
上世纪五十年代至六十年代初是荒诞派戏剧的全盛期，1982年，尤奈斯库已经坦然承认，“我们的路已经走到了尽头，现在不太清楚应该怎样走下去”。
文学艺术就是这样，曾经的先锋总是成为传统与陈旧甚至陈腐，所以我有专文论述“现代主义已是文物”。
荒诞派文学较之现代派文学是一种进步，事实上它是对反传统的标新立异的现代派的一次再解构，加深了人类对于世界和人类自身以及二者关系的认识，从而拓展加深了文学艺术。
但就像荒诞派对于现代主义的颠覆一样，当代后现代文学艺术让人类进一步认识到荒诞派的偏激与不足，所以后现代文学除了保留荒诞派对世界的荒诞认知，还进步到价值多元回归写实甚至纯文学与通俗文学合流，再次把先锋的推入传统，并且创造了非基于依赖主观认识的较之荒诞派更加先锋的主题模糊碎片化认知与表达。
人类的文学艺术总是在应对世界的变化和人性的变异，没有永远的先锋。
荒诞派戏剧的艺术特点如下：
一.强烈的象征性。
它并不反映具体的事件、人的具体经历和命运，甚至没有具体的背景，而是建立了一个和现实平行的隐喻性的世界。例如《等待戈多》的两个主人公并非两个特定的、无家可归的流浪者，作者是把他们作为整个“人”的象征。他们的流浪者的身份只是象征“人”失去了精神家园。
二.反戏剧。
如果说，一部好戏应该具备构思巧妙的情节，荒诞派戏剧则根本谈不上情节或结构；如果说，一部好戏应该有精确的人物与动机的刻画，荒诞派戏剧提供给观众的不是能够辨别的角色，几乎是动作机械的木偶；如果说，一部好戏应该有清晰完整的主题和结构，荒诞派戏剧则没头没脑；如果说，一部好戏应该像镜子一样照出人的本性和时代，荒诞派戏剧给人的却是幻想与梦魇的反射；如果说，一部好戏靠的是机智的应答和犀利的对话，荒诞派戏剧往往只是语无伦次的梦呓。
三.采用非理性的、夸张的方式。
利用各种非理性的夸张的舞台手段，如道具、布景、灯光效果来反映主题，加重了舞台的荒诞气氛，造成了从内容到形式的荒诞。
《雍正王朝》中，太子胤礽烂泥扶不上墙，那么真实历史上胤礽是个什么样的人
康熙的太子胤礽是中国历史上最后一位公开册立的皇太子，影视剧中把太子胤礽给抹黑的比较厉害，其实历史上的胤礽并非如此，这只是影视剧的艺术作品需要。
因为雍正是历史上正统皇帝，成者为王败者为寇，所以雍正就成为正面典型，而太子胤礽毕竟是最后失败的产物，所以形象比较负面是很正常。
历史上的太子胤礽其实算是文武双全，比较有治国之韬略，在最开始的时候胤礽并非是烂泥扶不上墙，而太子胤礽被废也有着很多因素夹在其中，并不单纯的是胤礽本人的错误，下面分析一下历史上胤礽的能力和胤礽被废的因素。
出身高贵且文武双全的太子胤礽
胤礽血统非常高贵，他的母亲孝诚仁皇后赫舍里氏是当年顺治留给康熙的四大辅政大臣之首索尼的孙女，赫舍里氏本身就是满洲贵族，所以胤礽血统非常纯正高贵。
胤礽的外公是索尼长子一等公噶布喇，也是议政大臣，胤礽的叔外公也就是噶布喇的三弟是康熙朝重臣索额图。
胤礽的母亲家族在清朝政治势力十分强大，所以胤礽自幼就被立为太子。
康熙这个皇帝其实是历史上对家人极为重感情的皇帝，他对每个儿子和女儿都是非常的疼爱，可以说康熙即使一个好皇帝也是一个慈父，这其中康熙尤其最为疼爱嫡子胤礽。
而且康熙尤为重视胤礽的教育，从小给他聘请名师指点，在这种优质教育环境下，外加康熙过度的重视胤礽的教育，在愚笨的人也不可能成为一块烂泥。
所以历史上的胤礽在前期不止不是烂泥还是一位文武双全颇有度量和贤名比较大的好太子。
当然胤礽的好名声主要在一废太子之前，废太子之后，胤礽心态崩了，整个人变化非常大，所以再度被立为太子时，胤礽已经被父亲康熙整治的有些精神失常，越来越乖戾暴躁，所以最终康熙忍无可忍再次把他废除。
在一废太子之前，胤礽处理政务以及监国时期都是非常得心应手，处理的井井有条，也非常符合康熙的想法。
而且在第一次废太子之前，康熙与胤礽父子感情极其深厚，康熙每次外出，都必定要给胤礽写信。
而康熙在40岁罹患疟疾时，外国传教士建议康熙服用金鸡纳霜，太子胤礽非常焦急，多次责怪索额图等大臣粗心大意，索额图等大臣为了表明金鸡纳霜对人体没有害处，当场服用了金鸡纳霜，这样情况下胤礽才敢将金鸡纳霜喂给康熙吃。
在康熙两次亲征葛尔丹之时，正是太子胤礽监国，年仅22岁的胤礽在处理事务上事无巨细都处理的非常稳妥，然后再请示康熙，得到了康熙夸赞。
除了这些康熙还允许太子胤礽与欧洲传教士交往，胤礽在与欧洲传教士交往期间表现出的雍容大度，都让自诩为
