本文目录

• 相声界有什么行业“黑话”
• 孔云龙的《扒马褂》真的那么好吗
• 如何评价德云社的后起之秀张九龄和王九龙
• 郭德纲到底是个什么样的人
• 马志明为什么不动黄鹤楼和扒马褂
• 相声界历史上，阎月明有哪些故事
• 在单口相声方面，和刘宝瑞水平相当的还有谁
• 你如何评价周云鹏的演技你觉得他的演技做作吗
• 您认为周云鹏的演技怎样怎么评价他

相声界有什么行业“黑话”

从最早在100多年前相声开始出现，就带有非常重的江湖气，如今尽管已经到了一个全新时代，但相声界的江湖气也还是有的。一般人所谓的相声黑话，现在尽管并不怎么说了，但相声演员基本也都知道，演员之间偶尔还会用此开玩笑，但已经不作为日常沟通的方式。

不过要是在旧社会，相声演员之间说黑话还是非常有必要的。当然黑话是老百姓对这种语言的称呼，对于江湖行业来说这叫做“春典”。

春典到底是什么呢？

它是江湖中人彼此联系交流的一种特殊语言，用只有行内人士才懂的词汇，指代日常生活中的事物，避免被外界了解他们之间所说的内容，这是对艺人的一种保护。春典算是一种专业术语，但相声中的春典和当时江湖中说评书的，唱鼓曲的，还有算卦卖野药的所用的春典基本相同，当然也有一些话是相声独有的。

简单说一些相声的常用春典。比如“尖”，就是好、漂亮，“念”就是不好，难看，可以形容表演的好坏，也可以形容人的长相。还有一些在北京人题材电影中用到过，女人称作“果食”，老太太叫“苍果”。

那么，春典是怎么来的呢？

这些话是江湖中人的集体创作，至少在清朝乾隆年间之前就开始广泛流行，后来经过不断补充，到1940年代已经有数百条之多。春典涉及的内容也非常多，包括生活、生意、交际、思想、情感各个方面，分得非常细。

那么对于相声行业来说，那时候的春典有什么作用和意义呢？

第一，春典被视为艺人身份的证明。比如相声和快板书演员李润杰当年从东北逃出来一度靠乞讨为生，曾经有意向乞丐学习数来宝，乞丐用春典试问他，但是他没有反应，乞丐就认定他不是江湖中人因此拒绝教他。

第二，春典可以进行艺人之间的交流。1930年代，马三立和搭档去济南某地撂地也就是街头演出，但是发现已经没有空地，他就用春典问旁边的变戏法艺人，我们哥俩从天津过来，是“团春”的，这几天“念啃”，您能否赏个“穴”？这意思是说，我们是说相声的，几天没吃饭了，您能不能把场子借我们用用。对方听后，慨然应允。

第三，春典可以保护艺人的经济利益。比如演出过程中如果演员发现有小偷想偷观众的钱包，就会说，“荣点，让杵门子。”荣点就是小偷，杵门子就是收钱，那意思是说，我马上要敛钱了，你别在这个时候搅合我们的买卖。小偷也属于江湖中人，听懂话也就不下手了。

第四，春典可以代替一些难以启齿的话。比如艺人们一起吃饭，有人想去大便，而且有行业外的女性在场，他就可以说我去撇山，这也就避免了尴尬。

第五，春典丰富了当代社会语言。一些春典本来是行业内人所说，但由于它们生动形象，后来逐渐流入社会，被更多的人们使用，比如“火了”、“腕儿”、“走穴”。

当然对于现在的人们来说，尤其是对于年轻相声演员来说，他们懂的春典其实不少，但不到非用不可的时候是没有必要说的，更不必以掌握的春典多为荣。

早在八十年代，马季就非常反对年轻相声演员用春典来沟通。对于姜昆、冯巩他们来说，说几句春典显得有些神秘好玩儿，但马季不让他们这样说话，他认为春典应用的时代早就过去了，新时代相声演员就要有新时代的样子，不应该再说那些老气横秋的过时语言。

如今这个时代，年轻相声演员又空前多了起来，尤其德云社还恢复了很多相声传统。春典这种东西可以作为了解的内容，但还是不宜多用，比起真正说好相声，春典又算得了什么呢？

娱乐答不休，我是郑捕头。欢迎关注。

孔云龙的《扒马褂》真的那么好吗

话说德云社的《扒马褂》，在孔云龙之前，能撑上台面的基本没有。

孔版动了大手术。不能不说是近几年的《扒马褂》当中，最有新意的一次。

除开结构上比较牵强，其他攒的都比较成功，当然，效果上也相当可以。

不过，如果说孔云龙的表现比德云社前边几位的《扒马褂》有多好，我也觉着有点儿不太公平。

为什么这么说？

因为传统的《扒马褂》基本属于人保活的范畴，难点在于扑盲子的劲头。

这段新《扒马褂》经过拆洗之后，弱化了后两番的扑盲子，插进刨着使的环节，的确让人耳目一新。

但是同时也避重就轻，把节目变成了活保人。

所以在节目难度上降低了不少。

如果有基础难度分的话，前边几段《扒马褂》满分如果是100，孔版满分就只应该是80。

换而言之，这块活换谁演，想出现这样的效果，都不太难。

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然后，孔云龙没有解决德云社所有《扒马褂》中，最大的一个问题:

扑盲子的时候劲头太过，表现的比捧哏的更“云山雾罩”。

其他的《扒马褂》也都有这个毛病。

但是孔版的更严重，因为在节目的改动下，增加了逗哏的攻击性。

所以导致节目在结构上和人设上的纰漏，比前几版更大。

当然，这样的节目，不能挑太多的刺，实在比较难得。

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然后，个人瞎猜:攒这段儿的时候，刘春山在后边是不是插了手？

在风格上不能不让我联想起他和铁刨花的《八扇屏》，灵感简直一模一样。

最后，这段儿新《扒马褂》已然可以和这段新《八扇屏》以及董李的《量广论》相提并论。

都可以说是近些年来，老段新说的杰出代表。

以上……

如何评价德云社的后起之秀张九龄和王九龙

张九龄、王九龙是德云社九字科比较优秀的相声演员。

张九龄本名张仲元，90后，郭德纲九字科大徒弟。小小年龄的他，来德云社已经足足有11个年头了。2007年他随“鹤”字科考入德云社，但却因为当年的年龄太小而没有被招进“鹤”字科。2013年随“九”字科第一批拜师，成为郭德纲“九”字科的大徒弟，也就是“九”字科大门长，目前主攻逗哏，和王九龙是一对搭档。

张九龄也是“云、鹤、九、”三科大门长里最出色的了，“云”字科大师兄闫云达已经社，“鹤”字科大师兄杜鹤来一直表现平平，所以张九龄就成了三科门长里最出色的了。别看他年纪不大，但举手投足间都透着一股老艺人的潇洒，他台风稳健，“使活”少年老成，但老而不油，
是德云社最有发展潜力的演员之一。

王九龙是郭德纲“九”字科的徒弟，也是其外甥，外形高大帅气，现在是张九龄的捧哏。也是九字科里比较出色的捧哏，颇有阎鹤祥的风范。他和张九龄的“玲珑组合”渐渐地为网友们所喜爱，也渐渐有了他们自己的舞台风格，并且已经在今年开了他们从艺生涯的第一个专场，凡响十分热烈，可以预见他们两个前途不可限量！
都说九字科里无弱兵，张九龄、王九龙更是精兵强将，相信假以时日，此二人定会成为德云社的中流砥柱！

郭德纲到底是个什么样的人

主流相声演员，当着曲协的主席，委员，拿着国家的工资和经费，把相声混得销声匿迹。

郭德纲传承创新，把相声这门艺术起死回生，商演娱乐群众，不花国家分文。捐款抗疫尽到社会责任 。

笑罢主流，他们只会说教，不懂艺术，拿意识形态遮羞。

相声是面向大众的艺术，它的宗旨是博人一笑，消除疲劳解除烦恼。

郭德纲做到了，使这门艺术雅俗共赏，让相声重回到大众之中，给人民带来欢笑，得到了大众的认可！