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袁娅维个人资料身高
- 中文名：袁娅维
- 别名：Tia、袁女士
- 性别：女
- 民族：汉族
- 身高：162cm
- 出生地：湖南省怀化市
- 出生日期：1984-12-12
- 经纪公司：华纳唱片
袁娅维简介：
袁娅维，中国内地女歌手，出生于湖南省怀化市，生日为1984年12月12日。
2008年与常石磊合作，演唱《我和你》的R&B版本。2010年为电影《生死时刻》演唱歌曲《爱的默契》。2012年参加《中国好声音》成为刘欢老师战队成员。2013年发行单曲《卑鄙》、《Love Can Fly》。2014年发行EP《旅行中忘记》，同年发行专辑《T.I.A.》。2015年参与录制《中国之星》。2017年参加湖南卫视《歌手》节目，最终闯入决赛，并与刘欢老师一起合作表演。
歌手常石磊是那里人
歌手常石磊，1981年7月21日出生，广东省广州市人。
如何评价常石磊本人以及他的曲风
不是专业人士不敢评价，从一个普通观众的角度，听到他的歌声如山楂树及我和你，声线非常好听，从他给一些歌手编曲也非常棒。只是不喜欢他舞台表演，感觉有点娘和做作，像他这样有才华的人可以在幕后写歌等一定是加分。
如何评价常石磊的唱功以及他的音乐素养
唱功华语T2（弱），制作华语T1，百搭歌手，平衡混声流派。CD效果远远大于Live。
常石磊，这是一个华语乐坛绕不过去的小胖子，是华语乐团最为重要的中坚力量。
萨顶顶《左手指月》的制作人是他，2008年北京奥运会主题曲《我和你》的作词和编曲以及原唱是他，黄龄《High歌》的作词作曲编曲是他，林忆莲最重要的艺术专辑《盖亚》制作人、编曲人是他。张杰的专辑制作人是他，胡彦斌的专辑制作人是他，张敬轩的专辑制作人是他，黄龄的专辑制作人是他，莫文蔚的音乐制作人是他。
几乎是大部分非唱作人类歌手的专辑之中，都有着常石磊的身影。他常年出现在作曲、作词、编曲、和声、制作的幕后音乐制作名单上。同时常石磊也是唯一一个同时获得金曲奖最佳制作人和最佳编曲人的大陆歌手，也是第一个大陆音乐制作人登上金曲奖舞台的人。
常石磊是一个以音乐制作能力为主的歌手，他的流行制作能力是华语T1级别的，仅次于周杰伦、王力宏、林俊杰、邓紫棋几人，但是国家性音乐审美没有人能撼动他（北京2008年奥运会主题曲的原唱和作词、编曲人）。基本上他和胡彦斌的流行性定位和常石磊一致，两个人也是好友兼同事。从个人性质上讲，常石磊是削弱版的周杰伦。也是个全才，能唱、能作曲、能编曲、能和音、能作词、能制作，但是其中最强的能力在于和音、编曲、总体制作统筹。唱功上是比较薄弱的。
从唱功角度切入，常石磊是一个以平衡混音炫技为主的歌手。说实话，我个人认为常石磊的Live演唱音色技巧实在是过于炫技，当然这也是平衡混类型歌手的通病。他最大的局限性就在于这一点。平衡混声不同于表达力爆发的强混金属芯，也不同于以延音为主空灵感弱混，而是一种需要在转调尾音上作文章的唱法。而本质上平衡混音的音量是不适宜太大，因为越大声的平衡混内容越少，单音质量较低，容易听腻，同时平衡混音区并不高。这就导致了常石磊的核心问题：Live声音太小，过于依赖麦克风收音，同时音域过窄。
常石磊的live永远是那种慢慢节奏的述说感，偏向于回味式审美。这对于一个歌手而言是很大的问题，因为类型过于集中，这就导致常石磊大部分的Live演出都是作为一个配角。为其他的歌手衬托。而恰恰常石磊的和音堪称一绝，和音是常石磊最核心的竞争力。以下简单从唱功音色、音域、音乐素养三个角度阐述常石磊。
1：音色；中国平衡混类型代表；
常石磊的音色实际上比较局限和集中，就是开头所表明的平衡混唱法。平衡混唱法最有名的便是岛式唱法，常石磊的唱法和岛式唱法都属于平衡混但是侧重略有不同。日本岛式唱法注重于重机能型平衡混，在音量和独特真假声过度音区区间比较偏重。常石磊的平衡混偏向于轻机能型，类似于假声和声带边缘化的音色过度。
平衡混声的概念是这样来评定的，当音区超过或接近真声换声点之时，我们的人类声韧带生理结构会有一个主动的从真声转向假声的倾向，音色整体完成了厚重真挚到纤细轻盈的转变。而在声乐之中，单独的真声或是假声在高音区之中是非常局促的，真声过于缺乏轻盈感，假声过于轻盈而显示出羸弱缺乏真挚的厚重底色。所以这个时候混声的概念就出现，高音区的发声核心是以腔体的共鸣为核心完成的真假声参半，环甲肌甲杓肌共同作用的效果。
当高音区真声程度大于假声程度是这就是强混，具有极致爆发力和金属芯的强混。当高音区假声程度大于真声程度时这就是弱混，具有完美空灵感的弱混。注意，不论是强混和弱混都是天然具有高质量，并不是唱个高音就是强混和弱混。好的强混和弱混需要非常扎实的功底。
混声之中，除了强混和弱混的存在之外，还存在一个特殊音色，那就是平衡混。理论上平衡混是偏向于一种真声和假声之间的动态平衡，两者参与度接近平衡，完成真假声程度的相互转换，并维持在这个转换之间的音色。本质是属于一种过度泛音。这个过度泛音的音色是固定的，这也是平衡混实际上不如强混和弱混来的具有个人辨识度。但是有拥有着整体性辨识度和较高门槛。
常石磊早期和早期胡彦斌的音色基本上是一致的，以胡彦斌《红颜》、《月光》为例，可以去参考。而常石磊的平衡混程度加重的话就会跑到霍尊的《卷珠帘》音色，而当霍尊的《卷珠帘》平衡混音色再度加重，就会成为周杰伦《花海》模仿日本中孝介的重度平衡混，也就是岛式唱法。
但是如今的常石磊实际上没有早起平衡混音色的质量了，换句话说常石磊的音色能力实际上是有一定程度下降的。因为本质上轻机能的平衡混和假声的关联很大，高喉位是基本上无法避免的。因为轻盈在声乐之中，底色就是高喉位的代价结果，即使是头声的喉位也比较高，头声不伤嗓的原因是在于腔体距离声韧带足够远。而平衡混实际上的音域就是在换声点上下两度之中。这也就是常言之中的卡壳点。是声韧带生理结构之中最难丝滑过度的喉位高度。
话说回来，常石磊的CD效果比较好，这对于他一个T1级别制作人而言，已经足够用。
2：音域；无高音能力，但音域足够大。
常石磊质量音域：F2-C4-F4，G4-A#4和音，C5和音；
在音域上，就是常石磊最大的短板了，如果常石磊活跃在上世纪八九十年代，也就是四大天王的年代之中应该会有较大的市场，但是如今他的声乐能力俨然不够市场审美。我甚至认为常石磊的当初选择上海音乐学院的音乐制作工程专业和他个人的声乐能力有关。单纯的广度上常石磊音域已然够用，乃至于说一句足够广都没问题。
但是如今的大众心中认定高实力歌手的音域都已经来到了C5起步，相比于常石磊常用的二组和三组起调歌曲，显然跨度太大。如果听过常石磊的Live和CD，尤其是Live，在Live之中常石磊的音域能力普遍集中于G2-D4这一个半八度，极少极少存在A4的情况。基本上自己的咬字音高是在F4作为极限，G4和A4基本上都是和音的哼鸣，这和咬字是有本质区别的。
从平衡混音的发音难度上切入理解，这是和平衡混音区吻合的。因为平衡混不同于弱混和强混，他是想要甲杓肌和环甲肌的同时高难度运用，这实际上对于一个歌手是很难达到的。强混和弱混都是让甲杓肌
