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范仲淹的《渔家傲·秋思》真是豪放词的开宗吗为什么
《渔家傲·秋思》是范仲淹任陕西经略副使兼知延州（今陕西延安市）时创作的一首抒怀词，也是他第一首描写边塞题材的作品，是宋代最早表现军旅生活的词作。这首词作于北宋1040至1043年期间。当时，范仲淹任陕西经略副使兼延州知州，镇守西北边疆，正值北宋与西夏战争对峙时期。这首词是范仲淹身处军中的感怀之作。
全词如下：
渔家傲·秋思 宋代 · 范仲淹 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。 四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。 羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。
词的大意是，边塞的秋天，风景宜人，天空的群雁，结队向衡阳飞去。四周满是敌军。羌笛声、马蹄声，千山连绵不绝。边塞外炊烟升起，太阳的余晖映照在大漠之上。我是多么地想要回到家乡，但是我在战场上还没有立功。一杯浊酒寄托着我对家乡无尽的思念，而我则借酒来消除我对家乡的思愁。边患未除，我怎么有脸去见皇上和家乡的父老乡亲们啊。在边塞已有七、八个年头，整夜听的都是羌笛悠悠的声音，听久了竟也已习惯了，但秋意袭来，有时听到这些声音，满满的思愁充溢着我的心，竟彻夜未眠。无尽的乡愁但在未立功之前，又从何说起？将军白发，士兵流泪，不都是未立战功而哀伤吗？
上阕写景，首句顿入，起调突兀，俊骨雄风，千峰连亘如屏障，孤城日未落而城门紧闭。突出布防将士的备战警惕。下阕抒情。表达将士功业未立，无颜归家的责任感，披露爱国衷肠。
在诗词的发展历程上，流传下来很多的流派，其中豪放派的词有着很大的特点，也有着一些赏析的技巧，以及其特定的规律。豪放派的诗词有着一种浑然天成的气势，这些词在言语的应用上有着很大的讲究。
这首词只能说范仲淹开创边塞词豪放之风。它抒发的是苍凉悲壮的感情，意境开阔，具有明显的豪放风格。这样的风格对后来的苏轼和辛弃疾都有明显影响。
豪放词是北宋豪放派自创的一种释放诗人情怀的诗词体裁。豪放派，形成于中国宋代的词学流派。豪放派这一名字，是北宋诗文的革新派作家王安石、苏轼、苏辙用“豪放”一词撰文评诗，而叫响起来的。首先用“豪放”词评词的就是苏轼。
豪放词有一个产生与发展的形成过程。这个过程分为预备期（初期），奠基期，鼎盛期和延续期。预备期就是北宋早期范仲淹写的词《渔家傲·秋思》（又名《渔家傲·塞下秋来风景异》），这首词发出了豪放词之先声，是预备阶段。
这首词具有豪放词的特征。体现了作者渴求为封建体制下受压抑个体的心灵解放。“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪”。
这首边塞词，既表现了将军英雄气概和征夫的艰苦生活，又暗喻了对宋王朝重内轻外的政策不满。词中的爱国热情，浓重乡思，兼而有之的情怀，构成了将军与征夫们又思乡，又渴望建功立业的复杂而又矛盾的情绪。这种情绪主要是通过全词景物的描写，气氛的渲染，婉曲地传达出来。综观全词，意境开阔苍凉，形象生动鲜明，反映出作者耳闻目睹、亲身经历的场景，表达了作者自己和戍边将士们的内心感情，读起来真切感人。
这种强烈的报国情殇与苏轼《密州出猎》词没有什么两样！“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”只不过，苏轼这首词写的更加豪放，气势恢宏，使豪放词达到了一个新的高峰！
虽然苏轼提出“豪放”词，但是，豪放词先声是范仲淹，他应该是豪放词的开宗者。因为，范仲淹之前没有类似于豪放派的词作，只有范仲淹的这首词《渔家傲·秋思》。范仲淹写这首《渔家傲·秋思》词时，王安石和苏轼年龄还小，他们是后来豪放词的奠基者，并达到鼎盛期，进而，使宋代的豪放词延续到今天。
范仲淹先有豪放词《渔家傲·秋思》，为何却说苏轼开创了豪放一派
范仲淹（989至1052）一生功业彪炳，本无意于文学，故写词少，散佚多，今仅存6首作品，但确有豪迈与婉约两种风格。《渔家傲》“塞下秋来”一词，以苍凉的塞下风光表现边防将士征战的艰辛与忧国的深心，上承唐之边塞诗，下启苏辛豪放词，虽然如此，仅凭一首词，也不足以开宗立派。
而苏轼（1O37至11O1）就不同了。他对词体进行了全面的改革，突破词为“艳科”的格局，使词从音乐的附属品转变独立的抒情诗体，改变了词史的发展方向。
在理论上，他提出词“为诗之苗裔”，将词提高到与诗的同等地位 ，主张词向诗靠拢。
在实践上，他扩大词的表现功能，开拓词境，将表现女性的柔情爱情的词，扩展为表现男性的豪情性情的词，充分表现了自己的性情和人格。也表现出对人生思考。如《江城子密州出猎》《念奴娇赤壁怀古》诸篇。
苏轼还将词的表现范围大大拓展。突破了画楼绣户，秋千亭榭的限制，把躬耕射猎，会友怀人，农村风情，大自然的奇情壮彩等汇入毫瑞。如《水调歌头中秋》《西江月照野浅浪》《定风波莫听穿林》《浣溪沙蔌蔌衣巾》诸篇。苏轼以自身创作实践证明，词是“无事不可写，无意不可入”的。
苏轼“以诗为词”，大量用典，丰富了词的表现手法，开南宋辛弃疾词的先河。宋胡寅《酒边集序》称苏词“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌。”王灼《碧鸡漫志》则说“东坡先生作歌，指出向上一路，新天下耳目，弄笔者始知自振。”
这些，都表明在两宋词风转变过程中，苏轼是关键人物。不管在理论上，创作实践上，苏轼才是豪放派的开山宗主，而范仲淹充其量只是个先行者而已。苏词开创豪放词派，辛弃疾发扬光大这一传统，直到陈维崧，柳亚子，豪放词一直传承至今。
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