为什么赫本没有和纪梵希在一起
据纪梵希身边的工作人员证实，他们的老板与赫本确实是一对情侣。每次赫本飞来巴黎，工作室都像在过年，人们洒扫庭除，务必内外整洁、窗明几净，还要四处摆满鲜花，工作室里里外外香气四溢。而老板纪梵希则躲在办公室里精心打扮，盛装华服，发型考究，收拾停妥后推开房门，假装漫不经心踱下楼梯，对刚一进门的赫本故作惊讶道：“好巧哦，你也在这里……”
1992年12月的一天，就在赫本去世前一个月，她打电话给纪梵希，让他来瑞士一趟。纪梵希问也没问，马上买了张机票飞往瑞士洛桑莫尔日。见到赫本后，她示意他打开沙发上的一只皮箱，里面装着一件青灰色羊绒大衣，这令纪梵希莫名其妙。显然，作为一名服装设计师，他并不缺衣少穿。
赫本吃力地从床上坐起，气若游丝地说道：“等我死后，你穿起这件大衣，感受着它的温暖，就好像我在拥抱着你一样……”
赫本与纪梵希之间的爱情，虽然缺少惊天动地的好莱坞大片元素，但他们平淡而幸福，彼此真诚相待、心灵高度契合，可以称之为二十世纪最后一例“柏拉图式恋爱”。
但是二人为何最终没有走到一起、修成正果？徒留一份千古遗憾耐人寻味？
一、纪梵希第一次见到赫本时有些失望
1953年8月，派拉蒙即将开拍《龙凤配》。在预热宣传中，各路电影海报一再强调——这部片子是“两王一后”的重量级制作！即两位奥斯卡影帝亨弗莱·鲍嘉、威廉·荷顿，外加五个月前刚刚凭借《罗马假日》夺得奥斯卡影后的奥黛丽·赫本。
看上去风光无限的赫本，私底下与男明星们的待遇并不平等。鲍嘉的片酬为30万美元、威廉·荷顿则是15万美元，而赫本仅有区区1.5万美元，只比《罗马假日》多出2500美元而已。
看来《罗马假日》获得的小金人儿，并未带给赫本什么实质性的好处。
但派拉蒙自有平衡之术，《罗马假日》拍完后，公司将所有的戏服、首饰送给赫本，作为她的嫁妆。这一次依然如法炮制，从《龙凤配》220万美元的预算中拨出一部分款项赠给赫本，作为她的置衣费。不，确切地说，是剧中女主人公萨布琳娜的置衣费。
这一手对小姑娘确实奏效，反正全世界的女性都喜欢“买！买！买！”
赫本拿到钱后欢天喜地，她第一个想起的是好闺蜜、《罗马假日》导演威廉·惠勒的妻子玛格丽特，急不可奈向她咨询“哪有物美价廉的裁缝？”
作为好莱坞的资深老牌女星，玛格丽特当然精于此道，她随即向赫本推荐了巴黎一家新开的工作室——纪梵希！并说自己经常去那里“捡便宜货”。
话说这一年，二十六岁的纪梵希刚刚脱离老东家，自立门户的决心十分坚定，甚至为此婉拒了大师迪奥的重金邀约。
迪奥老爷子万般无奈之下只好找了另一位年轻人入主工作室挑大梁，这个年轻人叫伊夫·圣洛朗。
纪梵希1927年2月21日出生于法国诺曼底一个贵族家庭，据说远祖跟茜茜公主还是亲戚。用我们中国话形容，这是一个“江南织造”家族，他的爷爷常年为法国皇室制作各类高档窗帘、地毯、旗帜，他的父亲拥有一座矿山，但这位富爸爸在纪梵希两岁时就去世了，他是由外祖母和母亲一手带大，自小在一众表姐中扎堆。
在这个脂粉堆中，纪梵希从小最常干的事情就是替表姐、表妹们跑腿，购买各类服装杂志及裁剪书，他的世界里充斥着“版型”、“面料”、“亮片”、“流苏”、“巴黎最新潮款”……等等等等女性元素。
长大后，纪梵希不顾家人为他规划的律师职业，执意考取了巴黎高等美术学院。他沉静而敏锐，终日耽于幻想，周围没有人知道他在想些什么，但亲友和同行们都晓得，这个极富才华的年轻人万事俱备，他只欠缺一个机会。
1953年秋天，二十四岁的赫本揣着支票飞往巴黎，按地址摸到纪梵希的工作室。敲开房门，里面空空荡荡，工作人员寥寥无几，她的眼前站着一位相貌英俊、身材高大（1.96米），表情凉薄的年轻人。
纪梵希见到赫本有些失望，他原本以为预约的女士是另一个赫本——凯瑟琳·赫本。
早于1934年便是奥斯卡影后的凯瑟琳·赫本，这个时间段正与好莱坞大亨霍华德·休斯打得火热，真没时间纡尊降贵光临纪梵希的小店。
好在纪梵希是个乐于接受现实的人，并且，他很快被充满青春活力的奥黛丽·赫本所吸引，赫本提出的“为长岛姑娘萨布琳娜设计晚礼服”这项工作更是令他兴致勃勃。
这个太对他的胃口了。
纪梵希一贯的设计理念便是简洁明快，适用于工业时代的新女性，繁琐滑稽的洛可可宫廷风早已过气，但巴黎的名媛们对此毫无察觉，依然故我，乐于囚禁于束身衣与笨重的裙撑之中。
而赫本的出现，无疑是一次纪梵希打破陈规陋俗、向世界展示崭新理念的契机。
基于此，《龙凤配》里这件著名的、具有划时代意义的白纱黑蕾丝刺绣裙裤就此诞生，横空出世，在人类服装史上无疑具有承上启下的作用，在大西洋两岸、乃至全世界范围内收获了一片赞誉之声。
赫本与纪梵希相互之间的好感与倾慕，也是顺理成章的事情。
很快，到了1960年《蒂凡尼的早餐》开拍时，赫本又跑来找纪梵希救命了。
这个时间段赫本很不开心，自打她被确认为女主角人选后、尚一镜未拍就差评如潮。原小说作者卡波特第一时间站出来反对——“这绝对是一个致命的错误！”故事女主角荷莉原本是个混迹纽约上流社会的流莺，成天盼着傍大款，他在下笔之前是按照玛丽莲·梦露的形象描摹荷莉的。只有梦露才具备那种又纯又欲的气质。
虽然赫本与卡波特私交不错，也知道对方在就事论事，但她确实生气了。
这一次，赫本内心是想跟梦露一决高下的！这个造型问题，她认为只有一个人能帮助解决，那就是纪梵希！事实证明纪梵希果然不辱使命！《蒂凡尼的早餐》这条黑色小礼服，大概是赫本最鲜明、最令人难忘的银幕形象。
随着《龙凤配》、《蒂凡尼的早餐》获得的一系列巨大成功，纪梵希声名远播，随后自然是各路订单纷至沓来。他在好莱坞更是收获了一众忠实拥趸，这其中甚至包括老牌女星伊丽莎白·泰勒。
这令赫本很是不快，她对纪梵希直言：“别理她们，接下来我还有许多订单找你。”
纪梵希倒是唯唯诺诺、乖乖从命，本着一以贯之的精神甘为赫本鞍前马后。
不过，很快他的工作室来了两位他无法拒绝的贵客：一位是摩纳哥王妃格蕾丝·凯利——
另一个则是美国第一夫人杰奎琳——
大概是杰奎琳很喜欢《龙凤配》，之后她与男二号威廉·荷顿成了地下情人；后来又一想到自己也是长岛女孩儿啊，没可能穿得不如萨布琳娜漂亮、不如萨布琳娜气质高贵，这不科学！于是她又摸到了纪梵希的家门。
1963年11月22日，一夜之间成为寡妇的杰奎琳第一反应是好悲伤，她再也不是总统夫人了；第二反应是——葬礼上我穿什么啊？是不是又该召见纪梵希了？
好在这些都是小插曲，影响不了主旋律。
纪梵希心目中只有赫本这么一位女神，他们在一起合作了《甜姐》（1957年）、《午后之恋》（1957年）、《蒂凡尼的早餐》（1961年）、《谜中谜》（1963年）、《巴黎假期》（1964年）、《偷龙转凤》（1966年）……直到1987年的《窃贼之爱》。
甚至《甜姐》中纪梵希亲身上阵，扮演了一个角色。
将近三十五年的紧密合作，使得他们成为世界上最有默契的甲方乙方。
