本文目录

• 孙晓云与田蕴章到底谁的书法水平更高
• 沈鹏、田蕴章与范笑歌的书法理念有何不同
• 你是如何看待书法教授田蕴章谈论“书法是不是艺术”话题的
• 田蕴章的书法水平是什么级别的
• 田蕴章说：启老的字在中国的书法史上只是过客，这话有什么依据吗
• 有人说田英章的书法是当今“欧楷第一”，田蕴章的书法是“津门第一”，你认同吗
• 怎么评价田蕴章的书法
• 请问大家对二田（田蕴章、田英章）的书法怎么看待
• 俗书大家田蕴章说鲁迅的字不是书法，你怎么看
• 田蕴章的书法怎么样

孙晓云与田蕴章到底谁的书法水平更高

孙晓云的书法功底比田英章差远了，根本不在一个层次上。

孙晓云的字，只是大众化的水平，没有多少值得肯定的地方。随着时间推移，在书法历史上不会留下任何痕迹。

田英章自创田楷，特色鲜明，个性突出，自成风格，体系完整，并且在书法教学方面影响巨大，培养了一大批作风严谨的书法爱好者，其影响源远流长。

有人说田楷是死板僵化，是复印机，这是一种偏执的观点。田楷秀美规范，中规中矩，为弘扬、创新传统楷书做出了不可磨灭的贡献。

如果说田楷死板僵化，一个模式，缺少变化，那么黄自元的楷书也有这个特点，谁能否认黄自元的书法地位？

田英章堪称一代宗师，其在中国书法史上必将留下浓墨重彩的一笔！

孙晓云和她根本不能比。

沈鹏、田蕴章与范笑歌的书法理念有何不同

沈鹏的书法，追求笔墨姿态的烂漫，纯粹情性表现。疏法度，重意随心。一般书写草字，很少楷书创作。

田蕴章书法追求楷正，在楷书领域有一定的的钻研，很少见其率情笔意。

范笑歌笔墨属于才情字，几分法度，几分率意，重创造。走了一条所谓变革笔画。但笔墨姿态虽万千，并没有真正走出自己的一厢书格。有姿无厚韵。笔法多追求画意。

由此判断各自理念为：

沈鹏追求率性笔意。

田蕴章究底窠臼于正书上。

范笑歌，追求画字，少笔墨底蕴。

三人各有书写特点，也各有书写手法。

具体书墨妙美否？，各有追随者。

观点不一定正确，包涵。

你是如何看待书法教授田蕴章谈论“书法是不是艺术”话题的

把书法称为“艺术”的，是近代的事。而自从书法被称为“艺术”后，书法也就变味了……！

这的确是一个令人困惑的问题！

顾名思义，书法～就是书写的法则！而书写，就是以文字表达信息。而文字，则是表达语言的符号……！所以，脱离任何信息表达的文字、偏离文字书写法则的，都不能称为书法。从这意义上看:书法不是艺术……。

书法，特指的是汉字。而汉字有别于其它文字的特点就是“象形”构造与书写工具“毛笔”。经过长期的抽象优化，于汉魏晋时，开始进入自觉书写美化，增强了线条、体势、章法、结构的抒情性，并由篆、隶发展出真、行、草、楷的法则。至此，书写开始进入一个自觉追求“风采”的新阶段。从这个意义上来说“书法”又是有艺术性的。

“艺术”这词虽是舶来品，但如今已泛指一切“能触动人们感观以及内心对客观世界的感性认同的个性化表现形式”。在这定义下，以汉字为文化基础的人群，书法符合这一特征。

作为民族特征的汉字，它已融入了中国人的血脉。我们书写它时，潜意识地都会追求完美，符合法则，并以写一手好字自为荣，更有人以此为职业或一生孜孜不倦。

田蕴章先生的观点，个人是赞同的，也很理解！于大众喜闻乐见的书法，从事此道者不必非冠以“艺术”的称谓来抬高自身高度与价值。一切顺其自然，自然水到渠成。这是一个书者应有的境界，也是书法、法书或书道所蕴含的哲理……！

欢迎关注！

田蕴章的书法水平是什么级别的

关于这个问题，我需要好好说一说。

田蕴章先生在评价启功的书法作品时说过，如果启功的书法放在民国，那就是一般般的水平。那田蕴章的书法作品如果放在民国，那是什么水平呢？

我总觉得他的书法作品虽然有自己的个性和特色，但是少了那种铮铮铁骨和险峻的特色，为什么这么说呢？

民国时的欧楷大师也有几个，比如像黄自元，王维贤，陈益椿等。

这是王维贤的欧体书法，险峻而挺拔，有端庄昂扬之态。

这是陈益椿的欧体书法，大气而浑厚。

田蕴章的书法略显单薄，少了一些王维贤书法的刚阳之气，顾盼之姿，而多了一些妩媚之风，呆板之气，少了一些宽博和沉雄的姿态。如果放在民国，肯定是排不上号的。

放在当代的书坛，应该是首屈一指的。中国当代书坛写楷书的书法家太少，而写行书和草书的书法家又太泛滥。

田蕴章说：启老的字在中国的书法史上只是过客，这话有什么依据吗

启功先生的字，确实不错。在新中国书协，独树一帜。他的徒弟，甚至超越他，如：韩宁宁。但，他的字还稍微缺点；端壮、苍劲，写大型牌匾，还不太合适。

有人说田英章的书法是当今“欧楷第一”，田蕴章的书法是“津门第一”，你认同吗

有人说田英章是当今欧楷第一，说田蕴章是津门第一，这都不假！因为以他们的自身的影响力和书法，很多书法爱好者都这样认为，但是这种书法妥当吗？

我是这样认为的：

第一，自古以来“文无第一，武无第二”，尤其是书法，它本身就代表一种审美观念，是无法统一的，我们今天说王羲之是“书圣”，颜真卿是大唐“书魂”，欧阳询是“楷书之冠”，那么究竟谁是第一呢？这个不好说，谁的书法更好呢？普遍的认为那当然是王羲之的最好，但是有些人就不这样认为，所以，每个人有每个人的审美模式和观念，是不能强求的！

所以，田英章的欧楷第一，田蕴章的津门第一，都是人们的一种看法，并不代表所有人的看法。

第二，田蕴章和田英章他们自己也回答过这个问题，田英章说不存在什么第一，第二，欧楷第一那只能是欧阳询，没有别人，说他是欧楷第一他承受不起，也是别人对他的厚爱。

而田蕴章则说，自己远远不够津门欧楷第一人，要说津门欧楷第一人那只能说王维贤和陈榏春，他刚开始学习书法就是从他们临摹的欧楷入手的，并且很多都是墨迹本，从碑帖到墨迹本，这种转换让田蕴章的欧楷受益匪浅。
所以，二位田老师或许根本就没有把谁是第一第二放在心上，只是坚持他们自己在书法上上的良知，踏踏实实写了一辈子楷书，不胡乱地，盲目地搞创新，这种精神在当今丑书横行的情况下是难能可贵的，因此，很多人觉得他们是当今书界的一股清流！
对此，你怎么看呢？欢迎大家留言，感谢关注，我是铁匠论书画！

怎么评价田蕴章的书法

田蕴章先生学书六十多年，尤精楷书，各书体都有涉猎，媒体誉为“欧楷第一人”或“津门欧楷第一人”，当然这都是媒体和社会的恭维，他本人以及部分书法爱好者是不赞同的。其行草学二王体系，颇有成就。我认为田先生对当代书法的普及和入门学习贡献挺大！

录制每日一题一字节目需要深厚的理论学养和扎实的正规书写功夫。田的功底无疑是很深厚的 ，对于传统书法也继承得很好 行楷俱佳，