是“张艺谋已死”还是“中国真正的影评人已死”
回答这个问题之前，先说一句题外话，这个“问题”本身就是伪命题，因为其一，“张艺谋到底死没死”，那个影评人只代表十三亿分之一，他只能代表他自己。其二，中国当下不少影评人虽然受不了各方面的诱惑，写出了很多违心的影评，但真正有良知的影评人也不少，那个影评人自己炒作写些夺人眼球的文字，深谙其套路的那些观众，笑而不语。
先说说张艺谋吧，貌似要谈中国电影的发展史，张艺谋是个无法回避的问题，早年他拍的《活着》《红高粱》《我的父亲母亲》《一个都不能少》《秋菊打官司》可以说张艺谋是第五代导演中在国际上知名度最高的（当然台湾的李安 侯孝贤 杨德昌以及香港的王家卫等等优秀的导演不算），他对于中国文化的输出起着不可替代的作用，自从他导演的《英雄》拉开了中国商业大片的序幕之后，他的作品的平均水准的确在下滑，甚至拍出了《三枪拍案惊奇》这样的片子，所以从此之后好多国人都说张艺谋江郎才尽，那么问题来了，拍不出好片责任仅仅在张艺谋肩上吗？我个人认为，这样的说法是欠缺理性的。
第一，张艺谋作为五代导演中最有国际影响力，他本身被赋予太多，好像张艺谋作为国师拍片子就必须这样亦或者那样，其实我们也应该清楚，如今拍电影的环境早都不能与过去相比，或许有些人会说如今科技都这么发达了，为什么片子的质量与过去相差甚远。过去拍电影的导演们都是为了自己的梦想亦或者把这当成一项工作，如今的导演有几个是真正热爱它的，恐怕大部分都是当导演钱来的快，且容易出名，在如今市场经济条件下无可厚非，毕竟每个人都有生存的压力，张艺谋也不例外，在大把大把的投资商的钞票面前，他想不动心恐怕也不会那么容易。而且如今中国电影的审查比过去严的多，好多题材不准触碰，冯小刚的《我不是潘金莲》上映真可谓是一波三折就是例子。
第二，随着科技的不断发展，经济全球化，外来一些电影的大量传入，使我们观看的电影种类更加多元化，观众的口味也越来越难以捉摸，前几年张艺谋导演的《归来》，说实话演员阵容是陈道明与巩俐两大演技派，而且影片质量也至少高于不少国产片，不料，票房遭遇滑铁卢，恐怕张艺谋自己也在疑惑，观众到底要的是什么？相反郭敬明 何炅 大鹏等一些新人导演确凭借电影大量捞金，赚的盆满钵满。
再说一下这个事件的导火索，《长城》，这部影片只是好莱坞流水线下的一部影片，张艺谋作为一名导演，他只是提出一些观点，他并不能左右太多，影片的名字虽然是张艺谋，但说实话跟他没多大关系。
最后说说影评人这个行业吧，目前国内的影评人机制并不完善，大都只是导演亦或者编剧充当这一角色，专业的影评人少之又少，说实话在水军的强大围攻下，一两个专业的影评人真的多大成效，而且他们的酬劳并不高，这也造成了国内影评的体质没有西方国家成熟，影评人质量也是良莠不齐，希望在未来的几年里，国内的影评行业能规范起来，那样的话，更多专业的影评能更好的指导观众观影，也希望题目中的那种所谓的“影评人”越来越少。
张艺谋拍的电影真的不行了么
张艺谋的《影》可以说是他近年来的诚意满满之作。除了水墨画一般的场景，在演员的选择上，《影》其实也是费了一番心思的。
邓超一人分饰两角饰演镜州和子虞，为了更好的诠释这两个角色，邓超更是经历了减肥、增重的痛苦历程；而孙俪在《影》中饰演的小艾，她的情感在夫君子虞和影子镜州之间徘徊；除了孙俪、邓超夫妇在《影》中的合体，《影》还有郑恺、胡军的加盟，年轻演员中更是请来了关晓彤和吴磊两大流量明星，然而，观众对《影》这部电影的主演却并不感冒。
邓超被诟病有浓重的综艺痕迹，关晓彤、吴磊被指摘演技稚嫩让人跳戏，可以说，在演员选择上，被寄予厚望的几个主演，并没有为《影》的票房加太多的分。
关于《影》的剧情，张艺谋导演以镜州这个城池为依托，讲述了子虞、镜州、沛王、杨苍等几个男人的谋权之争，以惨烈的手法推动故事情节，这样的方式张艺谋在《英雄》、《满城尽带黄金甲》、《长城》、《十面埋伏》等电影中曾屡试不爽，但到了《影》，其实观众并不买账。
《影》的故事情节不失残酷，但细品它的故事，无外乎是男人之间的权利游戏混杂着女人的细腻情感，这样的情节，不够清新，更谈不上创意，只靠着唯美的画面来撑场，张艺谋的确是有些冒险了。
提起张艺谋，《我的父亲母亲》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《红高粱》、《山楂树之恋》、《十面埋伏》等等电影作品曾震撼了一代人，而巩俐、章子怡、周冬雨、倪妮等一代代“谋女郎”也都是因为出演张艺谋的电影而红遍大江南北，张艺谋的电影曾经成就了一个时代，这样的说法一点也不为过。
到了《影》，观众依然能够感受到张艺谋的用心，但不到5亿的票房也恰恰印证了一个现象，张艺谋导演的电影时代已经过去，现在的观众，并非一个品牌就可以取悦，能抓住观众眼球的，不再是某个导演、某个演员的某个作品，非常的观影体验、能引起观众的共鸣，这样的作品才更受观众的青睐！
张艺谋携《影》归来，是否能创往日神话
张艺谋的大名不仅是在国内甚至在国际上也如雷贯耳的。很多人可能不知道，张艺谋其实是摄影专业出身，1982年参加工作。担当第一部电影《一个八个》摄影就获得“中国优秀电影摄影奖”；凭借主演第一部电影《老井》斩获金鸡奖、百花奖和东京国际电影节三个影帝，同时也是中国第一个获得A级国际电影节影帝的演员。由于张艺谋对电影的独特理解视角随后便开始指导电影拍摄.1987年指导第一部电影《红高粱》获得中国首个国际电影节金熊奖。张艺谋在短短几年里就获得一个电影人梦寐以求的所有奖项，确实无人能及。2008年张艺谋力压群雄出任北京奥运会开幕式总导演，凭借其在创作领域的贡献以及过人的创造力给全世界奉献一场别开生面体现中国文化的盛大开幕式，受到国际社会高度评价。
2018年新作品《影》历经4年精心打磨于2018年9月30日全国上映。《影》的拍摄风格、背景音乐、剪辑特效、镜头的运用等与2003年指导的《英雄》极为相似。这是张艺谋对此类风格电影的大胆尝试，后来大获成功。相继指导《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》同类优秀电影。此类电影视觉冲击力强，巧妙运用各种手法最大程度呈现电影震撼效果，给观众以极佳视听感受，曾经两次刷新中国票房冠军记录。
《影》的创作又有别于上述几部电影，值得一提的是张艺谋在色彩上的应用，影片主要以黑、白、灰主观色调来突出客观色调效果，明暗关系分明，让整部影片画面质感十足极富美感，通过色彩的运用起到叙事喻义也是张艺谋风格一次成功转变，较之前几部电影采用大红大紫的色调显得更大气，可以说是更具备大师水准。人物对白与背景音乐的结合时而激进时而行如流水地烘起到很好的托剧情效果。
张艺谋又一个叙事喻义体现在八卦图案、毛笔书法、水元素、、古筝、大长袖等，水元素的运用最早在《英雄》电影里一场没有对白的精彩打斗就是利用水流、水滴来诠释角色营造打斗场面效果。同样《影》的创作里水也是主要叙事元素，不能不说张艺谋不断尝试最终都体现在这部新作品上。 这次风格的体现为张艺谋艺术电影添上浓重一笔，也为张艺谋“正名”他才是艺术电影泰斗。
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