小时候,乡村夜晚是宁静和安谧的,我经常站在小院里,抬头凝望那满天大大小小、忽明忽暗的繁星,不管是有名的,还是无名的,均点缀了夜空,把光泽洒向大地,潜入心境,唤醒我对美好生活的向往。如今,年逾古稀的我,对凝望天空的繁星失去了兴趣,却对历史的天空闪烁着的一颗颗诗星,产生了无限的敬仰。在众多诗星中,有一颗诗星始终在我的心中闪烁,成为我的骄傲和自豪!这颗诗星便是“斗酒学士”、我的先祖王绩。
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王绩(字无功),名载《王氏通谱》卷首之二,系太原王氏第48世(龙门河汾支第5世),我们馆陶支一世祖王福畤的叔父。他自幼好学,博闻强记,隋开皇二十年(公元600年),11岁便游历京都长安(今西安),拜见权倾朝野的大臣杨素,被在座公卿称为“神童仙子”。
大业元年(公元605年),应孝廉举,中高第,授秘书正字。可他不喜欢在朝廷做官,请求担任六合县丞,因为嗜好饮酒而不管公务,加之天下动乱,遭到弹劾,解官去职。他感叹说:“如同陷入天罗地网一样,处处都是束缚,我将能到哪里去呢?”思考再三,他最终回到了家乡。
武德初年,朝廷征召前朝官员,他以原官待诏门下省,按照门下省例,日给良酒三升。小弟王静问他:“待诏快乐否?”他回答说:“良酒三升使人留恋。”侍中陈叔达闻之,由三升加到一斗,时人称其为“斗酒学士”。贞观初年,他以病罢官。之后,他再次被朝廷征召为有司,时太乐署史焦革善酿酒,他自求任太乐丞。吏部认为这不合品级不同意,他恳请说:“这是我深切的愿望。”吏部便按照他的请求任命了他。
焦革去世后,妻子还一直给他送酒。一年多以后,焦革的妻子也去世了。他仰天大问:“这是苍天不许我畅饮美酒吗?”遂弃官离去,躬耕于东皋山(今山西省河津县东皋村),自号“东皋子”。隐居期间,他遵循焦革家酿酒法为经典,又采用杜康、仪狄以后善于酿酒的方法编为酒谱。著名天文学家李淳风,赞颂他说:“王君,您是酒家南董。”他所住的地方东南有座盘石,在其上建筑杜康祠用以祭祀,并以焦革相配。他所著《醉乡记》,仅在刘伶《酒德颂》之后。他性格里带有六朝文人的余韵,洒脱、放荡、不羁,尤其嗜酒,能饮五斗不醉,有人以酒相邀,无论地位高低,总是高兴前往。魏晋人嗜酒,是因为现实的黑暗,而他也大抵如此吧。他自作《五斗先生传》,撰《酒经》《酒谱》,还注有《老》《庄》。
王绩虽然嗜酒,但不淡漠乡情,不忘却亲情,不鄙薄友情,经常以诗赋抒情达意,流露出才华横溢的天资来。
唐贞观元年(公元627年)的一天,在外居官的他,偶遇故乡来人,便盛情邀约到家相聚。小酌间,他一个劲地向来人询问故乡的事儿,亲朋好友、兄弟子侄、宗族近况、旧居树木、渠水石苔、园果花草等。送走来人,他遂作《在京思故园见乡人问》一诗:“旅泊多年岁,老去不知回。忽逢门前客,道发故乡来。敛眉俱握手,破涕共衔杯。殷勤访朋旧,屈曲问童孩。衰宗多弟侄,若个赏池台。旧园今在否,新树也应栽。柳行疏密布,茅斋宽窄裁。经移何处竹,别种几株梅。渠当无绝水,石计总生苔。院果谁先熟,林花那后开。羁心只欲问,为报不须猜。行当驱下泽,去剪故园莱。”诗的字里行间氤氲着的浓浓乡愁、绵绵情思,跃然纸上,足见“故乡”“亲人”,始终魂牵梦绕在他的心中。
见到故乡人,思乡之情油然而生,这是人之常情,这是人世间最美好的感情,那醉人而又真挚的情感之浪,一次次激荡我的胸怀,打湿我的双眼。是啊,作为游子,故乡的那些人、那些事、那些景,自然是曲衷中最美妙的,月光中最迷人的,记忆中最深刻的。
平日里,尽管兄长王通对于王绩取字“无功”、嗜酒成瘾,曾多次提出严厉批评,他却从未心生嫌隙,依然打心眼里对这位声名显赫的兄长充满尊敬和爱戴。他在《答程道士书》中写道:“昔者吾家三兄,命世特起,光宅一德,续明六经。吾常好其遗书,以为匡扶之要略尽矣。”他不仅高度称颂兄长的成就,而且把兄长未竞的事业作为己任。他在《游北山赋》中写道:“吾兄通,字仲淹,生于隋末,守道不仕,大业中隐于此溪,续孔子六经近百余卷,门人弟子相趋成市,故溪今号王孔子之溪也。”他对兄长的敬佩之情,犹如黄河之水滔滔不绝。他在《答冯子华处士书》中写道:“吾家三兄,生于隋末,伤世撄乱,有道无位,作汾亭操,盍孔子龟山之流也。”不难看出,他对兄长的尊敬和爱戴之情,是深厚真挚的,是发自肺腑的。
在这个世界上,有一种感情与生俱来,血浓于水,割舍不断,这就是亲情。他在《梁鸿孟光赞》中写道:“孟光得择,梁鸿有妻。琴书自逸,邱壑同栖。五噫绝赏,双眉独齐。绩匡采具,相将共携。”这首诗,他以饱含深情的语言,生动形象地描写了幸福美满的家庭生活。正是因为有幸福美满的家庭生活,他才有了《食后》“田家无所有,晚食遂为常”的悠闲;才有了《独坐》“问君樽酒外,独坐更何须”的淡然;才有了《山夜调琴》“促轸乘明月,抽弦对白云”的洒脱;才有了《田家三首》“相逢一醉饱,独坐数行书”的乐趣。亲情,永远重要;友情,不可或缺。翻开《全唐诗》,我看到,收编有《赠李徵君大寿》《赠梁公》《晚年叙志示翟处士》《赠程处士》《九月九日赠崔使君善为》《赠学仙者》《山中别李处士》《秋夜喜遇王处士》《赠蔡君》《别徐永元秀才》等多篇书写友情的诗作,表明他的情感世界是丰富笃诚的。友情如诗,每一字每一句都是直击心扉、动人心弦的。
王绩是一位堪比陶渊明的隐士,被后世公认为五言律诗的奠基人之一,扭转了齐梁余风,为开创唐诗做出了重要贡献,在中国的诗歌史上,具有着非常重要的地位。
收编在《全唐诗》卷三十七第271页至第276页的诗一卷、60首中,大多为五言律诗。成就他五言律诗奠基人之一的代表作,是《野望》:“东皋薄暮望,徙倚欲何依。树树皆秋色,山山唯落晖。牧人驱犊返,猎马带禽归。相顾无相识,长歌怀采薇。”这首诗,是他躬耕于东皋山时随手写下的,描写的是山野秋景。“东皋薄暮望,徙倚欲何依。”皋,是水边高地。东皋,是指家乡绛州龙门的一个地方,归隐后常游北山、东皋。“徙倚”,是徘徊的意思;“欲何依”,化用曹操《短歌行》中“月明星稀,乌鹊南飞,绕树三匝,何枝可依”的意思,表现了百无聊赖的彷徨心情。下面四句写薄暮中所见景物:“树树皆秋色,山山唯落晖。牧人驱犊返,猎马带禽归。”举目四望,到处是一片秋色,在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。在这静谧的背景之上,牧人与猎马的特写,带着牧歌式的田园气氛,使整个画面鲜活起来。这四句诗宛如一幅农家秋晚图,光与色、远景与近景、静态与动态,搭配得恰到好处。然而,他还不能像陶渊明那样从田园中找到慰藉,所以最后说:“相顾无相识,长歌怀采薇。”说自己在现实中孤独无依,只好追怀古代的隐士,和伯夷、叔齐那样的人交朋友了。
初读《野望》这首诗,也许并不觉得有什么特别之处。可如果沿着诗歌史的顺序,从南朝的宋、齐、梁、陈一路读下来,忽然读到这首诗,就会为它的朴素而拍手叫好。南朝诗风大多华靡艳丽,好像浑身裹着绸缎的珠光宝气的贵妇人,从贵妇人堆里走出来,忽然遇见一位荆钗布裙的村姑,那不施脂粉的朴素美就会产生特别的魅力。这首诗,就有着这样一种朴素之美。从南朝开始,沈约就将声律的理论运用到诗歌中,律诗这种新的诗歌体裁就慢慢地出现了。这种逐步变化一直到唐朝的沈佺期、宋之问时期才定型,而他要比沈宋早60多年。这首《野望》,韵律和谐,颔、颈联对仗极为工整,是唐初非常有名的五言律诗。由此,便奠定了他五言律诗奠基人之一的地位。
王绩在五言律诗上的造诣,令一向高傲的刘禹锡都不禁称赞说,“以有道显于国初”,“文章高逸,传乎人间”(《王质神道碑》)。《四库全书总目提要·东皋子集》在论他的诗时,亦把他的诗和盛唐诗歌联系起来:“其诗唯《野望》一首为世传诵,然如《石竹咏》,意境高古,《薛记室收过庄见寻》诗二十四韵,气格遒健,皆能涤初唐俳偶板滞之习,置之开元、天宝间,弗能别也。”后世学者、清代文学家翁方纲,亦有评价:“以真率疏浅之格,入初唐诸家中,如鸢凤群飞,忽逢野鹿,正是不可多得也。”《唐诗直解》云:“浅而不薄。”《唐诗训解》云:“起句即破题。‘秋色’补题不足,且生结意。‘落晖’应‘薄暮’,且生‘返’、归’二句。”《唐诗矩》云:“前写野望之景,结处方露己意。三、四喻时值衰晚,此天地闭、贤人隐之象也。故末寄怀《采薇》,盖欲追踪夷、齐之意,然含蓄深深,不露线索,结法深厚。得此一结,便登唐人正果,非复陈、隋小乘禅矣。”《唐诗意》云:“惟有隐耳。隋日式微,无功伤之而作,即诗人‘北风’‘雨雪’意。然唐兴之兆见矣。”《古唐诗合解》云:“王尧衢曰:此诗格调最清,宜取以压卷。视此,则律中起承转合了然矣。”
据载,隋末唐初,宫廷诗大行其道,词藻靡丽,确为无病呻吟,看上去五光十色,实则败絮其中,言之无物。然而,他的诗,以酒琴、山林、田园为题材,反映自己的生活思想及对现实的态度,形成了与宫廷诗对立的诗派,遂开一代诗风之先河。有道是:成功永远只给有准备的人。他正是穷其一生做准备,才获得成功,实至名归。
耕读传家久,诗书继世长。王绩文名显赫,光耀门庭,得益于家学传承、爱好熏陶、文脉赓续。在历史上,绛州龙门河汾王氏的家族基因是非常强大的,总是人才辈出。
王绩的烈祖王玄则(字彦法),仕宋,历太仆、国子博士,作《时变论》6篇,言化俗推移之理。因迁徙江左(今江苏省长江下游的两岸),故江左号“王先生”,受其道曰“王先生业”。于是,大称儒门,世济厥美。
王绩的天祖王焕,仕宋江州(今江西省九江市)剌史,称
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