登快阁
黄庭坚
痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。落木千山天远大，澄江一道月分明。
朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。
宋神宗元丰五年（1082），黄庭坚当时在吉州太和县（今江西泰和）知县任上，公事之余，诗人常到“澄江之上，以江山广远，景物清华得名“（《清一统治·吉安府》）的快阁览胜。这一首著名的七律就是写登临时的所见所感。它集中体现了诗人的审美趣味和艺术主张，因而，常被评论家们作为代表举。
一般说来，文章或诗歌开头往往较难，以致有的文学家常将其开头处砍去，这是因为开头处，作者还没有和作品的情境融为一体，因而容易作态。黄山谷此诗起首，用通俗口语娓娓道来，但又能构思奇妙，引人入境。诗人说，我这个呆子办完公事，登上了快阁，在这晚晴余辉里，倚栏远眺。这二句，看似通俗浅近，却包涵着极为丰富的内容：前句是用《晋书·傅咸传》所载夏侯济之语，“生子痴，了官事，官事未易了也。了事正坐痴，复为快耳！“后句用杜甫“注目寒江倚山阁“及李商隐“万古贞魂倚暮霞“之典，还多有翻新出奇之妙。“痴儿“二字翻前人之意，直认自己是“痴儿“，此为谐趣之一；“了却“二字，渲染出了诗人如释重负的欢快心情，与“快阁“之“快“暗相呼应，从而增加了一气呵成之感此为妙用二；“倚晚晴“三字，更是超脱了前人的窠臼。杜诗之“倚“，倚于山阁，乃实境平叙；李诗之“倚“，主语为“万古贞魂“，乃虚境幻生而成；黄诗之“倚“，可谓虚实相兼；诗人之“倚“，乃是实景，但却倚在无际无垠的暮色晴空。读此三家，宛如一幅艺术摄影，在晚霞的逆光里，诗人与亭阁的背影......
不仅如此，“倚晚霞“三字，还为下句的描写，作了铺垫渲染，使诗人顺势迸出了“落木千山天远大，澄江一道月分明“的绝唱。远望无数秋山，山上的落叶飘零了，浩渺的天空此时显得更加辽远阔大，澄净如玉的澄江在快阁亭下淙淙流过，一弯新月，映照在江水中，显得更加空明澄澈。这是诗人初登快阁亭时所览胜景的描绘，也是诗人胸襟怀抱的写照。读这样的诗句，不禁使人想起杜甫“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来“和谢眺“余霞散成绮，澄江净如练“的名句。但黄山谷之句，既汲取了前辈的养料加以锻炼熔造，又是新的境界再现。所以前人曾评此二句道：“其意境天开，则实能劈古今未泄之奥妙。“（张宗泰《鲁斋所学集》）
五、六二句，是诗人巧用典故的中句。前句用伯牙捧琴谢知音的故事。《吕氏春秋·本味篇》载：“钟子期死，伯牙破琴绝弦，终身不复鼓琴，以为世无足复为鼓琴者。“后句用阮籍青白眼事。史载阮籍善为青白眼，“见礼俗之士，以白眼对之“，见所悦之人，“乃见青眼“（《晋书·阮籍传》）。诗人这二句大意是说，因为知音不在，我弄断了琴上的朱弦，不再弹奏，于是只好清樽美酒，聊以解忧了。此处“横“字用得很生动，把诗人无可奈何、孤独无聊的形象神情托了出来。
结句诗人说自己希望能坐上归船，吹弄着悠扬的长笛，回到那遥远的故乡——我的这颗心呵，早已和白鸥订好盟约了。从全诗的结构看，这个结尾是相当精彩的：起首处诗人从“痴儿了却官家事“说起，透露了对官场生涯的厌倦和对登快阁亭欣赏自然景色的渴望；然后，渐入佳境，诗人陶醉在落木千山，澄江月明的美景之中，与起首处对“公家事“之“了却“形成鲜明对照；五、六句诗人作一迭宕：在良辰美景中，诗人心内的忧烦无端而来，诗人感受到自己的抱负无法实现、自己的胸怀无人理解的痛苦。那么，解脱的出路何在呢？这就很自然地引出了诗人的“归船“、“白鸥“之想。这一结尾，不但呼应了起首，顺势作结，给人以“一气盘旋而下之感“（潘伯鹰评语）。而且意味隽永，让人想象无穷。
此诗极受后人称赏。姚鼐称此诗“豪而有韵，此移太白歌行于七律内者“；方东树评析说：“起四句且叙且写，一往浩然，五、六句对意流行。收尤豪放。此所谓寓单行之气于排偶之中者。“这些评析都是十分切中肯綮的。翁方纲评黄山谷诗云：“坡公之外又出此一种绝高之风骨，绝大之境界，造化元气发泄透矣。“细吟此诗，当知无愧。
黄庭坚作诗以学杜甫为宗旨，专意学其“拗句”；又提倡“无一字无来处”而“点铁成金”、“夺胎换骨”，从而形成独具风格的“山谷体”。体现其特征的作品如：
石吾甚爱之，勿遣牛砺角。牛砺角尚可，牛斗残我竹。(《题竹石牧牛》)
痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。落木千山天远大，澄江一道月分明。朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。(《登快阁》) 请参照上述材料或你熟知的其他山谷诗，论述其艺术风格的主要特征。
透露了对官场生涯的厌倦和对登快阁亭欣赏自然景色的渴望；然后，渐入佳境，诗人陶醉在落木千山，澄江月明的美景之中，与起首处对“公家事“之“了却“形成鲜明对照；五、六句诗人作一迭宕：在良辰美景中，诗人心内的忧烦无端而来，诗人感受到自己的抱负无法实现、自己的胸怀无人理解的痛苦。那么，解脱的出路何在呢？这就很自然地引出了诗人的“归船“、“白鸥“之想。
黄庭坚
痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。
落木千山天远大，澄江一道月分明。
朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。
万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。
这首诗作于元丰五年(1082)，当时诗人任吉州太和(今江西泰和)知县。诗题中的快阁，“在太和县治东澄江(即今赣江)之上，以江山广远，景物清华，故名”(《清统志·江西吉安府》)。“快”，有畅快、赏心悦目的意思。元人韦居安《梅磵诗话》中说，黄庭坚此诗，“前后和者无虑数百篇”，太和的快阁，也因此“名重天下”。地以诗名，可见此诗影响之大。
诗的首联叙写公余登阁欣赏雨后新晴的晚景。起句就巧妙地从“快阁”的“快”发生联想，使典用事。《晋书·傅咸传》载有夏侯济者谈做官诀窍，中有“生子痴，了官事，官事未易了也。了事正作痴，复为快耳。”意思就是说要会糊涂才能畅快做官。诗人活用典故，以“痴儿”自命，一开始就表现了一种自快、自放、自许的“兀傲”神情。“东西”，即时东时西地来回踱步。“倚”，即倚阁凭栏。都表现了对雨后晚晴景色依恋不舍的感情。颔联承上，用白描手法直写“晚晴”的秋景：群山丛树，风吹落叶，天宇似乎更显得寥远空旷;一道赣江，静如白练，因初月的光华更觉澄碧空明。此化用杜甫“无边落木萧萧下”和谢朓“余霞散成绮，澄江静如练”成句，把眼前景色写得清朗空阔，发人遐想。颈联借典抒怀：“朱弦”句用伯牙、子期事。伯牙鼓琴，钟子期最能知音，“钟子期死，伯牙破琴绝弦，终身不复鼓琴”(《吕氏春秋·本味篇》)。“青眼”句用阮籍事，阮籍“能为青白眼”，如有不入眼之人造访，就眼珠内藏，仅留眼白，以示不屑一顾;好友“赍酒挟琴造焉，籍大悦，乃见青眼。”(《晋书·阮籍传》)诗人用“已为”、“聊因”把两个互不关联的典故联系起来，流水作对，抒写了眼前的处境和情思：世无知音，以致怀才不遇、多年沉沦下僚，政治上已心灰意冷。作痴儿，登快阁，对美景，饮酒开怀，只不过是暂且排解苦闷而已。长久之计何在呢?尾联于是表达了关于未来的遐想。“万里归船”与“澄江一道”相应，“白鸥”与“天远大”相应，情随景生，可见诗人构思的缜密。与江鸥盟约则隐含“鸥鹭忘机”的典实。全联以鲜明的形象，表现了对弃官归隐，过适性逍遥生活的向往。
全诗无论使典故、化成句，抑或运句、练字，都显示了诗人“点铁成金”，“夺胎换骨”的功力。
查慎行：三四句极似杜家气象。纪昀：起句山谷习气，后六句意境殊阔。此佳人乃指知音之人，非妇人也。(《瀛奎律髓汇评》上)
起四句且叙且写，一往浩然。五六句对意流行。收尤豪放，此所谓寓单行之气于排偶之中者。姚(鼐)先生云：“能移太白歌行于律诗。”(方东树《昭昧詹言》卷二十)
次句语妙，化臭腐为神奇也。三四为此老最合时宜语，五六则狂奴故态矣。(陈衍《宋诗精华录》卷二)
黄庭坚