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什么诗词叫七律，七律诗有哪些特性
你说的七律诗，也称律诗，近体诗的一种。其格律要求是多方面的。首先要求字数整齐划一，每首分别为五言句或七言句，简称五律，七律，六律较少见。其次是对句数量有不同限制，通常的律诗规定每首八句。如果仅六句，则称为小律或三韵律诗；超过八句，即在十句以上的律诗，称排律或长律。
律诗除每句字数相同外，通常以八句成篇的规格为准，尚须具备以下条件：（1）对偶：全诗两句为一联，即分首，颔，颈，尾四联，四联中，中间两联，即颔联与颈联必须是对偶联。（2）押韵：全诗通押一韵，限平声韵。除首句可押不可押外，其余单数句均不押韵，双数句必须押韵。（3）平仄：根据律诗字句结构的特点，平仄安排有如下规律：一句之中，除尾句一字外，以两字为一声音节奏，所以前两字与后两字的平声与仄声必须变换，称为“相间”，如“平平仄仄平平仄”。
一联的两句，平仄必须相反，称为“相对”，如“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。下联的起句必须和上联的对句平仄相同（除韵脚字外），称“相粘”。一首律诗的平仄结构，不论是仄起，平起，或者是首句入韵，不入韵，均可按“相间”，“相对”，“相粘”的基本原则依此类推。
律诗在发展过程中，诗人有时并不完全按照正格写作，所以常有变例，如“拗句”，“拗律”，“吴体”等就是。如出现“拗”的情况，必须在同句或对句中加以补救；但有时诗人为力矫音韵的过于圆熟，也有拗而不救的。
好啦，今天这么用心详细的给你解答问题，希望能帮到你。
如何学写七律
岁暮入林感怀
寒山落叶置平地，任尔风吹铺满尘
感我人生亦然此，知谁命里极人臣
悠悠广宇低云变，冷冷寒风沉幕频
落尽浮华终觉岸，何缘为此绊终身
19.11.14.幕
怎样写好七律诗
七律的全称是七言律诗，是近体诗中的一种形式。和所有近体诗一样，七律也有着特定的体制，包括字数句数、平仄用韵、构章方法、对仗句式等等。
正常情况下，这样的题目，我是不敢作答的。我自己都写不好，又凭什么回答怎样才能写好呢？今人和唐人写的律绝，差距不在于技法，而在于气象。盛唐气象的雄浑两字，就足可以将今人拉开千年的距离。而观今人写七律，能做到工典雅正的尚有不少。能称“雄”者则屈指可数。
所以我们还是先回归基本，说说怎样写七律。
很多人说近体诗要比新体诗容易学，这是因为近体诗经历代诗人的发展，已有了成熟的创作体系和创作方法，而有法可依一定是比无法可循容易掌握，所以要了解七律应该怎样写？就可以先从七律的创作方法上进行学习。
学习近体诗的写作，通常分为两部分，一是基础训练，二是构章成诗，基础训练部分不论七绝、七律还是排律都是一致的，包括平仄声律、句法字法、对仗修辞、意象运用等。
在完成基础训练后，习诗者多会从七绝入手，同时加强对仗训练，成熟后再进行七律的创作。很多人觉得，从写七绝到写七律是一道很大的槛，其一是因为七律和七绝在气象上有所不同，七绝可以大开大合，七律则要求工典正雅。其二就是对七律的构章方法缺乏了解，不知如何铺排。
事实上，七律的成制要比七绝晚，因此，我们可以将七律看作是在七绝的基础上扩展而成，不论声律上和构章上，我们都可以从七律中，看到七绝之影，以下我分两部分进行简述，希望通过这篇答文，大家能对七律的创作有更深的了解。
一、制式
1、平仄格律和用韵
我们知道七绝在格律上是由四句七言律句依粘和对的规则构建，那么在格律上，七律可看作是七绝的扩展，也就是在七绝的基础上，继续以粘和对的规则增加四句七言律句，在用韵上也可看成是七绝的延续，依然是要求用相同的韵部，不可换韵。例如：
七律的其余三种平仄格律也是如此类推。
2、诗句与联句
在七绝中，我们习惯上以句为单位，依起承转合，将四句律句分为起句、承句、转句、合句（结句）。而七律，习惯上会用联作为单位，每两句为一联，由于七律在构章上不似七绝般起承转合，层次分明。因此习惯上将四联分为起联、颔联、颈联和结联，起联和结联没有规定要对仗，对不对仗全由作者依主题自己把握，而颔联和颈联则必须对仗，所以学好对仗，是学写七律的前题。
以上的叫法我们是要稍加注意的，其意味着七律的构章方式，不一定是按起联、承联、转联、合联进行铺排，下面我说说七律的构章形式，这是在众多诗词教科书中鲜有讲述的，建议大家收藏起来，方便以后学习七律创作时阅读。
二、七律的构章
1、七绝扩展法
如上所述，七律是在七绝的基础上发展而成，因此初学写七律，建议先按这种构章方法进行。
我们先读一首七绝：
这首七绝是我从一首七律上裁出来的，但不论平仄押韵，还是起承转合，都完全符合七绝的要求，而且也很完整。现在我们再看看原作：
我们可以这样看，杜甫写的这首七律是由一首七绝扩展而成的。这种构章方式，颔联和颈联这两组对仗句式，通常用作对主题进行扩展和补述。
现在，有兴趣的，不妨拿自己过往写的一首七绝，试试以这种构章方法，扩展成一首七律。
2、起承转合法
起承转合构章法，是从七绝的构章方法直接移植过来，只不过单位从七绝的句改为七律的联，也就是说七律的四联，依次承担起、承、转、合的作用，这也是七律中一种很常见的构章方法，仍然以杜甫的诗作为例：
以上两种都是七律的基本构章方法，但此两种方法也并非是一成不变的，明代诗人李东阳在《麓堂诗话》中就说道：
“律诗起承转合不为无法，但不可泥。泥于法而为之，则撑柱对待，四方八角，无圆活生动之意。然必待法度既定，从容闲可之余，或溢而为波，或变而为奇，乃有自然之秒，是不可以强致也。若并而废之，亦奚以律为哉？”
因此，学写七律仍应以古法为本，待熟练后，再寻求变化。写七律，中间两联的对仗句，是重中之重，要写好七律，对仗训练不能断。
至于七律要求写得工典雅正，气象雄浑则是另一个层面的事了，也不是一两句话能说清楚，以后有机会再讨论。
唐诗中，哪首诗可以称为七律第一
唐诗中七律第一，自然非杜甫巜登高》莫属。
杜甫《登高》
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞廻。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
此诗大历二年重阳作于夔州。诗人登上白帝城高台，天高风厉，猿啼声声，水鸟回翔。两岸树林，落叶萧萧，如韶华易逝；长江奔流而来，似思绪翻腾。悲秋，何况又在万里他乡而作客；登台，更加上是衰年多病独自登临。时世艰难，频添白发，身世潦倒，病骨支离。不堪把酒浇愁，业已因病戒酒。
此诗前四句写景，后四句抒情。以景兴情，情景交融。前二联雄浑开阔，秋景灏然，大气磅礴，蕴含无穷。后二联从空间，时间及细节上摹写，点明登高悲秋情怀，以见忧愤深沉。八句皆对，对仗精切而不板滞。故清杨伦巜杜诗镜铨》云：“高浑一气，古今独步，当为杜集七言律诗第一。“而明胡应麟《诗薮》更说，“此诗如海底珊瑚，瘦劲莫名，而精光万丈，力量万钧。前无昔人，后无来学，自当为古今七言律第一，不必为唐人七言律第一也。“
由此看来唐代七律第一，甚至古今七律第一，是早有定评，大家一致公认，那就是杜甫《登高》。
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