答:于右任老先生的字(尤其是草书),在近代中国的书法史上,已经留下了最为光辉灿烂的一页。
于老的字,成就最高的、也是最具有代表性的书体――就是草书。特别是他提倡的标准草书,对推广与宣传草书,起了模范带头作用。也具有划时代意义。
以前,从古至今,在书法史上,草书是千变万化,最难统一和辩认的。这样,这对于草书地推广与运用,造成了很大的困难。为了规范与统一,于老提出和创建的标准草书。使草书的运用,越来越规范化,程序化。这样才有辩识度。
自然,凡事都要一分为二地看。标准草书的创建与推广,虽然对于文字改革、规范起了重要作用。但是,太统一化、规范化与程序化的草书,则失去了百花争艳的丰富性。特别是程序化,很容易形成单一的、重复性地出现。――越来越流于庸俗化的境界。
于右任的书法,成就就是不断地否定自我,创新自我。――最后成为庸俗化的自己。于右任的书法特点,将魏碑上的字,融入了草书。既庄重,又飘逸!
王羲之和于佑任的书法水平不在一个层次。把书法定为十层大楼的话,王羲之在最高的那一层,于佑任能够在这栋大楼的底层入住,就是一个非常显赫的位置了。
为什么呢?这栋大楼入住的,都是历代书法的巨擘,最上层的住户是开源的宗师,他们是:李斯、蔡邕、张芝、钟繇、王羲之、颜真卿。
在他们下面的住户有:王献之、虞世南、欧阳询、褚遂良,张旭,怀素,柳公权,赵孟頫。
八楼的住户有:卫夫人,萧子云,崔寔,杜度,索靖,师宜官,
五六七层的住户有:谢安,郗鉴,庚亮,羊欣,智永,李阳冰,李邕,孙过庭,钟绍京,苏轼,黄庭坚,蔡襄,米芾,杨凝式,陆柬之,贺知章,杜牧,……
二三四层的住户有,鲜于枢,康里夔夔,姜夔,李世民,梁武帝,赵佶,赵构,李治,李隆基,文征明,祝允明,解缙,沈度,王铎,王宠,傅山,董其昌……
一楼的住户有:唐寅,康熙,乾隆,雍正 ,成亲王,刘墉,于佑任。
能挤进这座大厦里的人不多。他们都是中国书法史中有突出贡献的劳动模范。于佑任凭其所编《标准草书》,对后世学习书法有巨大的功绩。他入住这座光荣大厦,理所当然,实至名归。但也要看到他与其前面的圣贤们的差距。
这种差距不能仅以好或不好来评判。要看他对后世的影响力,后世的人在他们的身上得到的书法养份。王羲之在这一方面,没有任何人可以和他相提并论。后世学书者,皆以能得王羲之笔法为正道。他的名字,已经成为中国书法的象征。
于右任的书法具备继承性、开创性和普遍性的基本特征,在清末民初及以后,他的书法流传广、影响大,应该算是现当代书法界大师,或者宗师级人物之一。
几千年中国文字和书法兴盛不衰,根本原因在于持续的继承和发展。而书法继承的特点是,每代人都可以从研究临摹最早的古文字入手,也可以从之后公认的书法家作品入手,甚至可以仅从自己喜爱的特定碑帖入手。书法界这种公平的起跑线,给所有追求书法的人们树立了信心,提出了挑战,这也是书法长久魅力之所在。
于右任是在经过明清书法不断发展变化,甚至形成所谓面貌趋同的“馆阁体”风气后,一方面追古求碑加以吸收运用,一方面形成自己独特的风格,并着力于创立“标准草书”,是一位在书法上取得丰硕成果的代表性人物。他的行书作品古法而现代,果敢而有度,极具个性而耐人寻味。后期作品则以行草书为主,风格出现了一些变化。
因此可以说,于右任书法的贡献在于为近现代书法发展注入一股新风,形成了自己独具气势并不失传统的行书风格,创立了“标准草书”等。
书法…排序…
外行观点,熟能生巧的东西,没什么价值。
字的意义,来自于甲骨文,是甲骨文赋予文字哲学的内涵,让人理解人与人、人与自然的关系。
写得好的金文之后的字,让人看了舒服,如此而已。它和看景观、看时尚、看花看书,是一个道理。
把会写字的人,排座次,排的也不是书法,是厚德载物,文字之外的东西。否则,蔡京、秦桧、洪承畴、王铎等等,字很好,也不为世人所尊崇。
功夫在诗外,亦在书法之外…闲情逸致的技巧,也是玩物丧志的由头。适当用来修身养性可以,排名次…不如功夫来得直接,毕竟,文无第一,武无第二。
书法入迷了?当我没说
于右任老先生的书法,根植于魏碑参以隶书,朴实硬朗干净利落,雄强有力,有一夫当关万夫莫开之气势,真可谓开张天岸马,奇逸人中龙,老先生是陕西人,从小读书刻苦,勤于练笔,写了一手好文章,编撰了标准草书的书籍,对于统一草书的书写做出了巨大的贡献,老先生还是一个美髯公,长长胡须迎风飘舞,恰似流动的草书笔画,和大画家张大千的美髯有一比,每个人长相各异书法风格亦有不同,有的人雄壮有力了,可能就缺少了清雅精美,启功老先生的书法秀美绝伦点画精妙力道内涵,但却缺少粗狂奔放老辣朴拙的味道,此事古难全,一个人能将一种书体写好,并且写出自己的面貌,已经很不容易了,于右任老先生一生清廉一生穷苦,一直担任国民党监察长,一生留下无数墨宝数量十分可观,凭借记忆,草草成文,若有错漏,敬请指正,谢谢!
根据推断和预测,于右任先生的书法作品润格未来仍有上升空间。原因是于右任的书法作品含金量高,且作品越来越稀少,近年来收藏于右任书法作品者甚多。
上图为于右任先生及他的书法作品
有人称于右任为近代“草圣”,我认为这个称谓有过了。在书法史上,被尊为草圣者只有一人,那就是汉代的张芝。
根据于右任先生的草书水平,称他为“草书大师”比较合适。
于右任先生的草书作品,字,都是单个的,用笔老辣,结体优美,线条质量高,技术含量高,每个字都精、气、神十足,艺术性和观赏性极强。另外,于右任先生的书法作品内容都是高雅且有深意的。这就是于右任书法作品未来仍有升值空间的理由。
上图为于右任先生的书法作品
就于右任先生的书法水平来说,近几十年来是没人可与之相比的,可以说,于右任先生的草书水平,应该是百年才出一个的。于右任先生的草书,每一个字都是无可挑剔的,且作品章法布局科学、合理、协调,墨法有微妙变化,每笔都有动作,字与字,行与行,字与行都有呼应关系,幅幅作品都彰显着高雅和大气。在近代书法史上,能达到于右任先生的书法作品水平的创作者,的确不多见。把于右任先生的草书作品用“均达到炉火纯青的境地”这句话来形容,实不为过。
上图为于右任先生的书法作品
收藏于右任先生的书法作品,一定要收藏他的书法作品真
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