本文目录
- 《围城》这本书好看吗主要是讲什么的
- 《围城》表达的主旨是什么
- 寻求《十月围城》中的人物刘公子的分析
- 古代攻城战最为棘手，那为何古人不绕过城池直攻敌军后方呢
- 《围城》在当代还有现实意义吗
- 从《围城》中，你读到了什么
- 如何评价钱钟书的《围城》
《围城》这本书好看吗主要是讲什么的
俗话说：一千个读者，就有一千个哈姆雷特，所以，《围城》是讲什么的，这还真的是见仁见智。
《围城》是钱钟书先生花费了两年时间创作的作品，当时杨绛先生为了让钱钟书先生完成这部著作，让他修整了两年时间专心创作，不让他干家务，自己一人扛起了家庭的重担，让钱钟书专心创作，历时两年这本小说才问世。
犹今记得《围城》里面最喜欢的两句话，也是最经典的两句话：
“婚姻就是一座围城，城外的人想进去，城里的人想出来”
“结婚无需伟大的爱情，彼此不讨厌已经够结婚资本了”
这两句话都是关于爱情的，于是很多人都以为《围城》就是写关于爱情的故事，反映出来的都是爱情当中的一些经历和哲理，其实，钱钟书先生想说的远不止于此。
《围城》以方鸿渐这样一个小人物为主线展开叙述，写了他的学习、工作、爱情、和经历的一些社会现实，以此来讽刺当时的社会。
《围城》里出现了很多人物，人物关系错综复杂，里面的每个人物性格各异，但他们当中的人有可能是你，有可能是我，还有可能是我们每一个人。
一段学习-工作-爱情-婚姻-逃离的经历，就像是在一座围起来的城里所经历的一样，无论如何，都是一个循环。方鸿渐的经历，就像无数的平凡人一样，过着被现实裹挟着的生活。
钱钟书先生用幽默的语言叙说着方鸿渐所经历的种种事迹，所遇到的每个人，用幽默诙谐的笔调讽刺着当下的社会百态和人性，让我们了解到了人生追求的意义和价值，以及对待学习、工作、爱情方面的人生态度，让我们产生了深刻的思考和共鸣。
没看过《围城》的建议
《围城》表达的主旨是什么
钱钟书，江苏无锡人，毕业于清华大学外文系，后留学英、法，是一位学贯中西的学者。
《围城》，1944年动笔，1946年完成，历时整整两年。当时作者及妻子杨绛正蜃居上海，躲避战乱，所以作者在序里说“两年里忧世伤生”，所以忧世伤生是作者写作《围城》时的思想状态，把自己对人生的感悟思考、对社会时世的忧虑探索付诸笔端，“锱铢积累”地完成了他一生唯一一部长篇小说《围城》。
《围城》一经发表，便被誉为“新儒林外史”，是一部风格独特的讽刺小说。小说以主人公方鸿渐与几位知识女性苏文纨、唐晓芙、孙柔嘉等的情感、婚恋纠葛为主线，描绘了方鸿渐在上海及内地“三闾大学”任职任教的种种经历，刻画了以方鸿渐为代表的知识分子的群像。他们有的高谈阔论、内心怯懦，有的道貌岸然、老于世故，有的贪财好色，内心龌龊……，应该说是刻画了充满种种缺陷的知识分子的灰色群像。
说到小说的主旨，作者借小说中人物之口解释了“围城”的题义，即“被围困的城堡”，“城外的人想进来，城里的人想逃出去”。表面上或者说第一层表达的是婚姻的围困与逃离，但进一步延伸及推及深处，第二层是借婚姻“围城”喻人生万事的“围城”，或者说人生的种种困境。
作者在序里明确说，“在这本书里，我想写现代中国某一部分社会，某一类人物。写这一类人，我没忘记他们是人类，只是人类，具有无毛两足动物的基本根性”。所以他写了自己最熟悉的一类人，即知识分子，写了他最熟悉的事，知识分子的生活状态，写了他们作为人类所具有的种种缺陷或劣根性。借着自己最熟悉的阶层写出自己对人生的讽刺和感伤。经典就是经典，《围城》早已跨越时空，超越了对某一类人、某一类事的解读，而最终指向了对人生哲理的探索。
寻求《十月围城》中的人物刘公子的分析
乞丐刘郁白（黎明饰）：曾经是富家公子，因和父亲爱上了同一个女人而沉沦为乞丐，最终在民族大义面前挺身而出保护孙中山。 刘郁白乞丐公子，保镖中的决定性功臣。出场的第一个镜头，是李玉堂让车夫扔出一块钱，被一个乞丐接住。刘郁白这人挺逗的，和他说话貌似都是鸡同鸭讲，不管和他说什么，他回答总是说自己的爱人啊，女人啊……但是为数不多的几句正经话却很强悍。一是李玉堂把他家祖传铁扇还给他时，他说：你要我做什么，然后得知是保护一个人时，说：把最危险的地方交给我。说明这哥们脑子极其清楚，估计是所有保镖中第一个知道任务危险性、自己将要死的（要不最后一晚李玉堂找他喝酒，因为他是唯一一个明白人）。看到别人给他恩惠，不是感激涕零，而是淡淡说出交换条件，贵族气质；明白任务危险性，但仍直接接下，并要“把最危险的地方交给我”，淡然面对死亡，贵族气质；“把最危险的地方交给我”，自信，骄傲，贵族气质。二是最后一晚李玉堂喝酒，一开始也是驴唇不对马嘴的对答，直到李玉堂问：为了一个女人，值吗？（罗洁回答：值吗？不值吗？值吗？不值吗？）他反问：为了明天的事，值吗？太绝了，智慧。连罗洁也豁然开朗。很多事是说不清楚的，在你眼里重要的事，在别人眼里只不过是犯傻。出手那天，刘郁白梳洗打扮后带着铁扇站在路中间，全场一片啧啧声……气质啊……黎天王就是黎天王。一把扇子，一根棍子，基本全歼敌人（除了头领阎将军）。想想，这帮敌人可都是满清高手，开场时剿杀戏班方家军，那帮战士级的人物几乎都无法反抗，现在面对那帮啥也不会的热血青年，还不是鹰击羔羊，狮子搏兔。结果刘郁白一个人，将他们歼灭殆尽。那场戏有人说很血腥，有人又质疑为什么他一直不死。其实刘郁白受的不过都是皮外伤，清廷高手几乎没有一下是命中他要害的。之后失血过多，摇摇晃晃，但神色淡定从容，贵族气质啊……面对阎孝国，他的最后一击惊艳无比，抖开的铁扇宛若孔雀开屏，这个镜头大概是罗洁全场电影唯一一次发出惊叹的声音。临死前依稀想到梦中人……想起罗洁濒死的那次，脑间一瞬间经过的内容太多，根本没有特定人物印象深刻……（那时才刚刚第二次联系到小川，现在不知道会不会了……）
古代攻城战最为棘手，那为何古人不绕过城池直攻敌军后方呢
我们看古装剧经常会发现这样一个问题，古代的战争中攻城战几乎是必不可少的作战环节。但是攻城战略尤为困难，不但棘手，还经常损失惨重。那么问题来了，为什么古人非要从正面攻城，难道没有别的办法？
首先，城池在古代有着非常重要的作用，它是一个城市的交通枢纽。从选址修建上来说也是一门技术活，即便是帝王将相再有钱，在城池的修建上也不敢任性。它大都选在每个城市的咽喉要道之上，因为修建时还会考虑到周边的整体情况，最终的目的就是让敌人避无可避，绕也绕不过去。较为著名的就像山海关，雁门关，剑阁等，这几处关卡在古代是根本就绕不过去的。
其次，大家都知道，古代的交通根本就谈不上发达，它不像现在的这样国道、省道、桥梁、隧道等一应俱全。古代的好多地方都是深山老林，沼泽密布，尤其是原始森林遮天蔽日。因为主要是步行，所以很容易迷路，而在此条件下想要实现战略迂回那也是几乎不可能的事。但是战争一旦打响就需要配备基本的敌攻我守，敌退我进的条件，尤其是在部队转移时抄小道侧面进攻的策略根本就吃不开。可城池是固定的，官兵来回跑动更为简单，为战争提供了便利。所以相对而言，你要绕的地方交通条件更为恶劣，敌方要是据险设伏，你就可能全军覆没死翘翘了。所以绕开城池不但难度很高，风险大，还路途遥远，攻城就得等到猴年马月了，因此古人打仗不会轻易选择绕过城池。
最后，想要绕过坚固的城池，从侧后方直接攻进城内的话，后方补给是最困难的。古人都讲究兵马未动，粮草先行，在这种条件下即便是士兵能翻山越岭徒步前行，粮草也无法运送，更何况这属于长途奔袭，孤军深入，一旦被包抄，想跑都难，在古代这是兵家大忌，因此一般不会选择绕城的。
