珐琅彩装饰画怎么制作的（画珐琅的制作方法是什么

本文目录

画珐琅的制作方法是什么
什么是珐琅彩
珐琅彩的工艺源自西方吗
珐琅彩的制作工艺是怎样的
珐琅彩的工艺有哪些
女子用金丝银丝编出了掐丝珐琅画，掐丝珐琅画是怎么做的
珐琅都有哪些工艺的制作
珐琅彩，掐线珐琅是什么
“珐琅彩”是怎么制作出来的
珐琅彩是怎么来的，与法国珐琅工艺什么怎么结合的

画珐琅的制作方法是什么

画珐琅的制作工艺是：先于红铜胎上涂施白色珐琅釉，入窑烧结后，使其表面平滑，然后以各种颜色的珐琅釉料绘饰图案，再经入窑焙烧而成。

什么是珐琅彩

清康熙时创始的彩绘瓷器品种。

康熙时期的珐琅彩瓷器因处于初创阶段，从色彩搭配、纹饰布局到款识内容和样式，均摹仿当时铜胎画珐琅的效果。

由景德镇御窑厂提供的白瓷仅在器物的里面和底足内部施釉，器物的外壁则涩胎无釉，这就是人们所俗称的“反瓷”。

外壁画面大多以黄、蓝、红、豆绿、绛紫等色彩作地，再利用各种颜色的彩料以双勾技法描绘缠枝牡丹、月季、莲花等花卉图案，且有花无鸟。

也有在四个花朵中分别填写“万”、“寿”、“长”、“春”等祝寿语的，风格严谨华丽。所用彩料系从西洋进口，所用画稿由宫中造办处下属的如意馆提供。

由于施彩较厚，致使纹样有堆凸之感，且出现细小裂纹。康熙时的珐琅彩瓷器也有个别直接在宫中旧藏明代永乐白瓷盘上施彩的。

扩展资料：

珐琅彩所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制，解运至京后，在清宫造办处彩绘、彩烧。所需图式由造办处如意馆拟稿，经皇帝钦定，由宫廷画家依样画到瓷器上。

珐琅彩瓷的绘画是其精华所在。珐琅彩瓷的胎、彩和造型终究逃不过同时期其他彩瓷的影子，而绘画却有他独特一面。珐琅彩的绘画大多出自宫廷御用纸绢画的画稿。

珐琅彩绘的发展有各自的时代特点。珐琅彩瓷器的画工们迎合皇帝的好恶，在珐琅彩瓷器上以“院画”为底稿，开始“勾、画、皱、染”，这也是珐琅彩瓷器独有的。

所谓的带托爵杯上绘画同样用尽心思，爵杯外部与托盘通体以黄釉为地，爵杯内壁与托盘底部均为蓝地。爵杯与托盘的装饰风格相同，用轧道工艺饰底纹。

爵杯以粉彩黄弦纹或黄地蓝勾莲纹带为界将主体纹样分隔为几部分：杯身粉彩描金夔龙纹，足上部绘兽面纹，下部绘变体蝉纹。

盘中的山形支柱满绘青花海水江崖和寿桃纹，盘内底外缘和外壁绘夔龙纹，与爵杯纹饰相呼应。带托爵杯只是清代瓷器繁复堆砌、过分装饰的一个代表，但就艺术价值而言，远不如两宋瓷器化繁为简，持中守正。

珐琅彩是一种发源于欧洲的制作技法，最早于15世纪出现在法国地区，珐琅是一种玻化物质，经过研磨，熔化，乳浊，着色等工艺后，将溶液迅速冷却，得到珐琅块，再经过细细的研磨得到珐琅粉，在烧制瓷器时将珐琅粉调和和涂施在瓷器之上，经焙烧便成了珐琅彩。
早期的珐琅彩在欧洲大多属于宗教用器物，后来由于东西方的交流日渐加深，经丝绸之路与海上丝绸之路的传播与相互影响，珐琅彩逐渐演变成工艺品，在清康熙年间，朝廷在打败郑经父子后，暂开封海禁令，珐琅彩由此传入我国广州，后传入北京，因其色浓、精密、华贵的风格，深深的吸引了清朝的统治者，特意请外国匠人入宫指导研发，烧制珐琅彩，并将珐琅彩列为皇室自享。
在清朝烧制的珐琅彩，维新，wushuijing0802，去除了国外的宗教色彩，融入中国本身的式样与图案。康熙年间的珐琅彩色浓庄重，这个时期的珐琅彩处于学习与演变阶段，它的研发与锻造均由皇帝亲自过问，并将场地设在宫廷之中，专人管辖，且皇帝特意召集了国内外的珐琅彩专家来京设计、生产。很快一批兼具皇室宫廷特色与西洋重彩的金属胎画珐琅诞生了，随后宫内锻造师傅首次尝试在瓷器上制作珐琅，也就是后世所称“珐琅彩”。直到康熙晚期才获成功，这个时期的珐琅彩由于处于初期，传世至今的精品并不多且款式单一，造型呆板。但依然不影响它在皇家的地位与受欢迎程度。

珐琅彩的制作工艺是怎样的

珐琅彩料最初施用于宜兴紫砂胎上做出彩饰，以后又用于素烧过的白瓷胎上进行各种花卉图案彩饰。据《清官档案》记载，当时将景德镇烧好的优质白瓷坯胎运至京城，由御用画师和高水平的工匠，用从西方进口的珐琅彩料作画，然后入炉烘烧。烧成的器物由于彩料较厚，花纹凸起，富有立体感，画面瑰丽。至清代雍正时期，珐琅彩瓷制作技艺更趋精湛，在彩绘上已改变原先只绘花卉的单调格局，而是在瓷胎上彩绘花鸟、竹石、山水等画面，还配以书法极精的诗词。

彩瓷

珐琅彩的工艺有哪些

珐琅工艺的制作分类很多，人们一般根据制作方法和胎地种类将其分为两大类。
1.根据制作方法大致可分掐丝珐琅、内填珐琅（即嵌胎珐琅）、画珐琅等。掐丝珐琅盘掐丝珐琅和镶嵌珐琅很久就在国内出现，历史记载可追溯到宋元时期，但真正能在国内制作应是元代成吉思汗进攻大食，将该地工匠俘虏押回制作，并将该技艺传入中原。至明代，永宣宫廷中开始广泛制作应用掐丝珐琅，之后的景泰时期最有名气，即人们俗说的“景泰蓝”。画珐琅则出现较晚，于十五世纪中叶在欧洲佛朗德斯发明，十五世纪末在法国中西部里摩居以内添珐琅工艺为基础，发展成画珐琅重镇。随着中西方贸易交往，从广州等港口传入国内。当时称谓“西洋珐琅”或“洋珐琅”。清代宫内的画珐琅制作要在康熙三十二年、珐琅作与玻璃厂成立之后才能开始研究制作、发展。
2.根据胎地种类，珐琅器一般可分金胎珐琅、铜胎珐琅、瓷胎珐琅、玻璃胎珐琅、紫砂胎珐琅等。其中铜胎珐琅因为铜料与表面珐琅容易结合，且铜料价格相对容易接受，因此铜胎珐琅最为广泛。直今，珐琅器依然大多使用铜胎。金胎因造价过高，难为常人所接受，清三代时基本只限内府制作使用，且数量极其有限。瓷胎珐琅（即珐琅彩瓷），顾名思义，是在瓷胎上绘制的画珐琅。它是瓷器与画珐琅制作工艺的完美结合，制作要求对两者都要求很高，因此起步与成熟时间较晚。宫内造办处在制作瓷胎珐琅彩瓷的时候，还制作玻璃胎珐琅、紫砂胎珐琅，三者制作时间应大致相同，只是紫砂胎产品（仅指宫内珐琅彩而言）仅见康熙制品，雍乾不见制作资料。
我个人比较喜欢陶瓷，尤其是日用瓷，我也在上海世博会上看见过宝瓷林的陶瓷，的确很不错，后来又在淘宝网上看见了，觉得价格也很实惠，物有所值，就买了几款

女子用金丝银丝编出了掐丝珐琅画，掐丝珐琅画是怎么做的

4月7日，兰州文理学院女教师白茜介绍自己用万根金属丝创作出的“千手千眼观音”掐丝珐琅画。从小喜欢绘画的白茜通过自己十几年的摸索，以敦煌壁画为范本制作掐丝珐琅画。“千手千眼观音”是白茜最满意的作品，用了万根一米左右的金属丝临摹完成。