书法落款用什么体？书法中什么字体是最好

 

本文目录

• 书法落款用什么体
• 书法中什么字体是最好的
• 学习毛笔字是从隶书开始，还是从篆书开始
• 如何看待拿奖到手软的隶书大家张继书法，是融会古法，还是随性而书
• 请各位老师指点，这幅书法的问题所在
• 如何评价当代隶书大家张继的隶书风格
• 请问头条大家，张继作品多少钱一平尺，如何找到他题字
• 张继的隶书把汉碑、汉简、帛书和摩崖石刻融在一起，他的书法算不算创新
• 为什么书法要学古人
• 中国传统书法未来的出路在哪里

书法落款用什么体

对于书法作品落款（不是书法落款）用什么书体的问题，我谈谈自己的看法，仅题主和各位书友供参考。

上图为吴昌硕的篆书作品，落款用的是行书书体。

篆书书法作品落款，宜用章草和行书，用今草落款也可以。不宜用隶书和楷书落款。这叫有静有动。

隶书书法作品落款，最好用章草。如果书法创作者不善章草，用今草和行书落款亦可。隶书作品不宜用篆书和楷书。

上图为张继的隶书作品，落款为地地道道的章草。

草书书法作品落款，宜用今草、行书，不宜用篆书、隶书、楷书。

上图为沈鹏先生的草书作品，落款为草书。

楷书书法作品落款，宜用行书和草书，不宜用篆书、隶书和楷书。

上图为卢中南老师的楷书作品，落款为行书。

行书书法作品落款，宜用行书和行草，不宜用篆书、隶书、楷书。

以上提出的书法作品落款之建议，基本上遵循了汉字演变和发展过程。

汉字演变和发展过程是这样的：

篆书→隶书→草书→楷书→行书。

上图为启功先生的行书作品，落款为行书

上图为苏轼的行书作品，落款为行书。

以上为个人观点，一家之言，仅供参考。如果各位网友对此有不同看法，欢迎留言和评论！

书法中什么字体是最好的

谢谢邀请！

对于这个问题，我是这样看的：书法五体，每个书体都是最好看的。有人喜欢篆书；有人喜欢隶书；有人喜欢草书；有人喜欢楷书；有人喜欢行书。只要喜欢，就是最好！我认为。

（上图中的草书“涵”字，是取法古人的，是不是最好看的书体啊？）

另外，五种书体中，其风格也是不一样的。比如：汉隶的风格就有200多种。又如：楷书的风格也是不尽相同的。草书和行书的风格，不同书家写的也是有变化的，而且变化是极大的。

(上图为张继的隶书作品。他的书法风格是与众不同的。有人把他的书法作品称之为丑书，而有人却把他的书法作称之为“最好看”)

由于每个人的审美观不同，所以在欣赏书法作品时，提出的观点和看法也不同。这些都是可以理解的。

（上图中的楷书作品是田蕴章写的，有欧楷的元素显现，我认为还是比较好看的）

（上图为启功先生的行书作品，大家喜欢吗？）

（上图为书法博士解小青的书法作品，我认为是最好看的）

总之，无论是篆书、隶书、草书、楷书和行书，只要师法古人，并在传统的基础上求变化，最终形成自己的书法风格，这样的书法，写出来都好看，都耐看！

以上为个人观点，一家之言，仅供参考。

欢迎各位网友留言和评论！

学习毛笔字是从隶书开始，还是从篆书开始

学习毛笔字个人认为，从那个书体都可以开始主要是先搞懂笔法，理解笔法很关键。因为就一个笔法问题，把很多人挡在门外。

笔法也是区别书法艺术和江湖体的衡量标准，所以一定要懂了笔法哪才叫入门。

如何看待拿奖到手软的隶书大家张继书法，是融会古法，还是随性而书

“书法是有时代性的“，这是张继成功的大背景，最主要的原因，张继隶书成功。是不迟不早，赶巧踏上了这时代的节点上，适应时代审美取向。

打个比方，如果放到30年前，张继书法能获奖吗？很难，因为那个时代，审美标准是四平八稳的的端正匀称体，比如前多年中国书协副主席刘炳森的正体隶书就比较流行，那是哪个时代性的需求，现在不一定吃香了是一个道理。

再往前看一下隶书篆刻大师，素有“南邓北齐“的邓散木写得《张迁碑》，邓散木是大师级书法大家，正，行。楷。隶，草皆精，特别是篆刻水平与齐白石并列。也是公认张迁碑写得较好的书法家。字体朴拙大方，刚柔相济之美，

再往清代推，梁启超写得《张迁碑》一样稳重大气，庄重典雅的庙堂气。

有幸的是，对于张继来说。生活在这个求奇求变的年代，如果放邓散木，梁启超那个时代。估计这个字体早就算是“不及格“，被丢到一边“那凉快那歇菜去了“。

我们可以对比张继的字体，因为张继主要以《张迁碑》功底，加以隶变书体得以扬名的。

至于说张继隶书随性而书有些不恰当，毕竟是科班出身，临遍了历代汉碑，汉简，碑帖，功底肯定是有的，但为什么辣么多隶书高手。唯有张继为数不多的几个人。得到书法国展，兰亭奖认可，一等奖拿到手软，首先是顺应了时代，这是个什么时代?

是一个快餐文化时代。

是一个求奇求变才能成功的时代，

是一个以丑为美，提倡“宁丑勿媚“的年代，反倒写得四平八稳，过去讲究正统。工整秀丽的楷书，隶书体不受评委，国展的赏识，这就是书法有时代性的特征，所谓“运来泥土生金“。

(邓散木先生书法)

从书法艺术价值上说，你写的好不一定得到认可。但你能吸引评委都眼球，丑，稚，拙，憨态可鞠的书法反而更能得到认可。甜的吃多了想换点苦吃，杂粮糟糠比过去的白米细面值钱。变态摇身一变为新宠，威严正统反倒视为古板僵化馆阁体。

另外一点，有句老话，万事开头难，一旦突破了成功的初期阶段，人们自然就会打一个印象分，即使后来写得比张继好的大有人在，但无论评委还是观众，都会认可他是公认的最高境界，这和电视广告宣传一个道理，一旦出名，写得再不咋样，也会认为“名牌““大家“。

其实就是著名的“马太效应“越有就得到的越多“

(邓散木先生篆书书法)

所以我们要客观看待张继隶书，要认识到他的书法也是功力深厚的基础上，才能脱颖而出;也要承认“萝卜青菜各有所爱“，清醒认识到到他的书法并不代表隶书最好，只是他适应了时代和所谓评委的口味。一旦奋斗到自己也是评委，就有了更大的话语权，权威。所以就会越来越火。

请各位老师指点，这幅书法的问题所在

谢谢邀请！整体不错。建议：一是增强书写性；二是章法略作调整。隶书章法一般多是行紧列松。一家之言，仅供参考。

如何评价当代隶书大家张继的隶书风格

张继和刘文华，这两位对近十年来的书法展览的隶书作品风格有着重要影响，一大批书家向他们学习，以至前几年中国书协在展览评审中不得不出面干涉。

张继是改革开放之后随着书法展览文化日炽而成长起来的书家，近三十年来，他在隶书一系中摸爬滚打，由临仿汉隶简牍到渐次形成自己的艺术语言，并以隶书称誉书坛。

张继早期的隶书以平正为基，这表现在他用笔的横平竖直与结字的中正平和上。张继的隶书结字在早期也是相对稳健。

近期的隶书与2000年以前的隶书相较，明显看出他在求变，无论是用笔的轻重与铺排，笔势的走向与线形，个中都增加了许多矛盾对立因素。

应当说，几十年的追求，张继的隶书有着十分明显的辨识度，坚持下去或可形成自己独特的风格，

当然也

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