东野圭吾，日本IP改编的“财富密码”

作者 / 无念

又一部东野圭吾IP改编的作品要在国内公映了，那就是由任素汐、刘敏涛等人主演的《回廊亭》。

说来这部影片也算是不少观众的年度期待了，东野圭吾的原作打底+悬疑类型优势+突出女性元素，整体来看，影片的受关注度还是比较高的。影片原本在去年3月就应该与观众们见面的，结果撤档后便没了消息，反而让剧版先与观众们见了面。结果剧版口碑血扑，只好惨淡收场。

这部电影版在上周安排了点映。从目前的大体情况看来，反响似乎比较一般，也让人对于影片的最后走势产生了更多的不确定性。

事实上，这不是东野圭吾的作品第一次被国内改编了，但是回顾过去的一系列作品，成功的案例并不多。然而即便这样，国内依然乐此不疲地对他的IP作品进行着改编和开发。

为什么国内市场热衷于改编东野圭吾呢？为什么东野圭吾又始终改编不好呢？

第一轮“东野热”

日本推理小说家众多，但论知名程度，东野圭吾恐怕要独占鳌头。论其根本原因，可能在于他十分高产，同时他也是影像化较多的一位作家，而后者对于推广他的名气，无疑起到了至关重要的作用。

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东野圭吾其实并非纯文学系出身，而是学的工科类专业。学生时代的他开始接触推理小说，受到松本清张等人的影响较大。毕业后，他在一家汽车零件供应商担任工程师，并利用闲暇时间写作。1985年，他凭借《放学后》获得第31届江户川乱步奖，名声大噪，从此开启了他的专职写作生涯。

早期的东野圭吾以校园推理起家，偏本格推理，剧情缜密细致，逻辑性较强，比如《放学后》《同级生》，以及以加贺恭一郎为主角的“加贺系列”等。之后的他开始转向社会派，突出人性的复杂和挣扎，叙述也愈发老练，同时加强了在商业上的属性，兼具了一定的娱乐性和文学性。

东野圭吾的作品被影像化改编的时间也比较早。就在他创作出《放学后》的第二年，1986年，日本富士电视台就已经根据这本原作创作了一个特别节目《放学后女子高中连续杀人事件》。之后，富士电视台根据他的多部作品和故事，创作了一系列的SP剧集。其他的电视台和制作方也开始跟上，包括朝日、NHK、TBS等等。他的第一部改编的电影作品，应该是1999年的《秘密》，改编自同名原作小说，泷田洋二郎执导，广末凉子、小林薰等人主演。

上世纪末到本世纪初，东野圭吾接连创作了《神探伽利略》《白夜行》《彷徨之刃》《嫌疑人X的献身》等多部重要的作品，让他的名气一路飙升，其作品也常年位列日本各大推理小说奖项榜单和销售榜单前列。同时，随着这几部作品陆续被影像化，他的知名度也开始从日本本土传到了海外。

2006年，日本TBS率先播出了改编自同名长篇小说的连续剧《白夜行》，山田孝之和绫濑遥主演。该剧取得了巨大成功，获得了第48回日剧学院赏最佳作品、最佳男主角、最佳女配角、最佳男配角四大奖项。

随后，2007年，富士电视台又播出了剧集《神探伽利略》，福山雅治饰演的汤川学俘获了无数观众的心，该剧同样给富士台带来了极高的收视率，该剧甚至还曾成功引进过中国内地（中央电视台电视剧频道海外剧场和星空卫视星空强档剧场）、香港（无线电视翡翠台）和台湾地区（纬来日本台），足见其巨大的影响力。

另外，根据资料显示，也就是在那几年，国内出版商也引进了一系列东野圭吾作品的版权。像是新经典文化创办的“新经典文库”，出版了《新经典文库·东野圭吾作品》系列，仅一年多时间，销量就突破了120万册。随后，国内多家出版机构也开始陆续引进东野圭吾的作品，促成了他在国内的流行。

就这样，凭借着书影剧的相关联动，也得益于互联网的飞速发展，以及民间字幕组的发力等等，国内终于兴起了第一轮“东野热”。当然，不仅仅在国内，他的作品也传到了很多其他国家，包括韩国也根据他的IP改编了一系列作品，比如韩版的《白夜行》《嫌疑人X的献身》《彷徨之刃》等，再次传到国内时也二次带动了东野圭吾的知名度。

▲ 从左到右：《嫌疑人X的献身》《白夜行》《彷徨之刃》

上：日版；下：韩版

东野IP国内市场表现

现在回过头去看，东野圭吾的这么多作品，经典有不少，但也不乏口碑一般的平庸之作。也是从这几年开始，国内的大小荧屏也开始与他结下了“不解之缘”。

我们分两个部分来看。

第一部分是国产改编的“汉化版”。第一部脱胎于东野圭吾IP的国内作品，应该是2017年的《嫌疑人X的献身》。本片由苏有朋执导，也是他的第二部导演长片作品。影片在当年取得了4亿的票房，超出了不少人的意外，口碑相比前作《左耳》也有了不小的提升，被看作是一部挺成功的本土化作品。

也是在同年年底，另一部改编电影《解忧杂货店》上映。这部作品也是东野的所有小说里悬疑色彩不那么浓的一部。虽然原小说在国内知名度很高，而且当年这也是王俊凯首挑大梁担纲主演的一部作品，但由于口碑的失利，影片最终只拿到了2亿多的票房。

然后就到了2020年，网络剧《十日游戏》，改编自东野圭吾小说《绑架游戏》，出自爱奇艺的网络剧厂牌“迷雾剧场”，也是当年该剧场推出的第一个作品。在那之后，迷雾剧场的《隐秘的角落》和《沉默的真相》大爆，也助力迷雾剧场的名气成功出圈。

到了这两年，去年优酷的《回廊亭》口碑扑街，这也是东野圭吾的作品被成功改编并播出的第二部国产剧集作品。而今年，在电影领域，除了本周要上的《回廊亭》以外，还有《彷徨之刃》和《绑架游戏》两部影片处在待映中。

梳理完了本土化改编的作品以外，我们再来看看引进过的日本原版的作品。

事实上，在《解忧杂货店》后，虽然有几年没看到本土化改编的国产东野作品，但其实他的作品在大银幕上也没有间断过。一共有三部影片被引进过国内，分别是2017年的《浪矢解忧杂货店》，2018年的《祈祷落幕时》，以及2019年的《假面饭店》。

整体看来，这三部日本电影票房都在千万级别，票房最高的是2018年的《祈祷落幕时》，有6700多万的票房。本片主角正是东野笔下的加贺恭一郎，由阿部宽主演。得益于不错的口碑，尽管窗口期较长，但依然取得了不错的成绩，至今仍是日本真人电影在国内第四高的票房水平。

至于另外两部，《浪矢解忧杂货店》跟国内版的《解忧杂货店》共享一个IP，也是唯一一个原版和本土版都顺利公映的东野IP，票房2800多万。而《假面饭店》的票房仅有1700多万，尽管有木村拓哉和长泽雅美两大男神女神助阵，也没有掀起太大的水花。

综合看来，刚好就在2017-2019年间，几部原版的东野IP电影作品，填补了本土化改编版在大银幕上的空缺。刚好那几年也是日本片待遇比较好的几年，尤其是18年前后，日本片引进数量也迎来上升。但是，考虑到日本真人电影在国内的票房天花板，以及漫长的引进窗口期，该类别始终难以突破亿元大关的瓶颈。即便是像东野圭吾这样级别的作家，也很难改变这样的现状。

拍不好，还要拍！

根据资料显示，从1999年的第一部《秘密》，到目前为止，共有20多部他的作品被改编成电影。这还只是日本原版的数据，如果要加上咱们，以及其他国家的改编，那么这么数字会更多。比如早在2007年，法国人就翻拍过一版《秘密》；再比如2020年，印度人也改编过《布鲁特斯的心脏》，翻拍了一部叫作《我亲爱的莫妮卡》的电影。

为什么东野圭吾的作品总是反复被翻拍呢？甚至就连欧洲人都会对他感兴趣？

最主要的原因，当然还是因为他的名气比较大。毕竟，他的作品数量众多，而且全球范围内的读者数量也很庞大，选择他的作品来改编，一来方便，受众群广；二来商业化潜力较高，具备类型属性。而且根本上来看，他的小说故事性也都比较强，商业性和娱乐价值平衡的比较到位，满足一般观众对于“反转中的反转”这类预期的需求，也确实比较适合被改编。

但话虽这么说，他的作品想要改编的出彩，也不是一件容易的事。

情报君粗略统计了他的作品被改编成电影后的豆瓣评分，如果是日本原版的话，大多数集中在6-7分之间，就是说高出及格线，但也就是马马虎虎的水平。少数会超出7分，甚至达到8分+，比如《嫌疑人X的献身》，豆瓣评分8.4，也是日韩中三版里评价最好的。也有一些低于6分的，说明大多数观众对于这一版改编都很难买单。

相比而言，改编的剧集作品的平均成绩会高于电影，这主要是基于电影和剧集两种形式的差异所决定的。电影需要尽可能满足在120分钟左右讲好一个故事，包含起承转合，这势必会涉及到原作一定程度的取舍乃至删减。而剧集由于时长和集数的缘故，可以把讲故事的节奏慢下来，去铺垫悬念，刻画人物，塑造情感。

但话又说回来，对于推理悬疑片这样的类型来说，理论上又是要求它有比较强的节奏感和悬疑性的，如果太慢的话，观众可能也不一定有耐心去跟随着叙述的视角一起去设局，然后再解谜。当下的快餐时代，碎片时间填充着每个人的生活，大家似乎更乐于去直接享受“真相大白”的那一瞬间。这或许也是如今东野圭吾作品在改编时不得不面临的矛盾。

同时，囿于文化语境的差异，以及故事的背景，乃至类型的设定，甚至是审查制度等一系列因素，这些都有可能导致东野IP在本土化过程中水土不服的问题。哪怕是在亚洲同源的大文化语境下，依旧还是有不少细微的区别的。

不说别的，有很多原小说里的

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