本文目录

• 怎么分词牌名和曲牌名
• 你知道哪些经典的词牌词牌的由来是怎样的
• 词牌名还有哪些
• 宋词有词牌名，词牌名是怎么来的
• 历史上的词牌名都有哪些
• 词牌和曲牌的区别是什么
• 各种词的词牌名和字数有什么规定
• 《天雷一部之春花秋月》之前春花和秋月什么关系
• 《天雷一部之春花秋月》和《青囊传》你们最喜欢哪部呢为什么
• 古诗词中的词牌名、曲牌名是什么意思

怎么分词牌名和曲牌名

所谓词牌就是词的格式名称。词牌原是词的音乐曲调名称。牌就是谱，词牌就是歌谱的意思，犹如现代民歌有《杨柳青》、《紫竹调》等，写作时可以按照它们的曲谱填上歌辞一样。所以，古人把按照词牌写词叫做“填词”。后来，词的曲调逐渐遗失，词牌就由乐曲名称变成种种特殊的格式，即专供人们填词时遵循的有关字数、句数、分段、平仄、押韵等的文学格式。

词牌的来源大致有三：

乐曲名。例如，《苏幕遮》原是高昌（今新疆吐鲁番）的舞曲，舞时要相互泼水，“苏幕遮”就是防水用的油布帽子，所以用它作为乐曲的名称。又如，《菩萨蛮》是因为蛮国（今缅甸境内）进贡时，梳高髻，戴着金冠，身上佩挂珠宝，人称“菩萨蛮队”，乐工就谱成了“菩萨蛮曲”。等等。

二，词的题目。例如，《渔歌子》是歌唱渔夫生活的，《踏歌词》是歌咏舞蹈的等等。

三，摘取词的部分字句命名。例如《忆秦娥》是由于这个词牌的第一首歌词有“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”句，因而得名的；《忆江南》原名《谢秋娘》，后来白居易填写的本词有“能不忆江南”句，因而改名，等等。

词牌广泛流传之后，早以失去了题目的作用，仅仅表示一种格式。所以，在填词时往往要另加题目。例如毛泽东的《蝶恋花》，这只是词牌名称，题目是《答李淑一》。

曲继诗、词而兴起的一种古典诗歌体裁，盛行于元代以后。它是配乐歌唱的诗，由于音韵的关系，有北曲与南曲的分别。北曲兴起于金，以中州（河南）音为主；南曲兴起于南宋的温州一带，浙东方音很重，以后在音调上虽多变化，但始终以南方音为主。曲又有散曲与剧曲之分。曲的体制有以下几个特点：

一，曲有曲牌和宫调。曲牌又叫牌调或曲调，是一支曲子的谱式，每一个曲牌都隶属于一个宫调，每个宫调都有若干个曲牌。如《双调.寿阳曲》、《正宫.端正好》，（寿阳曲）、（端正好）是曲牌，（双调）、（正宫）是宫调。

宫调就是乐曲的调式，它标志着乐曲音的高低、强弱以及不同的声情。古人对各种宫调的声情也作过一些分析，比如说（仙吕宫）清新绵邈，（南吕宫）感叹伤悲，（正宫）惆怅雄壮等等。这些分析虽不一定确切，但也说明不同宫调有不同的音乐特色。

二、曲韵另有韵部，与诗词的韵不同。元人周德清在《中原音韵》中，把当时元曲的韵整理成十九个韵部，即：东锺、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文、寒山、桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、寻侵、监咸、廉纤。

曲韵的特点是没有入声，因为入声已分别派入平、上、去三部；允许平、上、去三声通押；一支曲子必须一韵到底，中间不换韵；可以在一首曲子中出现重韵。这些都是曲与诗、词不同的地方。

曲有衬字。根据曲牌规定写出曲句，在形式上也是长短句，但由于演唱的需要，可以在规定的字数之外再增添字，所增加的字就叫衬字。衬字可以加在句首，也可以加在句中，但不得加在句尾。衬字可以是实字，也可以是虚字，加在句中的多是虚字。一支曲子里所加衬字多少不拘，平仄不限。所以曲比诗、词在语言上更活泼自由，更加口语化。曲子中相比较，剧曲衬字多，散曲衬字少，而在散曲中，是套数衬字多，小令衬字少。

你知道哪些经典的词牌词牌的由来是怎样的

谢邀！你知道哪些词牌？词牌的由来是怎样的？什么叫词牌？通俗地说是一首词词调的名称。具体地说，包括词的格式的名称，词的格式和律诗心格式不同，律词只有四种格式，而词则总共有一千多个格式，这些格式也可以称为词谱。词的特征有长句、短句、句子，人们为了便于记忆和使用起名叫词牌。那么，词牌是怎样由来的？词牌出处与取义很多，一是摘自诗词的句子，如《西汀月》即李白《苏台览古》只今只有西江月诗句。二是出自人名，地名的，如《念奴娇》唐明皇时有个歌女名念奴，历史上称为眼色媚人，善歌唱，声出于朝霞之上，虽钟鼓笙竽，嘈杂而莫能遏。三是有描写渔夫的《渔歌子》四是由大曲，字数，故事得名的，如《水调歌头》是大唐曲首段。有时侯是同一格式的若干变体，几个格式合一个词牌，有时侯各家叫名不同，同一格式又有几个词牌，可见，词牌的由来格式的多样性，灵活性，词义性，近义性。现在，历史以来词牌很多，比如巜十六字令》、《鹊桥仙》、《苏幕遮》、《如梦令》、《忆仙姿》、《宴桃源》、《相见欢》、《鸟夜啼》、《秋月夜》、《上西楼》、念奴娇、赤壁怀古》、《点锋唇》、《雨霖铃》、《鹊踏枝》、《沁园春雪》、《卜算子咏梅》、《祝英台近》、《定风波》

词牌名还有哪些

自古从皇朝宫庭流传记戴记录。以及民间词人增创的词牌名录数不胜数。只能以被作者应用多寡来区分。被广泛填写有如：蝶恋花、木兰花、浣溪沙、踏莎行、清平乐、永遇乐、鹧鸪天、生查子、虞美人、满庭芳、念奴娇、贺新郎、阮郎归、定风波、菩萨蛮、渔家傲、卜算子、青玉案、江城子、临江仙、西江月、沁园春、水龙吟……。

⭐️应用少见的词更多，枚不胜举，比如：喜迁茑、宝鼎現、金明池、紫萸香慢、大有、戚氏、薄幸、三台、法曲献仙音、绮寮怨⋯等等，还有更冷辟的少被应用。

宋词有词牌名，词牌名是怎么来的

宋词的每一词谱都有相应的词牌名。词牌名的来源主要有几种：

一、采用原曲名

词的曲谱中，有很大一部分，都是根据既存乐曲改编，例如改自唐代的教坊曲或原乐府曲，这部分的词牌名大多延用原曲名，如《临江仙》、《浣溪沙》、《虞美人》等词牌名，均为采用了原唐教坊曲名。《过秦楼》等词牌名则延用《乐府雅曲》名称。

二、作曲者命名

词曲当中，亦有一部分为词作者的自度曲，作者可能会根据词曲的主题或用途，进行命名，例如吴文英的自度曲《高山流水》，此曲原是为其妾作。其妾善琴，便以《高山流水》作为调名。又如姜夔自度“仙吕宫”曲，因为咏梅花所作，故命名为《暗香》、《疏影》，而后来张炎用此调改咏荷花，又将调名定为《红情》、《绿意》。也有词人以自己调中之句命名的，如《一剪梅 》，就是周邦彦借起拍“一剪梅花万样娇”命名。

三、后人根据调中之句命名

词谱除了正格外，还有别格（别体），这是因为有些作者在填词时，可能会根据主题，对原曲进行一些改编（也有没改编），但仍延用原曲名，后人则用其调中之词句作命名，以便识别。例如，刚说过的《一剪梅》，因韩淲词有“一朵梅花百和香”句，被名为《腊梅香》。又因李清照词有“红藕香残玉簟秋”句，被名为《玉簟秋》。这类命名方式在词牌名中占比很高，但今人大多惯用正格作调名。

四、根据乐曲改编特性命名

我们都知道，词的句度和声韵，在定调后都必须依词谱填写，不允许私自修改。但在歌唱时，音乐家在配乐和声腔方面，均会有所伸缩。如采用和声﹑散声﹑偷声等方法以调节曲调的抑扬缓急。所以出现了一些相关的调名，例如：

《木兰花》，原为唐教坊曲，入“林钟商调”。

《减字木兰花》，因在一﹑三﹑五﹑七句中各减去了末三字，故得名，入“仙吕调”。此调后又由宋教坊复演为《木兰花慢》，入“南吕调”。

《偷声木兰花》，因其把上下阕的第三句各减去了三字，并且将三﹑四两句的仄韵改为平韵。而这平声韵不知是从何处偷来的，故得名，入“仙吕调”。

此外，根据对曲调改编或演绎的方式不同，还会出现如“犯”、“摊破”等名称，摊、破、犯的形式则有很多种，非一篇小答能讲完，就不展开了。