景德镇高端茶器圈的竞争

2022年的茶器市场逐渐趋于理性，一些离谱的江湖往事也逐渐淡出市场，遥想2021年景德镇高端茶器市场火爆异常，二级市场也水涨传高，一些头部窑口的超级尖货，一度被炒到十几万几十万甚至百万，有人闷声发财，有人大呼韭菜，而伴随着茶器行情的上涨，一些顶级画师的薪资也逐渐出现天价，一线窑口的主力画师年薪动过百万的大有人在，二级市场炒得越狠涨价越猛的窑口，如果老板不是主力画师，那么核心人才不跟自己一条心带来的风险隐患也就暴露无遗，万一某天画师被挖走了你原来几万的东西，市场突然出现几千，画工水准等一模一样，场子不就被砸了吗？

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什么才是一核心竞争力的茶器？文化艺术品领域最顶级的东西，不管是在文化艺术上的高度，还是前无古人的独创性，亦或是对手后世的深远影，都可以用改变历史进程6个字去形容，当然绝大部分都不是，这个绝字不仅是说你大概率是很难遇到，同时因为作品超前，你即便真遇到也会觉得怪僻就自动屏蔽，在成熟的商品市场一致共识好看的东西，往往属于下里巴人，这里不是说下里巴人的东西不好，而是后面迅速会泛滥成灾让你叫苦连天，所以真到了这个层面的东西可以称为艺术品，而往下的基本都是工艺美术品。

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次之就是在独创性上形成了自己风格的精品，有风格才有辨识度，但是有自己的风格说起来简单做起来难，不仅仅要原创并且还要在原创基础上，还要形成一套成系统的文化符号，并且这些文化符号搭配起来还要好看还要受人欢迎还要流行，景德镇茶器所谓仿古仿的其实不仅仅是古代的品质，更重要的是仿一种能被大家广泛接受喜闻乐见的风格，因为没有版权的困扰，这种风格上复制就成了成功的终南捷径，什么元青花，永宣青花，成化青花，嘉靖青花，康熙青花，雍正青花，乾隆青花。

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表面的差异是不同时期青花料的不同，实际的差异青花料胎釉文化元素，叠加形成的风格带来的审美体验的不同，比如元青花的审美体验是自由洒脱，永宣青花的审美体验是浓烈奔放，成化青花的审美体验是典雅平静，这些风格的诞生都是古人一代，甚至几代人共同努力的结果，拿过来占有没有什么比这更叫偷天之功了，回到现代社会一个创作者，或者是一个创作组织，有了自己的风格才算是有了真正品牌，才算成家立业，才算是玩家口中卖屁股的窑口，并且长期卖下去玩家还不反感，风格是品牌和贴牌的最大分别。

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再再次之就是独创性的贴牌，这种作品创作者也往往高举创新大旗，但遗憾的是有点浅薄，忽视和驾驭不了文化与文化符号，带来精神内核驱动，形不成自己的风格，其表现是可以火一时，但给足了时间之后就会发现根本累积不起真正的美誉度，当然这些人如果愿意不计成本的付更大的努力，是有能力去迭代进化的，因为原创本身就已经不易，属于天才级别的游戏。

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再再再次之就是抛开原创之后，能做出综合审美不错的好东西，或者某些技术领域领先，这是当前竞争力不错的二三线窑口的最大特点，它们是这个行业的地基，也是这个行业价值的底盘。

再再再再次之就是抛开原创，不管是做出好东西，还是技术上形成自己的优势，都差一大截的市场参与者。

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景德镇高端茶器的核心竞争力到底是什么？这些年景德镇茶器圈经过几轮的跑马圈地，已经从大乱斗的春秋几百国变成了若干群雄争霸的战国，具体表现就是各方资源都无限的向若干个产销一体的集团集中，那么问题来了，这些产销集团的产生真的在宣告一个新时代的来临吗？答案是未必，这种垄断实际是治标不治本，这些年景德镇高端茶器看似竞争激烈，但这种表面的高烈度看似铁板一块，实际维持在一个低水平同质化竞争区域，其先发优势所能占据的用户心智，以及围绕用户心智所产生的所谓垄断非常脆弱，因为只要出现一些有才华的人进行升维挑战，原先领先者引以为傲的格局就会迅速被斯裂，文化创意产业的核心竞争力在个体，不再群体。

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低烈度竞争阶段，这些个体是在胎釉型，画彩等领域造诣出色的手艺人，其中最为突出的核心资源就是顶级画师和顶级胎釉专家，尤其是那些肉眼可见的一线画师，被各个窑口抢得头破血流，而如果一个窑口的窑主不是画师出身，那么胎釉一定是他穷尽一切办法升级的对象，因为比起人长期积累形成的独家配方，更让他们有安全感，但是这种内卷总有一天会卷到，到了一定价位之后给普通消费者一年半载都无法区分产品好坏的那一天，到那个时候核心竞争力又会在谁那一边呢？

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高烈度竞争阶，这些个体大概率是创造力爆棚的插画师，艺术家，未来5年茶器圈的大部分窑口都会衰亡，因为随着时间的推移很多窑主不仅会发现自己在组织上不创造价值，并且这组织在不断成熟的市场中，最后会变得毫无竞争力，景德镇高端茶器圈并不适合诞生大企业，因为奠定其灵魂的是个体而不是商业模式，流水线上不需要个人才智的机械分工，景德镇高端茶器圈的竞争随着生态的进一步成熟，也大概率会走向一个新的更加精彩的个人英雄主义时代，拭目以待。

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