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领导想提拔我，考虑再三觉得自己不适合，一方面能力不足，另一方面之前工作没做好，现在还能拒绝吗
谢头条邀答！
领导既有这种想法，不兑现自己都要积极争取，如果自己都不相信自己，总是犹豫不决，这样的人是没法使自己的工作精进的，世上事难就在认真二字，自己怀疑自己的工作能力，做起事就仔细一点，一次悟不明白就多悟几次，一日三省去悟，逐渐你就会豁然开朗，渐进去悟途每一道关卡，慢慢就熟能生窍，任何一个领导者，都不可能天生就是合格的领导，做好一件事与天资有关，与后天的勤奋关系更大，伟人都说过，世上无难事，只要肯登攀，面对雄伟的山峰，你爬都没爬，都被他嶙峋髙大吓倒了，到山脚下打起了退堂鼓，你将永远欣赏不到绚丽的风景，看不到风景，你就永远点缀不了生活的多姿多彩，只有不畏艰险的人，才能登上无限风光的顶点。
正是以前的工作没做好，你才更不能放弃领导让你担岗的机会，没有生而知之，只要学而知之，有的人削尖脑袋都想领导，并非他天生就是这块料，是他想寻机会炼成这块料，领导想用你，一定是觉得你身上有可塑性，这么可遇不可求的磨炼机会千万不要浪费。当领导同解题一样，不知方法，如坠五里云雾，摸头不知脑，一旦摸索并深入进去了，方法会教你每一个问题都会在顺序而进中迎刃而解，打开每一道锁，压力与动力就会让你增加一层信心与活力，活力会使你由不自量力而去竭尽全力，知耻而后勇，自感能力差不是一件坏事，人生成长必沧桑，注意精雕细琢就精工出细活，能工出巧匠了。
诗怎么押韵
题解
诗是韵文，押韵是韵文最基本的要求。
韵腹和韵尾相同的的字，作韵句末字，叫做押韵。
诗作体裁不同，押韵要求也不同
诗的体裁不同，押韵规则要求也不同。
古体诗押韵自由，仄韵、出韵（包括换韵、借韵、邻韵通押）、撞韵、挤韵都是古体诗常见现象，唐诗中这样的诗例不胜枚举！
自由诗押韵更自由，除古体诗所允许的押韵自由之外，还有连韵、凑韵、同韵等。
格律诗押韵有严格的规则要求，不支持古体诗和自由诗的押韵自由。
合韵：格律诗韵句末字，必须是同韵部的平声字。
出韵：同一首格律诗中，使用不在同一韵部的韵字押韵。
借韵：同一首诗的某一韵句，借用其他韵部的韵字押韵，是不拘押韵规则的古体诗常见现象。用在格律诗中，实质是出韵。
邻韵：同一首诗中，使用邻近两个韵部的韵字押韵。这是古体诗中的常见现象之一。例如“邻韵通押”，毕竟押韵的韵字不在同一韵部，若用于格律诗，其实质也是出韵，请见后面详尽的图文探讨。
换韵：同一首诗中，换用不同韵部的韵字押韵，是古体诗中常见现象之一，例如初唐张若虚的《春江花月夜》。
撞韵：非韵句末字出现与韵句末字同韵的仄声字（使用活韵者不在此例）。
挤韵：诗句中出现与韵句末字同韵的汉字。
连韵：相邻两个韵句的末字，是同音字。
凑韵：韵句末是与句意无关的韵字。
同韵：同一首诗中，使用同一个的汉字押韵。
哑韵：开口度不大，读音不响亮的韵字。
活韵：开口度较大，读音响亮的韵字。
没有规矩不成方圆。以上红字体表示格律诗押韵的“交通红灯”，绿字体表示“绿灯”。“红灯停，绿灯行”，三岁小孩都耳熟能详！
韵书、韵部、韵表及古今韵
古代没有拼音，就用就反切方法来给汉字注音。反切就是“上字取声母、下字取韵母及声调”的注音方法，例如：水－式（声）轨（韵和调）切。《切韵》是隋代陆法言所著韵书，相当于现在的字典。后世《唐韵》、《广韵》，都以《切韵》为蓝本。
同韵同调的字集中为一个类别，就叫韵部。同一韵部的汉字集中在一起，就是韵表。不同韵部的韵表集中汇编在一起组成韵书。韵书是按相应时代当时的“官话”声、韵、调为“钦定”的平仄二元化押韵标准，例如《平水韵》。
“平水韵”是由其刊行者刘渊原籍为江北平水（今山西临汾）而得名。平水韵依据唐人用韵情况，把汉字划分成106个韵部（其书今佚），是更早的206韵的《广韵》的一种略本。每个韵部包含若干字，作为近体诗用韵，其韵脚的字必须出自同一韵部，不能出韵、错用。 清代康熙年间，后人所编的《佩文韵府》把《平水韵》并为106个韵部，这就是古今使用的广为流传的平水韵。
“平水韵”在元代的100年间，并没有人再对其划分出什么“平水邻韵”；清代也只是将《切韵》（广韵）的反切注音，以“平水韵”的分部为序，编成了《佩文韵府》，使其更加固定了“平水韵”韵部。哪来的“平水韵”还有再分邻韵的规定呢？后人总是在为唐人的某些诗韵字不在同一韵部打圆场：什么“孤雁入群”、“孤雁出群”，“孤雁格”、“轱轳体”、“进退格”等等，统统是为不能自圆其说的格律诗“借韵”、“邻韵通押”等违规出韵找个漂亮的词藻作借口！
平水韵中，有许多不在同一韵部的韵字，在今韵中属于同一韵部。而新韵中许多同一韵部的字，在古韵中是划归在不同韵部的。同一首诗中，不能同时使用两种不同的押韵标准。因此，使用平水韵中不同韵部的韵字押韵（邻韵通押）的唐诗，其实就是不拘平仄押韵规则的古体诗（古绝、古风）。
“出群格”与“入群格”实质都是用不同韵部的字押韵
上述截图文字显示，既然，最早提出“孤雁出群”是在明代；那么，唐诗“孤雁出群”之说及其论据成立吗？因此，“出群格”、“入群格”纯属后人为格律诗出韵杜撰的漂亮借口而已，格律诗并非支持什么“邻韵通押”！
格律诗创作审美学术探讨，当实事求是，持严谨的科学态度。用集成了格律诗平仄押韵集体研究成果的高科技优质计算机智能客观量化检测结果，无疑较个人人工主观检测全面、迅速、客观、公正、可信。“孤雁格”客观检测显示结果截图佐证如下。
“出群格”一：《访戴天道士不遇》·李白（唐代）
犬吠水声中，（一东）
桃花带露浓。（二冬）
树深时见鹿，
溪午不闻钟。（二冬）
野竹分青霭，
飞泉挂碧峰。（二冬）
无人知所去，
愁倚两三松。（二冬）
“出群格”二：《题西林壁》·苏轼（宋代）
横看成岭侧成峰，（二冬）
远近高低各不同。（一东）
不识庐山真面目，
只缘身在此山中。（一东）
“入群格”：故行宫·元稹（唐代）
寥落故行宫（一东），
宫花寂寞红（一东）。
白头宫女在，
闲坐说玄宗（二冬）。
可见，不同韵部的字，用在同一首韵句末，实质上就是出韵（不押韵），是格律诗押韵的“交通红灯”，“借韵”、“通押”强词夺理，“申诉无效”！
仄韵诗
孟浩然的《春晓》、柳宗元的《江雪》，韵句末字都是仄声字。仄韵诗押韵的仄声字虽同一韵部，但所用韵字不是平声字，不在律绝之例，属于古体诗体裁之一的古绝或古风。
仄声押韵，也是格律
