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请问各位高手：下面五绝平仄是正格吗
这是五言律绝正格平仄之一。正格相对于宽格而言。具有严谨的格律科学理论依据，请看下文分解。
平仄及古今韵
新韵中，普通话第一（阴平）、二声（阳平）为“平”，第三（上声）、四声（去声）为“仄”。古入声字在及相应方言在古韵中为“仄”，已分别规范到现代汉语拼音方案四声系统中了。
古韵中，上声、去声、入声字及相应方言为“仄”，其余为上平、下平为“平”，相当于今韵普通话阴平（第一声）、阳平（第二声）。除入声字及相应方言声调为“仄”之外，其余平仄与新韵基本一致。
平仄正格及理论依据
马蹄韵“两平两仄交替”的格律诗用字组句基本原理，启功先生《诗文声律论稿》“平仄竿”截句法，是格律诗平仄正格的理论依据。
格律诗“两平两仄交替”的音步格律，使格律诗句像整齐而有鲜明声韵节奏马蹄声，读起来抑扬顿挫，听起来铿锵悦耳，以求回环往复的声韵美。
启功先生《诗文声律论稿》“平仄竿”截句法，较好地体现了马蹄韵“两平两仄交替”的格律诗用字组句基本原理。截图分析如下供平仄正格探讨交流。
律绝首句第二字是平，可知是“平起”；末字是仄，可知是“首句不押韵”。每句五字，叫做“五言”；上下句为一联，共四句两联，二十字；讲究平仄“替对粘韵”基本规则，叫做五言律绝，简称“五绝”。否则不是“五绝”，而是“五古（五言古绝）”了。五古是古体诗常见体裁之一，无须严格遵守平仄“替对粘韵”。唐诗中，脍炙人口，流传千古的古体诗不胜枚举！
首先，依据五言字数，可从“平仄竿”上截取出首句正格如下：
……仄（仄平平仄仄）平平……
括号内的字，表示按字数要求已截取的正格平仄。括号外的字，表示“两平两仄交替”的音步中，暂未截取的平仄。省略号表示“两平两仄交替”向“平仄竿”两端无限延伸。
接下来，依据对句与出句双数位置平仄相反的规则，能快速推知上下句正格平仄：
仄平平仄仄，
平仄仄平平。
然后，依据第三句与第二句双数位置平仄相同的规则，推知第三句与第二句的正格：
平仄仄平平（第二句）
仄仄平平仄（第三句）
最后，依据第四句与第三句双数位置平仄相反的规则，快速推知第四句与第三句的正格平仄。即：
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
综上所述，五言律句的共同规律是：双数位置必须是“平仄”交替或“仄平”交替（请见下面黑体字处）。
仄平平仄仄，①
平仄仄平平。②
仄仄平平仄，③
平平仄仄平。④
①④双数位置必须是“平仄”交替，②③双数位置必须是“仄平”交替，简称“替”，否则为失替！
①与②，③与④，双数位置必须上下平仄相反，简称“对”，否则为失对！
失替、失对的诗，不能顺利通过诗词网站平仄工具检验，不是格律诗，而是古体诗。
对联源于律诗中的对仗，也不例外，失替、失对者，不是对仗（平仄相反，词性相同），而是对偶（词性相同，平仄不论）。
②与③双数位置必须平仄相同，简称“粘”，否则为失粘！
②、④末字必须是同韵部平声字，一韵到底，不可换韵，简称“韵”，否则出韵。
“替对粘韵”，缺一不可，否则不是格律诗，而是古体诗！古体诗无须严格遵守平仄“替对粘韵”格律诗基本规则。因此失替、失对、失粘、出韵，是古体诗常见现象，脍炙人口，流传千古的古体诗不胜枚举！
以上相关格律诗正格常识，在下已有一系列专题图文详解，恕我本文不再一一举例赘述，欢迎在本文评论区举诗例反驳！
平仄变格及变格潜规则
一三五慎变，二四六莫变，是平仄变格基本原则。“前宽后严，仄宽平严”，是诗界公认的宽格平仄变格潜规则。
律句中的最后三字，靠近句末韵字，平仄变格对韵字的声韵影响最大，《诗文声律论稿》称为“三字脚”，是律句中的最关键位置。
在五言律格中，因为第一字距离末字较远，对声韵影响相对较小，所以放宽要求可平可仄。五言第三字距离末字较近，对韵律影响较大，所以要求从严，不支持变格。否则不能顺利通过诗词网站工具检验！这就是“前宽后严”的平仄变格潜规则。
又因为平声音步较悠长，仄声音步较短促，所以“仄宽平严”也是诗界平仄变格潜规则。
下面括号内表示变格位置。
仄平平仄仄①
正格①中，第一字距离末字较远，因而可平可仄，变格后为：
（平）平平仄仄①
开头三字连平，简称“三平首”，是诗界认可的宽格变格之一。
句①第三字距离末字较近，因而不可平变仄，否则变格后为：
平平（仄）仄仄①
句末三字连仄，叫“三仄尾”，不在宽格之例，因此不能通过诗词网站平仄工具检验！
平仄仄平平②
句②第一字可平可仄，变格后为：
（仄）仄仄平平
开头三字连仄，简称“三仄首”，也是诗界认可的宽格变格之一。
上述分析可见“三平首”、“三仄首”由正格变宽格而来，却被误为“正格”，以讹传讹。
仄仄平平仄③
第三句第一字可平可仄，变格后为：
（平）仄平平仄
下划线处，开头三字两平夹一仄，简称“前孤仄”，符合“前宽”变格原则，是诗界认可的宽格之一。
第三句第三字平变仄后为：
仄仄（仄）平仄
下划线处，句末三字两仄夹一平，简称“后孤平”。
“后孤平”，是不能顺利通过诗词网站工具检验的。例如杜甫的《复愁十二首》其三：
万国尚防寇，仄仄仄平仄
故园今若何。仄平平仄平
昔归相识少，仄平平仄仄
早已战场多。仄仄仄平平
“国”、“昔”、“识”在古韵中，属于入声字为“仄”，其余声调与普通话一致。
“万国尚防寇”有“后孤平”格律硬伤，在古体诗中不胜枚举！因为古体诗体裁形式无须严格遵守平仄的“替对粘韵”格律诗基本规则。
有人会说，上句犯后孤平（句末三字两仄夹一平）“拗”了，下句就用后孤仄（句末三字两平夹一仄）来“救”，美其名曰“对句相救”的“拗救体”，是网络热衷以讹传讹的“拗救格”之一。请恕草民我实在不敢恭维“拗救体”！理论依据如下供探讨交流。
