来源：嘉人
挥别过去的三年，2023年的春天显得更富有一层意义。
我们邀请三位诗人翟永明、余幼幼、戴潍娜，请她们分享在这个春天的真实感受，并把自己当下的感受与思考以诗的形式表达出来。
翟永明创作了诗《今年》，余幼幼创作了诗《宽慰》，戴潍娜创作了诗《小落日》。
翟永明在采访中说：“2023年的春天可以用‘绽放’来形容，不仅仅是指季节、气候、花期，也包含着内心、情绪及行动，因为在过去三年的春天里，我们都忐忑不安地封闭着。”
2023年，以春为始，让我们像鱼跃入海般地去拥抱更广阔的生活。
诗意不止于春天，它会存在于一年四季的任何时刻。
翟永明
潜到最深处
（个人简介）
1981年开始发表诗歌作品，1984年完成的组诗《女人》被誉为“女性诗歌”在中国的发轫之作。1998年在成都开设复合型文化空间“白夜”，策划、举办一系列跨领域文化活动，使“白夜”成为成都著名的文化地标，并经营至今。岀版诗集《女人》《在一切玫瑰之上》《称之为一切》《黑夜里的素歌》《终于使我周转不灵》《随黄公望游富春山》《全沉浸末日脚本》等，岀版散文、文论集《纸上建筑》 《坚韧的破碎之花》《正如你所看到的》《天赋如此》等。曾获中坤国际诗歌奖·A奖、意大利“Ceppo Pistoia国际文学奖”、华语文学传媒大奖“年度杰岀作家”、上海国际诗歌节“金玉兰”奖等荣誉。
今年
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翟永明
今年，我翘首整个世界的脸庞
衷心的眼光停留在青色绿色上
人间的态度 上天几乎能看到
绽放睛朗的花瓣告诉我：
植物饱满的眼睛已回到世上
今年，会有一首新鲜的诗刻在天上
读诗和不读诗的人
都会看到它的新鲜翅膀
随着春天的风拂过大地
坚固的寒意化为齑粉
会有一首新鲜的诗刻在天上
会有读诗和不读诗的人
跟着它的节奏在心中吟唱
2023.2.18
白色衬衫、深棕色半裙 均为VALENTINO
翟永明的生活作息，很多年来都没改变。没有事情需要处理、没有社交的时候，她每天几乎都是这样——早上起来喝咖啡、看书；大概两个小时过后开始写作；吃了午饭，下午再接着写作和看书。就这样度过白天。
到了晚上，她则会换一种状态。因为偶尔失眠，晚上她不再费心思工作。她追剧。《白莲花度假村》（The White Lotus）的第一季和第二季，《人生切割术》（Severance）的第一季,《为全人类》（For All Mankind）的第一季、第二季和第三季，播出平台出了多少季，她就看了多少季。很多热门的新剧她都看，但也有避除的规则，内容要轻松一些，她觉得自己年龄大了，太压抑的、太惊悚的不太容易接受，会被她排除在追剧行列之外。
翟永明是一个非常在乎日常的人。她有各个年龄段的朋友，会跟朋友们喝酒、聊天，去串门，去郊外踏青，去火锅店约火锅，她是那种走过很远的路，但离不开故乡的人。她在生活当中总是有明确的目标。她生活得平缓，但又生活得特别。看见她，你会忘记她有名的诗人的身份，而记住她本人。一个人的脸是一个人的生活最精确的指征。翟永明的样子就被很多人记得——九十年代穿着棒针毛衣，头发像黑色的雾一样笼罩着她的脸，眼神氤氲，低颔抬眼，气场非凡。她有那么多让人难忘的照片，从她十几岁、二十几岁、三十几岁、四十几岁，到现在，每个年龄段都有她独特的样子。像锻造过一样。
翟永明1955年出生于成都。她在1974年高中毕业后, 下乡插队。后来考上成都电讯工程学院学习激光专业，毕业后在一个物理研究所工作。物理研究所的工作之外，翟永明一直在写诗。
1983年，她开始写组诗《女人》。《女人》直视周遭，直视欲望，直视自己，是新的、冷静的、有力的声音。起初，《女人》只是通过自印的油印版本被小范围的人看到。直到1986年，组诗《女人》中的5首和翟永明的另一首新诗在《诗刊》发表。她的诗像风暴一样，震住了读者。
翟永明的传奇之处，除了她的诗，还有她的“白夜”。那是她于1998年在故乡成都创办的，在她辞去物理研究所的工作、游历国外之后。从那时开始，直到现在，“白夜”都被很多人看作是这座城市中很重要的公共文化空间。
在2008年之前，翟永明一直生活在成都。去别的地方也只是短暂地停留。2008年之后，她在北京待的时间也多起来。差不多一半时间在北京，一半时间在成都。但她还是更喜欢成都。
“我觉得北京这个城市可能就是说（可以）在那儿搞事业，对很多事业心比较强的、想大有作为的人来讲，在北京生活和工作应该是特别地好，但是比较喜欢生活的人，还是会更喜欢成都这样的地方。”
她在北京总有一种陌生感，在北京的时候除了工作就是待在家，很少会像在成都一样，还会有很多跟朋友在一起的时间。她喜欢成都的这种人情味。
“成都其实以前是一个并不大的城市，我们年轻的时候成都只有到一环路和外面那一点点（的地方）。差不多就是一环路这个圈里面才是成都，出去就都是田野了。”
所以，当初“白夜”刚开张的时候，翟永明的朋友们住得都比较近。朋友们可以随时随地地到“白夜”来。“买个菜或者散个步就能看到谁在里面坐着，想要见面的朋友也就会进来坐一坐。”
“白夜”对于喜欢“白夜”、喜欢来到“白夜”的人来说，代表的就是这样的一种关系。
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成都变成大城市是这些年来慢慢形成的。它越来越扩大，尤其是这几年，把周边很多县都扩充进去，它变成了超大的城市。对比翟永明印象里的成都，它的布局、它的街道，已经完全不一样了，变了。“尤其三环之外，就很像北京了。我现在就住在城南，有的时候我在街上走着，我都恍惚感觉有点像是在北京。因为有很多人说普通话，街道也特别宽。”
“白夜”到现在已经开了25年了。它换了地方，也换了装潢的样子，成都变大了，很多朋友都搬到比较远的地方，连翟永明自己也搬到了成都的三环路以外。
但翟永明珍视身边的成都人，他们始终有成都人的性格，看重亲情、看重友情。大家还是经常会聚会。比如“春天来了”，这就是一个聚会的理由。
“春天对成都人来说是一个特别重要的季节。我们小的时候都是到了春天就做那种春卷,（用薄薄的面皮）把（红油）凉菜卷起来，然后带着就去野餐。你们那天拍幼幼（诗人余幼幼）的时候一起去了成都植物园，后来服装师跟我说，幼幼说她从来没有去过那里，但是植物园我们在小的时候是经常去的。每次去那里都是春游，就带着这个春卷，在那个地方，铺一个垫子，同学、朋友们就在那里聚会。”
翟永明说她和她周围的朋友们现在也有这个习惯。前不久，她的朋友还在跟她说，等天气好一点了，她们开车到稍微远一点的地方去玩。当时朋友就说会专门做了春卷带着去。北京的花开得晚，春天好像推迟了一样。但在成都不一样，过完春节之后要不了多久，就开始春暖花开。翟永明喜欢成都花开得早。对她来说，她离不开成都，尤其是春天，尤其是在这个季节，她想要待在这里。
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翟永明始终待在惯常的生活环境里，但她总有先锋的视角。1984年，她完成组诗《女人》，被看作是中国当代诗歌中女性意识的发轫。30年后，她耗时四年写成的长达819行的诗作《随黄公望游富春山》，依然锐利，依然沉浸。她以元代画家黄公望的名画《富春山居图》为可游移的纸，往还于当下和过去之间，出入于现实和画卷，怀古又思今，以长诗写长卷。她保持着灵敏的思绪。
“一个人能够始终保持一种学习的状态，保持开阔的眼界，没有对自己满足，没有觉得自己现在已经到达顶峰了。当他有这种感觉的时候，他就会不断地想要进行新的探索和创作，他就希望能够看到更广阔的世界，了解更多的东西。”这是翟永明的经验。
翟永明谈到写作，总说到一个词语——下潜。她用潜水艇比喻自己的写作，说：“我希望我的写作往一个更深的方向去寻觅，去探寻。”发了“苦”愿，但又视“下潜”无用，她说：“无用也有无用的好处，你自己愿意潜到什么深度，都是你自己的事情。”
写作对翟永明来说是热爱。但是她说，从她刚开始写诗的时候，她就很清楚，写诗不会给一个人带来任何的利益，它不会给你带来财富，不会带来好的工作，也不会带来一些特别实际的好处。她因此把“无用”和“下潜”放在一起。
翟永明在1999年写了一首叫作《潜水艇的悲伤》的诗, “……潜水艇它要一直潜到海底 / 紧急但又无用地下潜 / 再没有一个口令可以支使它……”。其实这就是她当时自己内心对创作这件事情的认知。“九十年代，那其实是一个全民经商的时代，那个时候我的诗出版社也不会出版，文学书籍都很少，诗歌就更加边缘了。所以我就把这个潜水艇作为一个意象。”
“大部分的时候潜水艇都是潜在水底的，它只是偶尔地冒一下头。”
“潜到最深处。它既是一个无用的事情，又是一个我需要认真对待的事情。“
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余幼
